磁州窯白地黑花“鎮宅”銘獅紋枕

磁州窯白地黑花“鎮宅”銘獅紋枕底部

磁州窯白地黑花“鎮宅”銘獅紋枕枕面

磁州窯白地黑花八方枕磁州窯白地黑花八方枕

磁州窯白地黑花八方枕面

磁州窯白地黑花花卉紋梅瓶

磁州窯白地黑花花卉紋梅瓶底部

磁州窯白地黑花嬰戲紋枕

磁州窯白地黑花嬰戲枕枕面嬰戲紋

磁州窯白地黑花竹紋枕

    磁州窯是中國漢族傳統制瓷工藝的珍品，中國古代北方最大的一個民窯體系，也是著名的民間瓷窯，窯址在今河北邯鄲磁縣的觀臺鎮與彭城鎮一帶，磁縣宋代屬磁州，故名。磁州窯創燒于北宋中期，并達到鼎盛，南宋、元明清仍有延續。磁州窯以生產白釉黑彩瓷器著稱，開創了我國瓷器繪畫裝飾的新途徑，同時也為宋以后景德鎮青花及彩繪瓷器的大發展奠定了基礎。 
    “化妝土”工藝  后世傳頌 
    磁州窯對陶瓷工藝中有一個巨大的貢獻，就是化妝土。因為磁州窯的產地，原材料都不太好，磁州窯沒有像景德鎮那么好的高嶺土。所以它都是從很差的原材料中要燒造很好的陶瓷，因此磁州窯使用了一種工藝，叫化妝土。
    所謂化妝土裝飾，是指用上好的瓷土加工調和成泥漿，施于質地較粗糙或顏色較深的瓷器坯體表面，起到瓷器美化作用的一種裝飾方法。化妝土的顏色有灰色、淺灰色、白色等。施用化妝土可使粗糙的坯體表面變得光滑、平整，坯體較深的顏色得以覆蓋，釉層外觀顯得美觀、光亮、柔和滋潤。這是制瓷工藝的一項重要成就。這種工藝最早出現于西晉時期浙江金華婺州窯，東晉時期浙江德清窯等窯口也開始采用，南北朝起，湖南、江西、四川、河北等地的窯口相繼使用。
    北方磁州窯對化妝土的運用非常成功，到了出神入化的地步。磁州窯的胎土大多灰褐色或土黃色，白釉黑彩采用化妝土、彩繪再施透明釉的方法，使釉面白凈飽滿，黑白對比強烈。在白釉劃花、白釉黑彩剔花等裝飾方法中，化妝土則直接參與紋飾裝飾。在白釉劃花中，胎土施化妝土再劃花，劃痕處露出灰褐色胎，外罩透明釉，這樣形成了白釉地灰褐花紋效果，巧妙利用了化妝土本身的色澤來進行裝飾。白釉剔花的方法和此相似，只是將紋飾外白“地”剔去，露出深色的胎。白釉釉下黑彩劃花工藝更復雜一些，在生坯上敷白色化妝土，上以黑料繪畫，再用工具在紋樣上勾劃，劃去黑彩露出白色化妝土，再施透明釉燒成。有些甚至連化妝土也劃去，露出深色胎骨，這樣形成黑（紋飾）、白（化妝土）、和灰（胎骨）三個層次，以立體的方式裝飾器物，這種方法和唐宋象牙雕刻中的鏤雕或明清雕漆中的彩雕很相似。 
    化妝土是一種常用的陶瓷裝飾材料。化妝土具有質地細膩、色澤均勻、遮蓋力較強、耐火度高、表現力豐富等特性。化妝土裝飾，就是使用化妝土來改變器皿外觀的一種裝飾形式。運用化妝土，可以改變坯體表面的顏色；掩蓋坯體的粗糙及缺陷；使坯體表面更光滑，更易于著色；作為釉底料使用，可以使色釉顯得更加鮮明；運用于不同的工藝，能夠以有限的材料表現豐富多彩的裝飾效果。最早的化妝土裝飾大都以陶衣或釉底料的形式出現，功能性多于裝飾性，隨著制陶技術的發展，各種各樣的化妝土裝飾技法相繼形成。在技法形成的過程中，不僅是化妝土自身技藝在不斷延續和發展，還經常會得益于其它工藝的啟迪，早期技法就是在模仿其它材料裝飾手法的基礎上發展起來的。相似的裝飾手法融合各地的審美意識，形成了不同的裝飾風格，有素雅、溫和、灑脫一面，也有華麗、燦爛、熱烈的一面。北方特色 豪放紋飾
