張小綱，湖南長(zhǎng)沙人。 1982年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)系并留校任教，1998年起任職于深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。

    所創(chuàng)作的作品曾20余次入選國(guó)家級(jí)展覽，其中包括《全國(guó)美術(shù)作品展覽》、《全國(guó)水彩、粉畫(huà)作品展》、《中國(guó)藝術(shù)大展》、《中國(guó)水彩百年展》、《紀(jì)念中國(guó)改革開(kāi)放三十周年藝術(shù)成就展》、《中國(guó)藝術(shù)節(jié)－全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展》、《上海國(guó)際水彩雙年展》、《意大利國(guó)際水彩畫(huà)大展》等，并8次獲獎(jiǎng)。作品還多次作為國(guó)際文化交流項(xiàng)目在美國(guó)、加拿大、新加坡、土耳其、日本、韓國(guó)等國(guó)展出。曾在海內(nèi)外舉辦個(gè)展、聯(lián)展21次，代表作品為中國(guó)美術(shù)館、深圳美術(shù)館、江蘇美術(shù)館、北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家博物館及海內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)收藏。中央電視臺(tái)、人民日?qǐng)?bào)（海外版）、新華每日電訊、文藝報(bào)、中國(guó)教育報(bào)、中國(guó)文化報(bào)、北京青年報(bào)等主流媒體以及《美術(shù)》、《美術(shù)研究》、《美術(shù)觀察》、《裝飾》等專(zhuān)業(yè)刊物對(duì)其作品均有介紹。

    現(xiàn)為：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授。

《荷．華》水彩、丙烯 70x100cm 2010年

《荷.夢(mèng)系列作品之六》70x100cm 2012年

《荷.夢(mèng)系列作品之五》70x50cm 2013年

《荷．霧》 水彩、丙烯 70x100cm 2012年

《荷•境 系列之五》水彩、丙烯76cm×56cm  2013年

《荷•夢(mèng)系列之六》水彩、丙烯 76cmX56cm 2013年

《荷•夢(mèng)系列之十二》水彩、丙烯 76cmX56cm 2014年

《荷•夢(mèng)系列之一》 水彩、丙烯  76cmX56cm 2013年

《夏荷》 水彩，丙烯  76x56cm  2012年

荷．馨系列之五   水彩，丙烯 110cmX110cm 2014年

    荷香一世情
    ——張小綱的荷之緣

    呂曉萌

   “人為了有眼睛，故必須有美術(shù)”。1936年，豐子愷先生曾如此精辟的詮釋美術(shù)的內(nèi)涵。“美”和“眼”相通，是人類(lèi)精神享受最直接的審美來(lái)源。愛(ài)美之心人皆有之，但如今，在看似日益繁榮的大都市中，人們?yōu)榱松钇Ｓ诒疾?，卻在喧囂的塵世中漸漸忘卻了自己最初的夢(mèng)想和追求……
    然而，并非所有人都會(huì)被卷進(jìn)庸俗的漩渦。小綱便是這樣的一位畫(huà)家，無(wú)論城市浮躁來(lái)得多么招搖，他總能自得其樂(lè)，游刃有余的用畫(huà)筆舒展他的人生愜意。小綱的為人處世，正如他筆下的荷，出淤泥而不染。而這種品格反作用于他的畫(huà)，一股清新淡雅悠然而生，令人品來(lái)如飲佳茗，暢快通透。
    畫(huà)荷，于小綱而言，早已不是“躍然紙面”這么簡(jiǎn)單。他畫(huà)的，是悠遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁、少年的記憶、人生的感悟，和一世的情緣。在《荷·夢(mèng)系列》里，他以西洋水彩書(shū)寫(xiě)東方精神，創(chuàng)造出了一種如夢(mèng)似幻的寫(xiě)意韻味，營(yíng)造出了一幀幀超現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)面，令人讀來(lái)不忍釋卷。在《荷·霧》中，他加強(qiáng)了畫(huà)面的不確定性，強(qiáng)調(diào)霧元素的導(dǎo)入，氤氳之氣渲染出了對(duì)師法自然的尊重，而處于不同生命階段的荷則增加了畫(huà)面的靈動(dòng)性，生動(dòng)了構(gòu)圖，層遞了景深。
    但是，如果我們想當(dāng)然的認(rèn)為小綱的荷都是同一種基調(diào)就未免有失偏頗了。我們知道，自印象派以降，更多的當(dāng)代藝術(shù)家不再執(zhí)著于單一樣式，而是努力在有限的人生中去發(fā)現(xiàn)、挑戰(zhàn)、追求更多、更臻完美的造型法則和創(chuàng)作風(fēng)格。對(duì)于醉心于荷的小綱而言，不停的通過(guò)觀察、用畫(huà)筆去發(fā)現(xiàn)荷的“另一面”是他孜孜不倦的藝術(shù)追求?！逗?middot;華》這件作品便有如打破寂靜夜空的流星，令人觀來(lái)不覺(jué)一陣“沸騰”。以紅色為基調(diào)的暖色系熱情奔放，生發(fā)出了令人印象深刻的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。“相融”是水彩的一個(gè)顯著物理屬性，只是要在畫(huà)面上隨心所欲的做到這一點(diǎn)極不容易，需要非常嫻熟的運(yùn)筆技巧。縱觀這件作品，技巧似乎已經(jīng)游離在了畫(huà)面之外。因作為觀者，這一刻我們所關(guān)注的，除了荷的意境，無(wú)以言他。空氣的緊張與荷的華麗水乳交融，透露著驟雨將至的緊張氣息，訴說(shuō)著自然的無(wú)常，這又莫不是一種寫(xiě)實(shí)？
    對(duì)大自然中每一種生命形態(tài)都給予平等的尊重，是我品小綱的荷，最著意的體會(huì)。在《夏荷》中，葉所占的比例要遠(yuǎn)超于花。可這些華麗的退讓?zhuān)](méi)有削弱華麗本身。我們看到的，是荷的高潔，葉的付出，其間包蘊(yùn)著多少人生哲理！《荷·馨》則將這種態(tài)度進(jìn)行了放大，在一米一見(jiàn)方的尺度中，我們可以看到更多細(xì)節(jié)。在這里，花顯得更為寫(xiě)意、玄妙，而葉經(jīng)由渲染，形成了連片的蔥郁，可謂“喧賓”卻不“奪主”。這種對(duì)體量的把握，不但在技術(shù)的角度彰顯了小綱對(duì)水彩的駕馭，更反映了他對(duì)荷的深切情感。
    作為改革開(kāi)放的前沿，深圳是一個(gè)節(jié)奏極快的城市?？尚【V卻能夠立于其間，保持自己的步伐，筆耕不輟。與荷的情緣成就了他的藝術(shù)人生，也為這個(gè)年輕的城市增添了一抹難得的靜謐。中國(guó)繪畫(huà)講究寄物于情，雖然水彩舶自西洋，然而小綱的荷卻在骨子里透露著中式的儒雅與婉約。在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的現(xiàn)代都市里，小綱的荷正如一泓清泉，能夠令人們通過(guò)視覺(jué)認(rèn)知靜心沉思，品味美好，遐思過(guò)往。美術(shù)的美，不正在此？