30年前，一場名為“85思潮”的美術思想運動席卷了整個中國藝術界，這一場影響深遠的運動給每一位藝術工作者和他們的作品中注入了新的活力。《大千世界》系列作品即是張國琳經歷85美術思潮的見證，也是他在中央美術學院版畫系的結業作業。

    建國以來，中國藝術的主流是源于前蘇聯那種粉飾太平的所謂的“社會主義現實主義”，這樣中國藝術最終成了政治說教的符號和圖解。
改革開放以后，在“文革藝術”壓抑下獲得解放的美術界表現出對美術藝術主體——形式和情感因素的強烈渴望，傷痕美術、唯美畫風、鄉土自然主義一時間成為潮流。隨著85運動思潮的興起，美術界如同被卷入颶風中的孤舟，被眾多新理念和新思維推動著在探索中前行。而今，無論后人如何評說這場思潮，它對當代藝術的影響都是不可估量的，同時也為中國現代美術的形成和發展奠定了基礎。

    三十年后，張國琳先生這樣評價85思潮：85如同是一次探索式的實驗活動，為當時和今日的藝術者提供了走出去的理由和勇氣，為中國現代藝術與世界藝術的銜接與融合打開了一扇窗。黑白畫組畫《大千世界》是我在上世紀八十年代中期創作的作品，二十年來每每翻開那65張作品都會使我心潮涌動并感到由衷的欣慰，那時我百余天近似瘋狂地夜以繼日創作的結晶，也是我在85思潮中留下的人生印記。

    張國琳簡介：
    中國美術家協會會員
    安徽省美術家協會副主席
    國家一級美術師
    享受政府特殊津貼
    1999年獲中國版協頒發的中國優秀版畫家“魯迅版畫獎”
    2009年領銜主創由文化部、財政部聯合實施的“國家重大歷史題材美術創作工程”入選作品《生死印——1978·安徽鳳陽》
    2013年創作版畫作品《漢代太學 獨尊儒術》入圍由中國文聯、文化部、財政部聯合實施的“中華文明”歷史題材美術創作工程