各個(gè)空間尋找藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該都是大同小異：扎實(shí)的繪畫(huà)功底，良好的學(xué)院教育，深厚的文化底蘊(yùn)，寬闊的國(guó)際視野，藝術(shù)創(chuàng)新的思維，投身藝術(shù)的激情，不懈的藝術(shù)追求等等。這些是藝術(shù)家未來(lái)能否成功的標(biāo)準(zhǔn)，也是畫(huà)廊看好一個(gè)藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)。這就算入了畫(huà)廊主的法眼了，剩下的就是人品考察了。
    繪畫(huà)功底是否扎實(shí)?
　　繪畫(huà)功底是否扎實(shí)是畫(huà)廊選擇藝術(shù)家的第一要素。雖然一些畫(huà)廊要求藝術(shù)家必須畢業(yè)于專(zhuān)業(yè)的美術(shù)學(xué)院，有良好的師從關(guān)系，但是“畢業(yè)于八大美術(shù)學(xué)院”并不能完全決定一個(gè)藝術(shù)家的繪畫(huà)功底是否扎實(shí)。一些畢業(yè)于綜合類(lèi)院校藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生，甚至沒(méi)有讀過(guò)美術(shù)學(xué)院的“業(yè)余藝術(shù)家”經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期、刻苦的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，并不比中央美術(shù)學(xué)院、四川美院等專(zhuān)業(yè)美術(shù)院校的學(xué)生差。例如2010年在梯空間舉辦展覽的藝術(shù)家郭春星，他并沒(méi)有讀過(guò)專(zhuān)業(yè)的美術(shù)學(xué)院，但是由于長(zhǎng)期從事雕塑工作，向多位藝術(shù)家拜師學(xué)習(xí)，他的雕塑作品也得到了市場(chǎng)的認(rèn)可，并和畫(huà)廊有了一系列的合作。這就要求藝術(shù)家們?cè)谶€是學(xué)生甚至是考前班學(xué)員的時(shí)候就要掌握扎實(shí)的繪畫(huà)功底。
　　華誼兄弟老總，同時(shí)也是收藏家的王中軍先生就表示過(guò)他只收藏藝術(shù)功底深厚的藝術(shù)品。
　　這種創(chuàng)作技巧到達(dá)一定高度后，不但體現(xiàn)了藝術(shù)家的功力，而且不容易被模仿，這種不可替代性就決定了該藝術(shù)家的作品會(huì)立足于藝術(shù)史的制高點(diǎn)。浮躁的學(xué)習(xí)、為應(yīng)試而畫(huà)，終究成不了成功的藝術(shù)家。
    文化底蘊(yùn)是否深厚?
　　有了扎實(shí)的基本功，如果沒(méi)有深厚的文化底蘊(yùn)，作品未免會(huì)充滿(mǎn)“匠氣”。有句古話(huà)說(shuō)“功夫在詩(shī)外”，同樣的，繪畫(huà)也是“功夫在畫(huà)外”。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家，從來(lái)都不是一個(gè)兩耳不聞窗外事的“畫(huà)呆子”，他們?cè)谒枷搿⑽幕母叨壬踔脸^(guò)了一些文學(xué)家和哲學(xué)家。比如陳丹青，除了畫(huà)家的身份外，他還是一個(gè)文藝評(píng)論家，甚至可以說(shuō)是一個(gè)作家，寫(xiě)過(guò)《退步集》、《陳丹青音樂(lè)筆記》等書(shū)籍。近年來(lái)陳丹青以 “公眾知識(shí)分子”的形象出現(xiàn)，這和他他博覽群書(shū)，涉獵很廣不無(wú)關(guān)系。在成功的年輕藝術(shù)家中，也不乏這樣具有“知識(shí)分子情結(jié)”的人，比如彭斯，他的油畫(huà)古意盎然，被彭鋒教授稱(chēng)為“異世同流”，這和他長(zhǎng)期以來(lái)的閱讀大量的古代典籍有關(guān)。深厚的文化底蘊(yùn)早就了彭斯油畫(huà)作品豐富的內(nèi)涵，他的作品里的韻味不是其他藝術(shù)家能夠復(fù)制的。
    風(fēng)格是否定型?
