吳湖帆《大龍湫》 設(shè)色紙本立軸79×27 cm

    萬眾矚目的朵云軒2014春拍精品全國巡展將于2014年6月1-2日走進(jìn)偉大首都，在北京好苑建國酒店舉行。而拍賣會將于2014年6月27-29日在上海四季酒店舉行。前兩日預(yù)展。
    《大龍湫》軸為吳湖帆后期青綠山水畫中的經(jīng)意之作。此畫是1958年為海上名醫(yī)方幼庵所作，其時的吳湖帆山水在摹古基礎(chǔ)上已加入了寫生的元素，顯得更加生氣勃發(fā)。飄渺浩蕩的煙云，爛漫竟放的山花，青山綠水間一掛飛瀑從天而降，噴珠濺玉，吳湖帆點(diǎn)染煙云的絕技在這雁蕩山龍湫飛瀑間發(fā)揮得淋漓盡致。有意思的是畫家特意在畫面下部山坡上加了兩個點(diǎn)景人物，不是古人裝扮確為山民本色，頗具時代氣息，可見新時代的社會風(fēng)氣對吳湖帆的影響是顯而易見的。吳湖帆的山水畫創(chuàng)作從富貴閑逸的士大夫氣息中走了出來，融入了新時代的生機(jī)。吳湖帆的山水畫不枯澀，不荒涼，不怪誕，一改清代以來山水畫因因相襲之陳腐面目，層巒疊翠，不覺其滯重；遠(yuǎn)岑寒澗，不覺其寂寥。其畫溫潤靜妍，自有青翠爽朗的生氣出于筆底。
    此軸集兩家妙筆于一圖之中，精工細(xì)膩，美輪美奐，不但畫技精湛，也見證了一段作者二人之間的旖旎情緣。吳湖帆是身富才藝的世家子弟，而周錬霞則是美貌多情的民國名媛，二人共同演繹了民國海上畫壇的一段風(fēng)流佳話。吳湖帆用他從惲南田畫風(fēng)轉(zhuǎn)化而來的吳裝荷花點(diǎn)染出一片清涼綠蔭，遮蔽著夏日的如火驕陽。而周錬霞則以其女性的柔情，用宋人工筆精繪出一對五彩鴛鴦，在遮天的荷葉下相依相偎，依然自得。抑或周氏把她和吳自比一對鴛侶，盡享著綠蔭下的清涼世界。畫上，吳湖帆用精楷長題自作詞一首，名為《五彩結(jié)同心》，更點(diǎn)明了吳周之間的一段情緣。有幸得此畫者也有幸保留了一段民國時代的文采風(fēng)流。
    齊白石善寫鄉(xiāng)村風(fēng)物，多從農(nóng)村生活中就地取材，經(jīng)過他的妙手剪裁，繪成膾炙人口的佳作，往往比原物更具美感。畫作往往表達(dá)和流露的深厚的民族情感、質(zhì)樸的農(nóng)民氣質(zhì)和孩子般的率直天真。雖然是信手拈來，卻“意中有意，味外有味”。這張枇杷就是白石老人此類題材的佳作，取日常小景，通過酣暢的筆墨把生活攝入畫面，遺貌求神，無論在造型、筆墨和結(jié)構(gòu)、創(chuàng)意上都成自家風(fēng)范，處處洋溢著歡樂、健康、開朗、旺盛的生命力和畫家獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)采。畫中僅用黃、黑二色，石黃畫成琵琶果，墨色畫成枝葉、竹籃，畫面分割為上下兩段，取折枝枇杷和籃中枇杷為主題，組織畫面空間，就把畫面布置得清新悅目，令人垂涎。
    1950年代是謝稚柳的創(chuàng)作高峰，其時他精力旺盛，所繪多精細(xì)工筆，尤其是在宋人山水上致力最深。此件立軸就是謝稚柳以工筆細(xì)繪，精工至極。山木林巒，一絲不茍亦一絲不懈，布局緊湊，以深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)法層層遞進(jìn)。泉瀑飛瀉，長松矗立，板橋橫亙，高士策杖。整幅作品洗練流暢兼得，高遠(yuǎn)平遠(yuǎn)相間，空間設(shè)置精巧。從圖式到色墨，都是他那個時期小青綠山水一路畫法，走的是北宋李成、郭熙的路子。圖中先勾淺線，敷色后再勾墨線，樹石、山水用汁綠、花青等透明植物顏料點(diǎn)染，皴筆中，墨色互融，使整幅作品清麗中存古樸，視覺效果艷而不浮。更為難能可貴的是，作者將人文氣息與自然山水完美融合，而那寂靜、清幽的山水也表達(dá)了作者渴望避開世俗的紛爭，追求一方凈土的文人情懷。
    孫中山作為20世紀(jì)一代偉人，有著改朝換代、開辟共和的大魄力。其書跡，字如其人，同樣有著尋常書家所難以企及的大魄力。孫中山寫字十分認(rèn)真，“筆筆端重，胎息深厚，無潦草從事者。其手稿《孫文學(xué)說》，全書數(shù)萬言，皆為總理手寫，一字不茍。”尤其是他的行楷書，對顏真卿、蘇東坡及魏碑等書法傳統(tǒng)方面多有繼承，所以他的書法點(diǎn)畫厚重，頗有顏?zhàn)煮w格；結(jié)構(gòu)扁斜，又有蘇體韻味；而用筆多方，復(fù)有魏碑風(fēng)神。這張中堂所寫內(nèi)容為革命勵志言辭，而結(jié)體寬博方正，以略帶行書意味的楷書為常用書體，顯示其為人光明正大、嚴(yán)謹(jǐn)不茍、剛強(qiáng)不屈的陽剛氣質(zhì)和偉人氣魄。