萬眾矚目的朵云軒2014春季藝術品拍賣會將于2014年6月27-29日在上海四季酒店隆重舉槌。前兩日預展。
　　打造近現代名家精品，一直是朵云軒的努力目標之一。此次所征集到的近代名家書畫，涵蓋了京津、海上、金陵、嶺南以及長安諸派，其中名家如齊白石、于右任、張大千、潘天壽、黃君璧、溥儒、林風眠、何香凝、沈尹默、黃幻吾、黎雄才、陶冷月、石魯、黃胄、陸儼少、謝稚柳、陸儼少、唐云、江寒汀、張大壯、劉奎齡、劉海粟、程十髮、劉旦宅等名家的作品，應有盡有，用既精且多來概括，一點不為過。
　　20世紀是中國繪畫史上大師云集的時代，齊白石無疑是其中光華耀眼的畫家之一。排除專業的角度而言，即使在民間大眾的層面，他的知名度在同時代的畫家中也是名列首位。在繪畫題材上，齊白石大大豐富了傳統繪畫的取材。以他的花鳥畫而論，除了超越傳統文人繪畫的主題“梅蘭竹菊”外，也沒有為海派的“吉祥寓意”題材所限制，而是寫他所見所聞。如《大富貴》、《南瓜》、《牽?；ā返?，這在傳統文人畫家所難以夢到的境界，無不顯示了老人的智慧。潘天壽與吳昌碩、齊白石、黃賓虹名為20世紀四家，潘天壽作品存世量不多，指畫更少，一旦在拍賣會上出現，必然會成為眾多藏家追逐的熱點。指畫《松林故居》是他難得一見的珍品。由於潘天壽深厚的文化底蘊、特有的詩人氣質、非凡的繪畫功底，使得他的這幅指畫顯得那樣地稚拙可愛，那樣地超凡脫俗，那樣地氣韻生動。
　　古典傳統在20世紀的中興，是20世紀畫壇的一大特色，并與其他流派共同鑄造了近代繪畫的輝煌，得以與宋、元、明末清初三個時期遙相呼應。究其原因，不外乎清宮舊藏書畫的散佚民間、印刷技術的進步和敦煌壁畫的重見天日。此類畫家多是“自學成才”，如張大千、吳湖帆、謝稚柳等。朵云軒與上述諸家也是有緣，每次拍賣皆有他們的精品，相信大家對朵云軒此前所拍賣的這幾大家部分作品仍記憶猶新。此次春拍仍一如既往征集了這些大家的多件精品。以大千先生而論，如1944年《紅葉小鳥》、1949年《華山仙掌峰》、1973年《海棠花》等，雖不能全面反映他的藝術面貌，但已足以領略其風采。謝稚柳則有《落墨花鳥冊》、《東坡居士像》等。特別是《落墨花鳥冊》為謝先生上世紀70年代手筆，奔放蒼勁的筆墨中，墨彩交融，呈現浪漫的意境，堪稱杰作。吳湖帆則更有專場呈現，在此無庸贅述了。
　　中西融合也是自上世紀30年代以來近代畫家努力的一個方向。諸多知名藝術家在國內通過多種手段了解世界，或出國留洋，借鑒西方藝術之長，如徐悲鴻、林風眠、劉海粟、陶冷月等?；仨倌陙淼闹袊佬g歷程，可以發現，融合中西藝術的主張與實踐盛行不衰，不論是“西體中用”還是“中體西用”，大批藝術家進行了有益的嘗試，而中西美術的交流確實為傳統繪畫的發展提供了更多的可能。徐悲鴻援入了西方繪畫的透視結構，林風眠對野獸派色彩進行了借鑒，如此等等。徐悲鴻《花與貓》作於1936年，此一時期他在家庭和感情生活上略有不爽，然他憑借天資和勤奮，創作出了一批無愧於歷史和時代的佳作?！痘ㄅc貓》代表了他這一時期動物畫的水準，該圖布景用筆圓折并用、粗細輕重變化豐富的勾線中，對小貓的形體做到解剖透視意義上的準確把握。林風眠《雙鷺》能融水墨色彩於一體，又有現代浪漫氣質，讓人難以忘懷。由海粟老人家屬提供的《清風》是他荷花中之精品。劉海粟頗愛荷花，以荷花為題材的作品在其國畫作品中占據一定的比例，或許這也是他對荷花的審美升華，對人生境界的追求吧。
　　與京津畫派和海上畫派遙相呼應的有嶺南畫派。嶺南地區自清末民初以來，由於城市開埠通商，大量接受了新思想和外來文化，該地區的畫家對傳統中國畫進行大膽的改革和創新，其作品汲取外來營養，體現生活氣息，個性獨特。在早期嶺南畫派中，以高劍父、高奇峰兄弟與陳樹人成就最高，世稱“嶺南三杰”。第二代則以關山月、黎雄才、趙少昂為代表。而第三代中，楊善深可謂其中的佼佼者，《雙兔》等圖，形象準確生動，用色用筆匹配了物象，不但是楊氏的代表作，也足稱近現代畫壇的傑構。
　　石魯為長安畫派著名畫家。其繪畫獷率、硬朗，有黑、重、怪、野之喻。用筆犀利，如刀刻刃勒，墨色酣暢，痛快沉著。其冊頁《東渡畫稿》不僅寄托著石魯的共產主義信念，同時傾注了石魯對中國畫筆墨改革的意圖，這件作品以沒骨意筆、色墨兼用，集書法用筆、金石趣味，富於雕塑感的造型手段，令人震撼。冊前有李可染題辭，更是珍貴。
　　溥儒和黃君璧也是近現代畫壇兩位非常重要的人物。溥儒原為清末恭親王之孫，在民國初期畫界知名度很高，與張大千并稱“南張北溥”，又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。 后移居臺灣，與張大千、黃君璧三人成為島上畫壇中的三座大山，影響巨大，人稱“渡海三家”。此次從海外征集的溥儒作品也為大家提供了更多的選擇，如《雪景寒林》、《山居圖》等。《雪景寒林》布局謹嚴，筆墨精到，渲染飽滿，觀此畫可知，其山水畫被推崇為國畫北派山水正宗首座非虛語也。
　　新中國成立后，南方的程十髮和北方的黃胄在人物畫方面所取得的成就有目共睹，謝稚柳曾提出“南程北黃”的說法。兩位畫家的風格雖異，然而，在貼近生活、線條匹配形象方面的特色則是相同的。他們的作品與傳統人物勾線拉開距離，古人云，筆墨當隨時代，可為此下一注腳。黃胄《群雛圖》為贈程十髮夫婦之物，殊為珍貴。十髮先生《獻花圖》，作於1979年代，寓意吉祥，故深受鑒藏者喜愛，相信會引起競買者的極大興趣。
　　其他如劉旦宅《艷雪圖》，為其80年代作品，并親自題簽條，實為難得之物;朱屺瞻《滿載而歸》皆為其盛年力作;江寒汀1942年、陸抑非1981年《四喜圖》皆為他們的花鳥精品等等，不一而足。限於篇幅，此處不一一介紹名家之作了，相信藏家前來必各有所獲。

