浴室.仙人球

    何唯娜
    浴室的那面鏡子特別可愛,許是光線昏暗的緣故吧,鏡中的臉也逐漸可愛起來,要是不斷地變換臉的角度,你會變成一個自戀狂的.
    我在浴室里種了好多仙人球,也許它們根本不需要管理,只要吸收一些熱水的霧氣和糞便的臭氣便可以過活.這使得它有點仙風道骨.還過,它或許是吸收了很多男人女人的精氣呢,在霧氣騰騰的浴室,當你在熱水龍頭下專心洗去污垢時,誰會注意到那些仙人球揮舞著那些小針刺工作呢?況且還有浴簾,我看過一部恐怖電影,所以只擔心有殺手躲在簾子后面,出浴時總是猛地一下掀起浴簾,興許殺手會被這猛然的一掀嚇一跳,刀從他手里滑落,要是運氣好我會拾起刀刺向他!可這時我仍然沒穿衣服呀,形式對我很不利!萬一沒刺中要害反被奸殺!這是最差選擇.對,我應(yīng)該在浴缸旁邊放幾個針刺十分堅硬濃密的仙人球,在我掀開簾子的那一瞬間,抓起仙人球?qū)蕷⑹值难矍缛舆^去,當他痛苦地捂著臉時,我奪路而逃,順手反鎖上浴室的房門,打110報警!一切都那么天衣無縫,想起這些我都出了一身冷汗,還是感謝那青翠的仙人球吧,它挽救了我.使我想象中的反恐怖活動取得成功.
    我們的浴室沒有窗子,唯有打開電燈和抽風機時,里面的場景才會鮮活起來.可仙人球,就那么靜靜地呆在黑暗里,毫不氣餒,每當我進浴室,它都用頑強的生命迎接我.最近我給它們添了幾個漂亮貝殼作伴,不定它們會在黑暗中相約照照鏡子變成自戀狂,可貝殼只是徒有其表的空心婆罷了,仙人球有它的靈魂呢!它的家可能在很遠的熱帶沙漠,今天,淪落到一個陰暗潮濕的角落,身不由己,沒有陽光,沒有繁衍,沒有錦繡前程,可它還是堅持著作一個武器呢!

    王躍文的評論
    女妖不只是美人。美人之于普通女人，猶如光之于燈，焰之于火，寶色之于珠貝金玉。美人回身轉(zhuǎn)步如柳翻花笑，一聲一氣如鶯啼燕語。不歌而歌在其里，不舞而舞在其中。女妖則于美人之外，更是一種蠱。蠱是毒，專門誘惑人的，有進攻性，帶一些靈異神秘之氣，讓你不由自主，不能自拔，心迷神亂，失魂落魄。所以一遇女妖，你只有兩個選擇：要么心甘情愿地陷入，要么趕快逃離。
    可是你已經(jīng)逃不了了，因為雖則妖身未近，卻早放出一股如花妖氣，遮天罩地，把你牢牢拽住。被女妖拽住是幸福的。讀遍古往今來的狐禪野史。好像還沒有誰被女妖魅住不是欲仙欲死，欲辨忘言，目醉神迷，了不知南北。
    何唯娜的畫就有這樣的妖氣。她好像只畫女人與花。她畫中的女人都像妖，沒有腳，沒有根，不是漂浮在空中，就是漂浮在浴缸里。她們都有睜得大大的眼睛，長長的鼻子，豐滿肉感的身體，粉嘟嘟香噴噴。很危險但不可怕，世俗而可親。何唯娜的畫讓你覺得溫暖，溫馨，溫柔，讓你只想買上一束花快點回家。何唯娜的妖氣是植根人間的，雖然令人魅惑，有毒，但很淺，很舒服享受。
    何唯娜畫的花就像她畫的女人，或者說她畫的女人就像她畫的花。那是些暖乎乎的生命，聞得到香噴噴的氣息，花葉大而厚，散發(fā)出出一種慵懶的情色之氣。大多數(shù)時候，她筆下的女人總和花待在一起，畫面滿滿的，擠著，旁邊還有像豹子一樣的貓，或是憨憨的豬，還有像乳房一樣的水果，軟綿綿的花瓶。它們都很像，連籠罩著它們的光線都是軟乎乎地流到它們一起去了。

    女性的自足空間：何唯娜的繪畫 
    做為女性藝術(shù)家，何唯娜始終以她熱愛的水墨畫創(chuàng)作表達一種女性身體與心靈自我滿足的生活狀態(tài)，其詭異而富有詩性的繪畫面貌留給當代藝術(shù)界穩(wěn)定而深刻的印象，備受贊美。
    對于女性身體自在的空間表達，何唯娜在她的代表作《浴室》系列中充分地給以展現(xiàn)。作品《浴室》系列的創(chuàng)作在時間上橫跨1995年到2003年，可以說是何唯娜自傳式地對現(xiàn)實生活的視覺編織，它與《女妖日記》相輔相成，成為繪畫與文字的連體兒，是她那段時間思想的溫床。《女妖日記》采取現(xiàn)實主義的敘事手法極盡能事地洞察、描述何唯娜自己遭遇的世界，而《浴室》系列則在現(xiàn)實與超現(xiàn)實主義風格之間展開對她遭遇的世界的重構(gòu)，其中靜默的“身體”在以“浴室”為載體的場所里成為日常生活中物品的祭祀對象，在充滿儀式感中得以升華、到達游離于現(xiàn)實世界的自足世界。