粉紅貓 “大黃鴨之父”弗洛倫泰因·霍夫曼的巨型公共雕塑

    5月30日，荷蘭藝術(shù)家、“大黃鴨之父”弗洛倫泰因·霍夫曼（霍夫曼：景觀設(shè)計(jì)必須“接地氣” ）最新公共雕塑作品“粉紅貓”在上海首屆藝術(shù)設(shè)計(jì)雙周展亮相。這只高10米的可愛(ài)貓咪是藝術(shù)設(shè)計(jì)雙周展中“致風(fēng)范——2014凱迪拉克設(shè)計(jì)藝術(shù)大展”里的重要作品。這個(gè)耗資甚巨的展覽還將8款凱迪拉克不同時(shí)代的經(jīng)典車型與周春芽、鄭路、樓南立、陳漫等多位中國(guó)藝術(shù)家的作品組成了8個(gè)主題展廳。
    由品牌推動(dòng)的藝術(shù)大展，不斷在上海，這座中國(guó)最為西化的城市帶來(lái)觀展熱潮。原定于2012年年底在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦的“迪奧精神”展最后落定在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，于2013年9月13日開(kāi)展。
    9月12日的預(yù)展之夜，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館整棟建筑被迪奧占領(lǐng)，展覽設(shè)計(jì)精致、空間利用緊湊。當(dāng)晚同時(shí)開(kāi)幕的還有上海外灘美術(shù)館“HugoBoss亞洲藝術(shù)大獎(jiǎng)”提名藝術(shù)家作品展——這也是由HugoBoss冠名的藝術(shù)獎(jiǎng)首次在亞洲頒獎(jiǎng)。類似的例子還可以列舉很多。2013年由數(shù)個(gè)品牌接連推動(dòng)的高密集投入的美術(shù)館大展也為歷年來(lái)所僅見(jiàn)。

今年5月，愛(ài)馬仕在“藝術(shù)北京”展出“8Ties”互動(dòng)數(shù)碼影像展覽

    法國(guó)奢侈品品牌擔(dān)當(dāng)主力
    2005年5月普拉達(dá)(Prada)在上海舉辦的“繆西亞·普拉達(dá)：藝術(shù)和創(chuàng)作展”，被視為奢侈品品牌主導(dǎo)藝術(shù)展覽的小高潮。2006年4月，喬治·阿瑪尼回顧展在上海美術(shù)館舉行。兩位意大利設(shè)計(jì)大師及其時(shí)裝大展在上海的亮相，為其品牌在中國(guó)的拓展帶來(lái)高調(diào)的前奏。
    歐美國(guó)家成熟的美術(shù)館如倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館和紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館，每年都會(huì)舉辦主題設(shè)計(jì)展。與其不同的是，中國(guó)的時(shí)尚與設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展時(shí)間很短，也缺乏專業(yè)的設(shè)計(jì)或時(shí)裝美術(shù)館，以品牌推廣為動(dòng)力的時(shí)尚與設(shè)計(jì)、藝術(shù)展反而在一段時(shí)間內(nèi)填補(bǔ)了專業(yè)時(shí)尚展的空白。
    法國(guó)奢侈品品牌無(wú)疑擔(dān)當(dāng)起近十年來(lái)這股展覽熱潮的主力。除了2004年在上海博物館、2009年在北京故宮、2013年在遼寧省博物館舉辦過(guò)大展的卡地亞，迪奧、香奈兒、路易威登等各大品牌在展覽概念、設(shè)計(jì)和方式上都不斷推陳出新。尤其在北京舉辦奧運(yùn)會(huì)的2008年，當(dāng)年2月，香奈兒邀請(qǐng)建筑大師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的“流動(dòng)的藝術(shù)”展在香港開(kāi)幕；同年11月，“迪奧與中國(guó)藝術(shù)家”展在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心揭幕。
    與之前普拉達(dá)和阿瑪尼主題展主要聚焦于時(shí)裝設(shè)計(jì)不同，“迪奧與中國(guó)藝術(shù)家”邀請(qǐng)了張洹、李松松、鄭國(guó)谷、王功新等十多位中國(guó)藝術(shù)家參與，由他們特別創(chuàng)作的二十多件作品與迪奧設(shè)計(jì)作品一同展出。2013年9月的“迪奧精神”展中，品牌創(chuàng)始人迪奧對(duì)同時(shí)代藝術(shù)家的支持也被特意彰顯。品牌舉辦大展，從十年前強(qiáng)調(diào)品牌設(shè)計(jì)本身，到現(xiàn)在更多地向品牌與藝術(shù)的聯(lián)姻傾斜。

由迪奧“真我”香水瓶構(gòu)成的巨大燈光裝置《我鐘愛(ài)迪奧小姐》，葡萄牙藝術(shù)家瓊娜·瓦斯康絲勒（Joana Vasconcelos）的作品

    奢侈品與藝術(shù)家的合作
    奢侈品品牌與藝術(shù)家的合作，有村上隆和草間彌生與路易威登在商業(yè)上的成功先例，不僅為品牌帶來(lái)藝術(shù)激發(fā)和市場(chǎng)影響力，也擴(kuò)大了藝術(shù)家在全球的聲譽(yù)，甚至提升了其作品在全球藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)格。當(dāng)然，藝術(shù)家同時(shí)也會(huì)面臨是否過(guò)于商業(yè)化的詰問(wèn)。
    邀請(qǐng)藝術(shù)家參與品牌設(shè)計(jì)，在中國(guó)愛(ài)馬仕嘗試在先。2007年，丁乙的抽象繪畫《十示》被轉(zhuǎn)化為愛(ài)馬仕絲巾圖案，作品名也恰如其分地被稱為“中國(guó)韻律”(RhythmofChina)。
    藝術(shù)家徐累曾受邀為法國(guó)頂級(jí)酒莊木桐·羅斯柴爾德(ChateauMoutonRothschild)繪制2008年份的木桐酒標(biāo)，法拉利也邀請(qǐng)過(guò)藝術(shù)家盧昊設(shè)計(jì)限量版藝術(shù)典藏跑車……藝術(shù)家群體在近十年來(lái)也成為正在上升的中上階層的組成部分，他們中不少人對(duì)新的生活方式不乏好奇心。品牌與藝術(shù)家的相遇，恰恰是這種“新鮮感”的化合物，而這種“新鮮感”正出現(xiàn)在新興市場(chǎng)崛起的特定時(shí)刻。
    由西方主導(dǎo)的奢侈品牌和充滿活力與爭(zhēng)議的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之間充滿可能性的合作也制造了新的時(shí)尚、藝術(shù)和社會(huì)話題。融合與碰撞，渴望與疑慮，不僅發(fā)生在品牌與藝術(shù)相遇的過(guò)程中，也是愈發(fā)由消費(fèi)主義主導(dǎo)的社會(huì)文化生活中不可避免的復(fù)雜回響。