隨著齊白石、徐悲鴻、李可染三位大師畫家作品價(jià)位不斷攀高，打開了整個(gè)“京津畫派”的上漲空間，而解放前在畫壇十分活躍的老“京津畫派”畫家如金城、陳師曾、陳半丁等原中國畫學(xué)研究會(huì)和湖社成員的畫家目前在拍場(chǎng)受到極大的冷落。
　　上世紀(jì)90年代中期，隨著國內(nèi)藝術(shù)品拍賣的興起，“京津畫派”作為中國六大畫派最重要的畫派之一，以不可阻擋的勢(shì)頭，進(jìn)入到各種大大小小的拍賣會(huì)中，并在近20年的時(shí)間里，一直引領(lǐng)著近現(xiàn)代繪畫的市場(chǎng)行情，成為拍賣市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。在今年的春拍市場(chǎng)上，京津畫派代表人物黃胄、齊白石、徐悲鴻等仍舊領(lǐng)銜各大書畫拍賣專場(chǎng)，其中齊白石《花鳥四屏》以5577.5萬元成交，成為今年春拍近現(xiàn)代書畫成交之最，京津畫派也受到市場(chǎng)與藏家越來越多的重視與青睞。

　　畫派歷史厚重  作品高價(jià)迭出

　　“京津畫派”主要是泛指自上世紀(jì)初以來生活、創(chuàng)作、工作和游歷在北京、天津一帶，在中國畫技法上主張“繼承傳統(tǒng)，融古出新”的一大批畫家，這些畫家人數(shù)眾多，第一代民國時(shí)期代表畫家有金城、陳師曾、齊白石、蔣兆和、溥儒、劉奎齡、陳半丁、陳少梅、江采白、王雪濤、董壽平、李苦禪、周懷民、吳作人等；第二代新中國成立后代表畫家有李可染、白雪石、田世光、啟功、孫其峰、崔子范、俞致貞、賈又福、劉力上、楊延文等。

　　一直以來，北京作為元明清三朝首都，有著特殊的政治地位，在經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)地位也很明顯，成為聚集畫家最多的城市，而天津是最早與西方文明接觸的中國城市之一，它擁有地處首都門戶和瀕臨渤海的優(yōu)越位置。兩個(gè)地區(qū)的藝術(shù)家往來密切，具有極強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。

　　“在中國各主要畫派發(fā)展格局的確立過程中，京津畫派、海上畫派、浙江畫派屬于第一陣營，在畫派市場(chǎng)發(fā)展過程中一直處于領(lǐng)先地位。” 中國藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(zhǎng)西沐表示，目前京津畫派的發(fā)展可謂是占盡天時(shí)地利，不僅市場(chǎng)占有率得到了進(jìn)一步提升，市場(chǎng)價(jià)格也上升較快，齊白石、徐悲鴻等一線畫家的作品價(jià)格更是一路上漲。

　　2010年嘉德秋拍，李可染的《長(zhǎng)征》以1.07億元成交，同年翰海秋拍，徐悲鴻的《巴人汲水圖》拍出了1.71億元的高價(jià)，京津畫派從此進(jìn)入“億元時(shí)代”。2011年保利秋拍，徐悲鴻的《九州無事樂耕耘》以2.66億元再次刷新紀(jì)錄；2011年嘉德春拍，齊白石的《松柏高立圖》以4.25億元天價(jià)創(chuàng)造了近現(xiàn)代書畫拍賣紀(jì)錄。齊白石、徐悲鴻、李可染“三巨頭”在拍場(chǎng)成了高價(jià)的代名詞。2012年春拍，李可染扛起大旗，北京保利《萬山紅遍》2.93億元高價(jià)拍出。齊、徐、李三位大師之所以炙手可熱，屢創(chuàng)新高，跟他們中國畫創(chuàng)新的成就和其生前在美術(shù)界至高無上的地位是息息相關(guān)的。

　　二線價(jià)格較低  升值空間可觀

　　隨著齊白石、徐悲鴻、李可染三位大師畫家作品價(jià)位不斷攀高，打開了整個(gè)“京津畫派”的上漲空間，而解放前在畫壇十分活躍的老“京津畫派”畫家如金城、陳師曾、陳半丁等原中國畫學(xué)研究會(huì)和湖社成員的畫家目前在拍場(chǎng)受到極大的冷落。其次，一些“京津畫派”的二線大師和名家如溥儒、李苦禪、吳作人、葉淺予、于非闇等畫家作品的價(jià)位目前還明顯偏低，存在著可觀的上漲空間。