　　所有的畫(huà)廊都反感風(fēng)格過(guò)于多變的藝術(shù)家，今天還畫(huà)抽象，明天就寫(xiě)實(shí)了，兩種風(fēng)格簡(jiǎn)直就不是一個(gè)人畫(huà)的。這就要求藝術(shù)家在藝術(shù)上要有新的突破，有自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，云峰畫(huà)院的郭浩滿(mǎn)先生就表示說(shuō)，不但要有自己的風(fēng)格，“甚至能達(dá)到開(kāi)宗立派的一種程度，開(kāi)拓了前人沒(méi)有的新領(lǐng)域”。當(dāng)然，要達(dá)到這種程度是很難的，恰恰是因?yàn)?ldquo;很難”，才使得真正優(yōu)秀的藝術(shù)家數(shù)量鳳毛麟角。風(fēng)格的確定并不是藝術(shù)家憋在工作室里瞎想就能想出來(lái)的，還是要依靠藝術(shù)家深厚的專(zhuān)業(yè)功底和文化底蘊(yùn)，在此基礎(chǔ)上，風(fēng)格的定性便水到渠成。
　　“風(fēng)格定型”并不是說(shuō)反對(duì)藝術(shù)家自我突破，要不斷的重復(fù)自己，而是在一個(gè)固定的時(shí)間內(nèi)，要有自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。在美術(shù)史上，齊白石、畢加索、馬蒂斯等大家都有一次或多次風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，但他們的每次轉(zhuǎn)變都是在知識(shí)儲(chǔ)備和思想達(dá)到了一定高度上的飛躍。如果一個(gè)年輕的藝術(shù)家同時(shí)創(chuàng)作多種風(fēng)格的作品，會(huì)讓畫(huà)廊方面覺(jué)得該藝術(shù)家的創(chuàng)作還沒(méi)有達(dá)到成熟階段，一般不會(huì)達(dá)成合作。
    是不是心浮氣躁?
　　雖然畫(huà)廊是一種商業(yè)機(jī)構(gòu)，但是優(yōu)秀的畫(huà)廊從來(lái)不為追求短期的利潤(rùn)而放棄長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，對(duì)藝術(shù)家的推出、包裝都是依照藝術(shù)品及藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展按部就班的進(jìn)行。對(duì)于很多剛出道的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，畫(huà)廊也許不能在短期內(nèi)在物質(zhì)上給予藝術(shù)家大量的財(cái)富。這需要藝術(shù)家在創(chuàng)作上給與配合。
　　每個(gè)成功的藝術(shù)家都曾經(jīng)甘于寂寞，潛心創(chuàng)作，給藝術(shù)品注入更真實(shí)的情感，增加作品的含金量。只有這樣的作品，才能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，有利于藝術(shù)家和畫(huà)廊以及藏家三方面的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。心浮氣躁的藝術(shù)家往往追求短期的市場(chǎng)利潤(rùn)，這會(huì)與畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)理念相悖，通俗點(diǎn)講，沒(méi)有一家畫(huà)廊會(huì)為短期賺點(diǎn)錢(qián)砸了畫(huà)廊的牌子，丟掉辛苦培養(yǎng)起來(lái)的藝術(shù)家。所以，一個(gè)能夠在藝術(shù)道路上堅(jiān)持的藝術(shù)家一般都會(huì)得到畫(huà)廊的關(guān)注，這也是畫(huà)廊與藝術(shù)家合作之前為什么要“觀(guān)察”一段時(shí)間的原因之一。
　　很多畫(huà)廊主向我刊表示：他們?yōu)楹芏嘧运]的藝術(shù)家惋惜過(guò)，曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)過(guò)幾個(gè)作品相當(dāng)不錯(cuò)的藝術(shù)家，準(zhǔn)備考察一段時(shí)間與之合作，但是這些藝術(shù)家可能是出于生活的考慮和對(duì)自己作品的不信任，放棄了藝術(shù)創(chuàng)作，該行從事裝潢、設(shè)計(jì)類(lèi)的工作去了。畫(huà)廊方面很擔(dān)心剛簽約的藝術(shù)家因?yàn)槭懿涣饲捌谇遑毜纳钤撔校援?huà)廊一般不會(huì)簽約有這方面苗頭的藝術(shù)家。
    是不是誠(chéng)心合作?
