坦率地說，裴希明的“筆墨修行之路”順利得令人嫉妒，上敷家學淵源豐得厚土，神浸漸石梅龔鉤古稽往，下得鯤鵬眾師奇峰異嶺，機宜盤桓歷練其間，加之才思敏捷過人，筆不輟手須臾，自小就有了幾分丹青氣象，凡當運文人的館閣堂奧，亦或是隱逸士人的鄉間野趣，其矩法之求索，筆墨之悟道皆嫻熟于胸，了然于心，他幾乎臨摹過當時可以找到的所有傳統名家的畫冊，像漸江、石濤、梅清、龔賢、石溪、李唐等。

    就在眾人以為裴氏山水只能蹉跎故紙、仰仗于古人鼻息的時候，厚積而發的裴氏山水的爆發力終于不期而至，及知天命，深知“進易出難”的裴希明以一種“焚之一炬”的態度對傳統進行了猛烈切割，筆鋒一轉，漸入忘形神具，直逮萬取一枚而單純凝練，情真景愜而景為情語，虛實相生而空虛深遠，凝神寂照而物我兩忘的意象勝境。

    業界坊間對裴希明新山水畫給予了一致的首肯。有評論甚至認為，果如裴希明，中國畫的傳統革新之途絕非渺茫。

    承法傳統、遍師古人是裴希明的強項，盡管裴氏新山水畫有意無意地與傳統拉開距離，但功力筆法卻依舊保留有館閣古痕，構圖良絕，用筆規范。

    向知天命而求悟道弘理，且身體力行，在運筆如斤，潑墨如傾，剖紙如聽的書畫世界里尋找中國氣質和中國表達，裴希明的成就證明了中國畫的當代形式依然是一座值得挖掘的富礦。

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