陸儼少 空山煙翠 設色紙本 鏡片 93×32 cm

沈尹默 行書 設色紙本 屏軸 54×33 cm

張大千 華山仙掌峰 設色紙本 鏡片 86×46.5 cm
來源：中國嘉德2003年秋拍第161拍品。
說明：上款王漢翹，大風堂入室弟子。

林風眠 鷺鷥圖 設色紙本 鏡片 67.5×68.5 cm

程十髮 游園驚夢 設色紙本 立軸 67.5×89 cm
出版：《程十髮研究》二，第114頁，上海文化出版社，2013年11月。

黃幻吾 山澗潺湲 設色紙本 立軸 32×40 cm

齊白石 枇杷圖 設色紙本 立軸 104×33 cm
說明：朵云軒舊藏。

齊白石 蔬香圖 設色紙本 立軸 68×34 cm
說明：朵云軒舊藏。

吳昌碩 歲寒三友 設色紙本 立軸 150×41 cm
說明：朵云軒舊藏。

吳昌碩 千年桃實 設色紙本 立軸 177×92 cm
說明：朵云軒舊藏。

齊白石 大富貴 設色紙本 立軸 137.5×51 cm

齊白石 天竹水仙 設色紙本 立軸 151×46.5 cm

吳昌碩 行書 紙本 立軸 127.5×61 cm

溥 儒 行書七言 紙本 對聯 132×38 cm

吳湖帆 行書八言 紙本 對聯 134×31 cm

吳湖帆 行書七言 紙本 對聯 88.5×22 cm

謝稚柳 草書 紙本 立軸 132×56 cm

沙孟海 行書 紙本 立軸 126.5×33.5 cm
說明：上款“鄭重”，《文匯報》高級記者。

梁漱溟 行書 紙本 立軸 118×33.5 cm

吳昌碩 行書 紙本 立軸 157×32.5 cm

何香凝 三友圖 水墨紙本 立軸 115.5×38 cm

胡漢民 行書 紙本 立軸 160×43.5 cm

張大千 紅葉小鳥 設色紙本 立軸 98×46 cm

張大千 無量壽佛 設色紙本 屏軸 127.5×42 cm

謝稚柳 落墨花鳥冊 設色紙本 冊頁十二開(選六) 34×45 cm
出版：一、《謝稚柳畫集》，第96頁(題識)，上海人民美術出版社，1981年。
二、《謝稚柳陳佩秋畫集》，第44頁、第45頁(兩開)，香港博雅，1986年。

江寒汀 四喜圖 設色紙本 立軸 136×33 cm

程十髮 唐僧取經 設色紙本 立軸 137.5×67 cm

黃胄 群雛圖 設色紙本 立軸 102×34.5 cm

吳湖帆 寒江漁艇 設色紙本 立軸 108×53 cm
出版：一、《朵云軒藏品第八集》，上海書畫出版社，2009年1月。
二、《海上名家出版集》，第66頁，上海書畫出版社，2013年6月。

劉繼卣 雄獅圖 設色紙本 立軸 138×68.5 cm
出版：年曆，1979年。

劉海粟 清風 設色紙本 鏡片 128×65 cm
出版：《劉海粟老人書畫》，利孚洋行，1977年6月。
著錄：《劉海粟年譜》，第197頁，上海人民出版社，1992年3月。

黎雄才 林間望峰 設色紙本 鏡片 139×69 cm

朱屺瞻 滿載而歸 設色紙本 立軸 136×68 cm

吳湖帆 馮超然 煙山溪亭 德裕醒石 設色紙本 成扇 18.5×51.5 cm
說明：上款思寒齋是畫家趙子云齋號，吳湖帆同鄉，吳昌碩得意弟子。
出版：《吳湖帆扇面選》，第7頁，上海書畫出版社，1991年11月。
《吳湖帆畫集》，第15頁，北京工藝美術出版社，2006年1月。
《潔思園藏扇》，第96頁，潔思園畫廊出版。