仔細梳理近20年的中國畫拍賣不難發(fā)現，自上世紀90年代初，國內藝術品拍賣剛興起的時候，各地買家大多把視線集中在已故老一輩書畫家身上，如張大千、齊白石、徐悲鴻、吳湖帆、李可染、高劍父、高奇峰、石魯、傅抱石等等，之后市場又轉向了在世老一輩畫家，如啟功、程十發(fā)、白雪石、陳佩秋、劉旦宅、吳青霞等等。到上世紀90年代后期才逐漸轉向在世的中青年畫家。目前這些中青年畫家已經成為當代中國畫的的中堅力量，有60%存在著較大升值空間。
眾所周知，當代中國畫的發(fā)展是中國畫的又一個大發(fā)展時期，畫家數量之大為歷史之最。正因為如此，如何尋找有潛力的當代國畫家作品進行投資收藏已成為至關重要的課題。業(yè)內人士認為，投資當代書畫需要綜合考量，概括為下五條建議，據此可以選擇出有投資價值的當代書畫作品。
    看畫家的傳統(tǒng)功力是否深厚，個人風格是否獨立鮮明。縱觀中國畫壇，一個成功畫家大多具備深厚的傳統(tǒng)功力，且有個人的藝術風格，比如張大千、傅抱石、齊白石、黃賓虹、潘天壽、陸儼少等大家都有自己的面目和風格。新中國成立前“三吳一馮”(指吳湖帆、吳子深、吳待秋、馮超然)曾風靡大江南北。從筆墨上看，這四位海派畫家都有深厚的傳統(tǒng)功力；而從藝術風格看，吳湖帆無疑是鶴立者，其他幾位藝術個性不鮮明。所以，今天市場上只剩下吳湖帆一個人風光了，其他二吳似乎已經銷聲匿跡了。
    看畫家對中國畫發(fā)展的貢獻如何，是否具有較強的學術價值。凡在中國畫壇上能占有一席之地的畫家，大多對中國畫大發(fā)展做出過貢獻，如徐悲鴻、林風眠、高劍父、劉海粟、趙少昂、朱屺瞻、陶冷月等大家在探索中西結合的過程中對中國畫的改造和發(fā)展做出了重大貢獻。
    看畫家創(chuàng)作作品的題材是否受到市場的歡迎。題材的好與壞也是決定其畫價高低的一個因素。題材好的作品一般會受藝術市場的青睞，并能在拍賣場上賣出好的價格，而題材差的作品即使是大名頭也要大打折扣。
    看畫家作品的存世量。畫家作品存世量的大小也是影響其市場價格的重要因素，如黃賓虹、劉海粟、趙少昂、朱屺瞻、陸儼少等畫家由于存世量很大，從而影響其價位的走高。而傅抱石、徐悲鴻、李可染、吳湖帆等畫家的高價位走勢與其作品存世量小是分不開的。同樣，當代畫家群中，馮大中、何家英等人的作品在市場上表現出色，也與他們的作品少，或者說市場投放量合理是分不開的。
    看畫家的作品藝術價值與市場價格是否相符。從目前的市場看，張大千、傅抱石、徐悲鴻、齊白石、李可染等大多數畫家的作品市場價格與藝術價值基本相符。但是，也有一些名家作品由于缺乏機構大戶的托盤及新聞媒體的宣傳，目前的市場價值偏低，如關良、徐燕蓀、陶冷月、張大壯、沈子丞、吳琴木等畫家。
    實際上，在畫壇上和市場上當代國畫家不切實際的包裝隨處可見。如有的中青年畫家自封“虎王”、“貓王”、“鳥王”稱王稱霸，有的筆墨空虛、修養(yǎng)不濟、故弄玄虛，把“窮山、惡水、危房、丑樹、傻人”作為創(chuàng)新的標準，并自稱領導中國美術的新潮流；有的傳統(tǒng)功力并不深厚，藝術風格也未形成，卻戴上“著名畫家”、“優(yōu)秀藝術家”甚至“大師”的帽子；有的私下哄抬自己的作品價格，動不動超唐云，追陸儼少，以此來炫耀自己，標榜自己，似乎已同大師平起平坐；有的畫家為出畫冊、辦畫展，不惜花費精力財力請領導和名家作序言、求褒揚，并利用輿論工具大肆宣傳。
    對此，廣大投資者和收藏者需要有清醒的認識，真正的名家和大師不是吹出來、捧出來的，因為藝術來不得半點虛假，尤其是中國畫，它是一門大器晚成的藝術，沒有數十年筆墨功夫和修養(yǎng)，要使自己的作品達到很高的意境，并在中國畫壇上確立自己的歷史地位，基本上是不可能的。
    在此，我們?yōu)榇蠹沂崂沓隽水斀裰袊嬵I域具有深厚功力且個人風格鮮明而獨特的三十位“50”后畫家，他們分別是：施大畏、吳冠南、方楚雄、唐勇力、周榮生、王明明、馮遠、戴順智、吳團良、朱新建、苗再新、滿維起、周逢俊、徐樂樂、田黎明、范揚、梁占巖、馬海方、白云鄉(xiāng)、張志民、史國良、陳向迅、劉進安、江宏偉、何家英、尉曉榕、王家訓、陳鈺銘、周京新、袁武。

吳冠南
 

施大畏
 

方楚雄
 

唐勇力
 

周榮生

 
王明明
 

馮遠

 
吳團良

 
戴順智
 

朱新建

 
苗再新
 

滿維起
 

周逢俊
 

徐樂樂
 

田黎明
 

范揚

 
梁占巖

 
馬海方
 

白云鄉(xiāng)
 

張志民

 
史國良

 
陳向迅
 

劉進安
 

江宏偉
 

何家英
 

尉曉榕

 
王家訓

 
陳鈺銘
 

周京新
 

袁武