    如果說白瓷的制作成功，在我國制瓷工藝上具有劃時代的意義，那么磁州窯則是白瓷裝飾上為瓷器的發展又開創了一個新紀元。它的豐功偉績不僅僅是在青瓷、白瓷盛燒時期突破了歷史局限，將單色釉瓷器發展到彩瓷裝飾階段，更重要的是它創造性地運用了中國繪畫中的寫意畫法和圖案裝飾法，生動地將花卉、人物、鳥獸、蟲魚、山水風景等自然景物描繪在瓷器上，并且結合運用詩詞與書法手段，極大地豐富和繁榮了我國瓷器的裝飾技法。這一成就絕不在宋代當時享譽全國的“汝、官、哥、鈞、定”這五大名窯以下。此外，磁州窯那種黑白對比強烈的白釉黑花裝飾手法，對元代青花瓷的出現也毫無疑問奠定了基礎，這也是磁州窯卓越的貢獻之一。
    磁州窯古屬燕趙之地，歷來民風淳樸，氣質豪爽，自古即有“燕趙多慷慨悲歌之士”的贊譽，這些都為磁州窯粗獷豪放，雄健濃厚的藝術風格提供了肥沃土壤。磁州窯中那種白地黑花裝飾的瓷器，最能體現這種風格，中外古陶瓷專家因此習慣上將這種風格稱作“磁州窯型”。它基本的花式，諸如白地繪黑花、白地劃花、白地剔花、白地醬彩、白地珍珠地劃花、白釉紅綠彩、白釉綠斑、褐斑以及綠釉黑花、鐵繡花等等多達十幾種。它們都是在視覺上造成一種對比強烈的明快效果，因而形成了磁州窯特有的風格。以磁州窯器物上常見的牡丹花紋為例，它不僅色調鮮明，且表現手法也多種多樣，如刻花的牡丹，線條流暢嚴謹，生動表現出牡丹的秀麗雅潔；劃花的牡丹，線條疏朗有致，線面對比明顯，刻劃出牡丹的高傲灑脫；而畫花的牡丹，則以勾、拓、點、染一氣呵成，充分表現出牡丹的寶貴華麗。雖然，在這里沒有“魏紫”、“姚黃”、“趙粉”等名貴品種，但它的確是獨具磁州窯藝術風格的佳作。
    磁州窯裝飾藝術的興起，正處于民間藝術繁榮的宋代時期，受當時繪畫、雕塑、刺繡、剪紙以及金銀器的影響非常明顯。例如地白地剔花工藝，是為了突出圖案的藝術效果，使之具有淺浮效果的一種裝飾手法：它是在圖案畫好后，將四周的化妝土剔掉，使之露出黃褐色的胎質，以達到烘托白色主題紋的目的，進而形成黑白、灰白、褐白等對比強烈的一種地方特色。這一技法又明顯受我國漆器制作的影響，漆器在瓷器未能普及于人們日常生活之前，就在人們的生活中占有重要地位。隨著漢代絲綢之路的開通，漆器還曾與絲綢一起最早遠銷中亞、西亞及朝鮮、日本等國，深受各國人民的喜愛。而磁州窯中這種白地剔花、劃花工藝正與漆器中的雕漆工藝如出一轍。此外，珍珠地劃花技法也明顯地繼承了唐代金銀器上鏨花工藝的風格，它是在器物中心部位的主體圖案刻劃完成后，又在其周圍劃出細密的小圓圈紋，像珍珠一樣把主體紋樣烘托得熠熠生輝。至于鐵繡花技法，更是運用了中國繪畫中大寫意的技法，將圖案的構成，巧妙生動地繪制在瓷器上，也就是說將中國繪畫的表現方法，繪入圖案的格局中，可謂開一代未有之奇。這些充分說明，磁州窯裝飾上那種鮮明的藝術風格，一方面是源于中華民族獨特的民族特性；另一方面正是善于學習和吸收其它工藝美術的特長，最終形成的有著其自身特點讓人一目了然的磁州窯風格。
    市場升溫 潛力巨大
    近年來，磁州窯等老窯瓷的收藏出現高潮，在拍賣市場上的地位也顯現出來，拍賣價格也直線飆升。有些比較珍貴的瓷器作品，制作精細、紋樣精美的宋代磁州窯作品，尤其是畫風精妙的瓷枕甚至出現有價無市的局面。
    2004年一件北宋磁州窯刻花褐彩梅瓶在香港佳士得拍出1444.9萬元人民的高價；2013年一對宋磁州窯風花雪月酒色財氣梅瓶在保利香港拍出453.6萬元人民幣；2013年一件北宋磁州窯白釉刻纏枝牡丹紋蓋罐在倫敦蘇富比拍出285.3萬元人民幣。磁州窯在當今藏家和拍賣市場中的地位可見一斑。
    磁州窯作為宋代北方民窯的代表，以其鮮明的風格和獨特的制作技術獨樹一幟。宋代制瓷業的高度發展也使中國大地上各個窯口出現了“百家爭鳴”的局面。宋代陶瓷美學追求的高度，前無古人后無來者。宋代陶瓷美學的追求中有強烈的哲學因素，這是它高明的地方。后世都認為宋代美學不可企及的原因也在于此。總而言之，宋代的制瓷業發展是中國陶瓷史上不可超越的一個偉大高峰！