　　誠(chéng)心合作和心浮氣躁可謂是異曲同工，我們?cè)诓稍L(fǎng)的過(guò)程中，很多畫(huà)廊表示很多藝術(shù)家的合作并不誠(chéng)心，這主要表現(xiàn)在一些藝術(shù)家往往給畫(huà)廊開(kāi)出一個(gè)無(wú)法接受的價(jià)格。某畫(huà)廊經(jīng)理給我們講：曾經(jīng)有一個(gè)剛從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)不足兩年的藝術(shù)家給自己1平方米左右的油畫(huà)開(kāi)出5萬(wàn)元的價(jià)格。該藝術(shù)家的理由是：“我的一個(gè)和某某畫(huà)廊簽約的同學(xué)現(xiàn)在作品都賣(mài)到10萬(wàn)塊一張了，我的作品比他的好多了，怎么也得比他賣(mài)的貴吧?”他只看到了別人的作品賣(mài)的高，沒(méi)有想到人家已經(jīng)了兩年的包裝、宣傳，而他自己還是一個(gè)新人，還需要長(zhǎng)期的宣傳，得到更多藏家的認(rèn)可。
　　另外一家畫(huà)廊主給我們說(shuō)：很多所謂的藝術(shù)家往往出于賣(mài)掉一張算一張的心理，并沒(méi)有為畫(huà)廊考慮，總以為他辛苦畫(huà)了一張畫(huà)，畫(huà)廊只是賣(mài)出去了，卻和他五五分賬，覺(jué)得畫(huà)廊是在“剝削”他。對(duì)于這種藝術(shù)家，畫(huà)廊一般采取回避的態(tài)度。
    是不是樂(lè)于接受好的意見(jiàn)?
　　一般來(lái)講，畫(huà)廊都不會(huì)太多了干涉藝術(shù)家的創(chuàng)作，但是在每次展覽后，畫(huà)廊一般會(huì)將參觀(guān)者、批評(píng)家或其他藝術(shù)家的意見(jiàn)反饋給藝術(shù)家。執(zhí)拗是藝術(shù)家的優(yōu)點(diǎn)之一，但是過(guò)于執(zhí)拗卻會(huì)讓藝術(shù)家的發(fā)展停滯不前。如果藝術(shù)家全盤(pán)接受所有意見(jiàn)，這說(shuō)明這個(gè)藝術(shù)家沒(méi)有自己獨(dú)立思考的能力;如果一條不接納，還無(wú)法提出相應(yīng)的理由，就說(shuō)明這個(gè)藝術(shù)家太執(zhí)拗了。這兩種藝術(shù)家一般也不會(huì)受到畫(huà)廊的歡迎。
    人品是否信得過(guò)?
　　人品其實(shí)是畫(huà)廊與藝術(shù)家合作的首要因素，如果一個(gè)藝術(shù)家的人品無(wú)法讓人信得過(guò)，畫(huà)廊一般不會(huì)和這樣的藝術(shù)家合作。關(guān)于藝術(shù)家的人品，畫(huà)廊不是看他的私生活是否腐爛，是否好色，是否貪嘴，這些都不是問(wèn)題。重要的是和畫(huà)廊履行約定的誠(chéng)信度。
　　一個(gè)畫(huà)廊簽約一個(gè)藝術(shù)家，需要長(zhǎng)期的投資過(guò)程，在包裝、宣傳渠道上要花費(fèi)大量的資金。畫(huà)廊每年在每個(gè)藝術(shù)家身上投入的資金一般都會(huì)在幾十萬(wàn)元，再折合房租、水電、人員工資等，對(duì)于部分年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，平均到每張作品上，可能成本翻了一番。例如一個(gè)藝術(shù)家每張作品售價(jià)10萬(wàn)元，采取五五分賬的形式，要付給藝術(shù)家5萬(wàn)元，加上其他成本，這張作品的價(jià)格可能會(huì)累積到8萬(wàn)元，如果畫(huà)廊以10萬(wàn)元價(jià)格賣(mài)出，畫(huà)廊只有2萬(wàn)元的利潤(rùn)。有些藝術(shù)家可能會(huì)在私下8萬(wàn)元一張賣(mài)掉，這樣，他會(huì)比賣(mài)給畫(huà)廊多賺3萬(wàn)塊。這無(wú)形中會(huì)損害畫(huà)廊的利益，畫(huà)廊絕對(duì)不會(huì)和這樣的藝術(shù)家合作。
    所以，這要求藝術(shù)家要有履行合約的責(zé)任心和誠(chéng)信的人品，按照合約的規(guī)定決定自己是否能獨(dú)立出售作品，即使能獨(dú)立轉(zhuǎn)讓作品，也要不損害畫(huà)廊的定價(jià)，也不能向畫(huà)廊隱瞞作品的走向。如果一個(gè)畫(huà)廊，連自己藝術(shù)家的作品被誰(shuí)收藏了都不知道，對(duì)畫(huà)廊和該藝術(shù)家未來(lái)的發(fā)展都沒(méi)有好處。