優秀的中國畫精品是當今世界上最具投資前景的藝術資產，已獲越來越多人認同并漸成各地藝術投資者的共識。偏低市值的中國畫遇到中國經濟起飛、國民生活水平提升的歷史機遇， 正呈現大幅度升值的走勢。

啟功書法

 
范曾《老子出關圖》

　　啟功乃滿清王族后裔，出生之時家族已失門蔭，年方六七歲之時入讀私塾，初學唐歐陽詢《九成宮醴泉銘》、顏真卿《多寶塔碑》，后又臨摩趙孟頫《膽巴碑》、習書董玄宰、米元章，使其書體初具面貌，繼而研讀《張猛龍碑》、宋拓《九成宮碑》，逐字摹習，技藝大進。再后廣臨歷代名家碑帖，廣受博采，技藝遂精。
　　啟功在一九八七年的這幅書法作品：“《送賀賓客歸越》鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。 山陰道士如相見，應寫《黃庭》換白鵝”。正值書法技藝大爐火純青之時，看似簡單，但卻是功力極深，用筆和結字都恰到好處。他的筆觸奇峻蒼勁變化多姿，筆墨秀麗大膽具有生動的夢幻氛圍，給人以視覺上愉悅的享受，呈現秀美的文人藝術氣息，看似平淡，卻韻味無窮，如飲清茶，如浴甘露。這是人品淡定必然外化為書品淡然的結果，這是何等美妙的人生境界!
　　《老子出關》為范曾所酷嗜不已的題材，范曾先生將文學作品引入畫中，是比較重要的作品之一。畫面風格清新俊朗，構圖形式新穎大方，表現手法嫻熟質樸，他自言：“我和老子恐怕是結下了一世之緣了，悲鴻之馬、黃胄之驢、可染之牛都有著符號意味，而當今之世一提及范曾，大概立刻想到老子”。
　　在這件巨幅的《老子出關》中，范曾以頓挫有力的線條，刻畫出騎在牛背上的老子，閉目深思，須眉皓如霜雪，而白發飄散，不著巾幘，有蕭然出塵的風神;前面一位稚拙的村童，用一根木杖，將他的《道德經》裹著包袱，挑在肩上，一根牛繩，有學童手執，輕松地牽引著白牛，怡然前行。腳下崎嶇不平的山路，正將觀者的思緒，與老子一道，引向關山之外……
　　《老子出關》為范曾大師的代表之作，范曾最先成名是因為他是畫家，而后來在中央電視臺、北京衛視等開講國學，讓更多人認識了范曾。一直到2014年的“胡潤藝術榜”公布，76歲高齡的范曾一直是最貴的在世國畫藝術家!這幅《老子出關》作品的市場投資價值和升值潛力不言而喻。

