焦亞新

    焦亞新
    1956年生于安徽蚌埠市，1975年參軍，畢業于解放軍藝術學院美術系，結業于中國美術學院中國人物畫高研班。作品先后獲全國美術展覽銅獎、優秀獎；全軍美術展覽優秀獎；獲安徽省美術展覽貢獻獎、金獎、銀獎?，F為中國美術家協會會員，中國版畫家協會會員，中央國家機關美術家協會顧問，人民日報社神州書畫院特聘畫家，安徽中山畫院副院長，合肥市文聯畫家。

芭蕉羅漢

母與子2

    文/徐恩存

    中國畫以寫意為特點，重在境界的營造、氣氛的渲染和筆墨美感的表現，特別是人物畫，在點、線、墨、色中力避了寫實性的逼真與還原，而以筆情墨韻與情思、意緒傳達為主，言說寫意的韻致與審美風神，并以特定的形式、圖像、文本營造簡潔、單純、含蓄與悠遠的整體感覺。

焚香羅漢條幅

仕女四條屏4

    我們閱讀焦亞新的人物畫作品，撲面而來的便是意象的鮮活和氣韻的生動，他筆下的人物在注重筆墨質量的前提下，無不表現為個性化、典型化和情緒化，并在多元因素的整合中體現出人性的光彩和生命情懷的贊頌。
    焦亞新在藝術上的成熟，以及寫意人物畫的漸入佳境，顯然來源于現實生活的歷練與陶冶。作為當代畫家，他感同身受地體驗并領悟了當代文化語境下的審美趨向與走勢，以百年來“新中國畫運動”的責任與使命為已任，他自覺地關注現實生活，敏銳地觀察生活，在時代的進步中發現生活的新質，善于捕捉現實生活中的積極因素，在“以小見大”中積累創作素材；不論他在軍旅生活時期的作品，還是在地方工作時的作品，其作品都在充滿激情的前提下，體現為一種認真、積極、充實與飽滿的精神狀態，努力表現平凡的勞動者、普通戰士等當代人的精神面貌，刻畫并描繪了一個時代的精神印跡。

松下羅漢

 巖間悟道

    早期的《突擊隊長》、《支柱》等作品，不僅體現了畫家的審美取向和審美追求，還體現出畫家對主題繪畫的掌控能力與獨特的視角，盡管在題旨的闡釋中尚有某些局限性，但已見出畫家在寫意表現中的銳氣和鋒芒。畢竟有了軍旅的磨礪和錘煉，使畫家在“心無凝滯”中，漸向藝術的本質與規律逼近，作品愈加從外在形態的表現轉向對藝術本體的求索。因而，在《甘南藏民生活小景》、《回望》等一批作品中，人物意象、環境氛圍，更趨于詩意表現，同時也更趨于滄桑與獷悍精神的傳達。

指點羅漢   

指點迷津

    這些作品，多以中鋒平直長線為主，輔以提按、頓挫、轉折，使其用筆多了書寫性和表現性，在線與皴擦、墨色相合之處，強化了筆的跌宕起伏與一波三折的美感；而在用墨之中，畫家極注意整體塊面與局部的統一關系，在干濕濃淡的變化與演繹中，見出墨韻的氤氳與神采，使作品形神兼備、氣韻生動，充滿生命感與運動感。重要的是，一切優秀作品，都必有悲劇成分的注入，都必有“重拙大”元素的支撐，我們看到焦亞新的人物畫創作，正是在筆墨技巧的品質、格調中，營造了悲涼滄桑的畫面氣息，使作品意蘊更厚重、更深沉、更闊大。

鐘魁紅衣   

竹林觀音

    在小品畫中，亦能窺見焦亞新的詩意心境與趣味所在，在筆墨的灑脫與游刃有余中，仍可看出他在藝術上的自信。而且，我們從中亦能看到他心境的蒼茫和悠遠。
    在“不似之似”、“熟后生”與“法無定法”中，焦亞新的認知不斷深入，視野獲得拓展，尤應肯定的是，他在“以技入境”中，沒有陷入寫實誤區，在堅持以“寫意為本”中，成熟了自己的藝術形式、語言與風格。這是有目共睹的，也是他藝術之旅新的起點。

    （作者系著名美術評論家、《中國美術》雜志主編）