　　對(duì)此，當(dāng)代著名人物畫家史國良認(rèn)為，從今天的市場(chǎng)上來看，老一代京津畫家的作品價(jià)格普遍比較低，這批畫家屬于地方性畫家，他們生活、賣畫與創(chuàng)作主要在京津，知名度相對(duì)較低，并且以傳統(tǒng)技法為主，創(chuàng)新不夠，作品偏俗、畫路偏窄。幾乎每個(gè)畫派，都有最為杰出的代表性的畫家、代表時(shí)期與代表作品，其藝術(shù)的水準(zhǔn)及影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跳出了所屬地域，不但影響了中國畫壇，也影響了世界。所謂大師，就是能承前啟后的領(lǐng)袖人物。這些人中有：吳昌碩、任伯年、黃賓虹、潘天濤、陸儼少、林風(fēng)眠、傅抱石、張大千、齊白石、徐悲鴻、李可染、石魯、錢松巖、黃胄等等，市場(chǎng)上的“天價(jià)”作品基本上都出自這些人。老一代京津畫家并不足以影響中國畫壇，尚且不夠一線大師資格。

　　與之相比，各地的二線畫家，無論藝術(shù)成就還是市場(chǎng)價(jià)格都略遜一籌。當(dāng)大師們的作品價(jià)格高到一定價(jià)位時(shí)，一部分收藏者的目光又回到二線畫家群體中。比如：陳少梅、李苦禪、王雪濤、劉奎齡等，于是又帶動(dòng)其市場(chǎng)價(jià)格走高，尤其是陳少梅，最為突出，市場(chǎng)價(jià)格不斷突破，從幾千元到上百萬元，甚至超過了“大師”們的價(jià)格。在今年嘉德春拍上，陳少梅1945年作《西園雅集圖》以2127.5萬元成交，創(chuàng)造了畫家作品拍賣價(jià)格新紀(jì)錄。

　　隨著中國社會(huì)穩(wěn)定與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國畫的市場(chǎng)還會(huì)越來越好、越來越熱，也會(huì)越來越成熟，大師們作品的價(jià)格還會(huì)越來越高。

　　新派成投資熱點(diǎn)  成交趕超名家

　　北京是中國美術(shù)家協(xié)會(huì)和中國畫研究院、中央美術(shù)學(xué)院、北京畫院三大書畫研究、創(chuàng)作中心的所在地，書畫出版、交流、展覽平臺(tái)眾多，各類畫廊和書畫拍賣公司星羅棋布，聚集了全國人數(shù)最多的當(dāng)代有實(shí)力的中青年畫家，如楊延文、韓美林、史國良、石齊、崔如琢、王迎春、賈又福、劉大為、唐勇力、馮遠(yuǎn)、王明明、田黎明、李小可、袁武、南海巖、晁谷等。天津依托天津美術(shù)學(xué)院也出了不少卓越的書畫人才，如范曾、何家英、杜滋齡、霍春陽、白庚延、王美芳、李孝萱、賈廣健等。“新京津畫派”中青年畫家人數(shù)眾多，人才濟(jì)濟(jì)。

　　作為具有近100年歷史的京津畫派，在當(dāng)代畫壇也得到了延續(xù)。以何家英、史國良、劉大為、王明明、田黎明、賈又福等為代表的“新京津畫派”畫家，近幾年受到國內(nèi)藏家們的熱烈追捧，無論是市場(chǎng)處于低迷還是狂熱狀態(tài)，作品都保持著穩(wěn)定的價(jià)位。即使在處于康復(fù)期的今年春拍市場(chǎng)，新京津畫派也有不俗表現(xiàn)。保利春拍，何家英《馨香》成交價(jià)322萬元、史國良《天山之舞》成交價(jià)126.5萬元。嘉德春拍，劉大為《草原清韻》以估價(jià)的5倍、322萬元成交、王明明《塘影春沐》成交價(jià)276萬元、何家英《閑情消夏圖》成交價(jià)172.5萬元、賈又福《明霞圖》成交價(jià)161萬元、田黎明《都市》成交價(jià)126.5萬元。

　　資深書畫市場(chǎng)評(píng)論家齊建秋認(rèn)為，諸多具有影響力的官辦美術(shù)體系保證了此畫派群體的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，如央美、國家畫院等機(jī)構(gòu)。京津地區(qū)驚人的購買力和對(duì)書畫的需求量保證了拍品的成交額，以極其強(qiáng)大的包容性使得更多的地方名家匯聚于此地，共同促成了今天“群賢畢至”的局面。

　　投資當(dāng)代繪畫固然具有極大的升值空間，甚至當(dāng)代大家作品的成交額直逼近現(xiàn)代二三線畫家，但若非金融大鱷們不亟待出手藏品，普通藏家還是應(yīng)該更理智地對(duì)待，盡量選擇那些藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)水平穩(wěn)定、在全國均有廣泛影響力、作品變現(xiàn)能力較強(qiáng)的藝術(shù)家作為投資對(duì)象。