 
　劉文西《周總理偉人畫像》

 
黃胄《群驢四條屏》

　　劉文西是中國近代紅色國畫的代表人物，也是當代中國畫壇開宗立派的人物，他的繪畫，代表著中國畫寫實風格的發展方向，他的藝術精神，就是中華民族自強不息的精神，他是中國現代美術史上的一顆璀璨明珠。在20世紀中國的美術史上，劉文西和他的“黃土畫派”具有很高的歷史位置，他的畫風影響著西北地區人物畫創作，同時也對中國人物畫創作也有不小的影響。
　　該作品中塑造周總理在延安的人物形象鏗鏘有力。他通過形式、語言、技巧等手段的表現，達到不斷強化形象內在意味的表現力和感染力。劉文西應該是當代中國畫壇的一面旗幟。特別是他所創作的近代中國紅色領導人的形象，尤其值得投資收藏，因此此幅作品從藝術品市場的走勢和行情來看，極具投資和收藏價值，是每一位收藏愛好者和投資人士的不二選擇。
　黃胄，字映齋，長安畫派代表人物.中國畫藝術大師，社會活動家，收藏家。中國第一座大型民辦藝術館——炎黃藝術館締造者;中國畫研究院、中國工藝美術館籌建者。黃胄獨創性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了中國畫藝術語言。黃胄的社會活動與藝術實踐，對中國文化藝術事業做出了杰出貢獻。
　　此藏品為黃胄七三年作品，以四條屏形式并放一排讓人賞心悅目，而且每幅畫都有黃胄先生的所提文字和對畫中毛驢意境的深刻闡述。黃胄以擅長畫驢而著稱，他善于運用速寫的表現手法抓住驢的生動形態，線條流暢，不拘筆法，風格奔放，驢物都小而精，精而妙，作品富有濃郁的生活氣息。每條毛驢神態各異，對比清晰，水墨均勻、此藏品乃黃胄畫驢作品中的扛鼎之作、升值空間巨大、具有非常高的藝術收藏價值的和投資升值空間，極具投資收藏。
　　隆盛國際劉經理介紹， 真正令優質中國畫升值的持久動力并非只是供求關系， 而是其本身真正的珍貴價值。事實上 , 中國畫精品自古就受到重視， 而且十分值錢。所謂一紙值萬金， 絕非空言。歷代皇帝及官賈都視書畫精品為重要資產， 坊間百姓亦以擁有的名家字畫作為傳家寶世代珍藏。而此次隆盛國際香港春拍征集到的精品作品不乏精品之作，如以上啟功大師和范曾等大師的優秀作品，都乃是其書法技藝爐火純青時的精品之作，極具投資收藏升值潛力。
　　縱觀整個藝術品書畫市場，中國畫是數千年來中國藝術家智能和心血的結晶， 她以成熟的藝術體系和深厚的文化底蘊與西方繪畫藝術鼎足而立。
　　中國畫作為東方文化藝術的精髓， 有著極高的成就。西方繪畫強調光、色、面的外在表現， 中國畫則重形、神、線的內在描寫。兩者互有特色， 各有千秋， 共同構成了豐富多彩的國際藝術， 成為人類共有的珍貴財富。
　　但由于長期推廣不足， 中國畫的重大成就目前仍為世人認識不深， 其一是毛筆的運用技巧， 畫家利用軟、硬毛筆的不同屬性， 運筆中以中鋒、中側鋒、側鋒、順鋒、逆鋒、旋轉等不同筆法可造就千變萬化的筆觸軌跡， 用于描繪出各式各樣豐富形象和質感效果 , 同時毛筆含水的干濕和用色的濃淡， 又可產生出各種奇妙的不可思議的效果; 其二， 中國畫運用散點透視 (或稱移動視點) 構圖法， 打破了特定時空的束縛， 使創作更具靈活和思想性， 增加了作品的內涵; 其三， 中國畫使用中國獨有的宣紙， 色墨筆觸在紙上可產生特殊的效果， 其幻變性和不可修改性大大提升了作品的難度， 使之成為世界上最難被模仿和取代的畫種。
　　由于繪畫作品可真實地反映各國民族在各個歷史時期人民的生活、思想和審美， 對了解一個民族的發展、文化獨特性具有極為重要的歷史參考價值。同時， 繪畫藝術是畫家特殊的藝術思維和表現技巧的產物， 具有極高的觀賞價值和唯一性。同時， 藝術精品通常是畫家在創作高峰期， 即精力充沛、思維活躍及靈感豐富的狀況下才能產生， 具有限量性。加上藝術品從來沒有新舊、過時之說， 只有水準高低之分， 即具有永恒性的價值。
　　總結而言， 中國畫盡管具有極高的水平和價值， 但由于近百年中國國勢積弱的歷史原因， 價格卻一直處于較低的水平。這種不合理的價格狀況隨著二十世紀末中國國勢的轉強和經濟的高速發展已宣告結束。目前除了中國的主要因素， 較早介入中國畫投資收藏的港臺、東南亞， 收藏人口仍不足該地區富有華人的10% , 若該地區人士未來增加10%-15% 加入收藏投資行列， 則屬一不可低估的巨大力量; 同時中國加入了WTO, 對世界各國的進一步交往， 首先會反映在文化交流上， 當西方強大的藝術收藏力量進一步認識中國畫的價值而加入吸納的隊伍， 將導致中國畫精品價格飛升已可預見。
　　在此必須指出， 中國畫價格的必然上升除了求大于供的客觀因素， 而真正恒久的上升動力在于本身的價值實遠遠超過目前偏低的市場價格， 最終會恢復到應有的市值地位。