劉漢軍，1969年11月生于湖南
    湖南藝術(shù)家，現(xiàn)在居于北京
    中國美術(shù)家協(xié)會會員
    湖南省美術(shù)家協(xié)會理事
    湖南省油畫學(xué)會理事
    常德市美術(shù)家協(xié)會秘書長
    常德市青年美術(shù)家學(xué)會主席
    獲省“五個一”工程獎
    藝術(shù)活動：
    2003年組織桃源“七黃”在湖南師大美術(shù)館成功舉辦畫展
    2011年組織北京和常德藝術(shù)家沿沅江采風(fēng)寫生進行藝術(shù)交流
    2012年組織首屆常德市青年美術(shù)家作品展
    2013年組織髡殘故里——常德名家書畫作品邀請展
    個展：
    《劉漢軍油畫作品展》（天人合一藝術(shù)機構(gòu)）
    《瀟湘八景組畫創(chuàng)作》（北京 湖南大廈）
    《沒有清空的記憶》（張裕愛斐國際酒堡）
    劉漢軍畫展——傳統(tǒng)文人畫的審美趣味與精湛的當代演繹（品尚空間）
    《媚道之行——劉漢軍油畫作品展》北京圣東方藝術(shù)機構(gòu)
    《愚公移山——劉漢軍油畫作品展》北京就是畫廊
    間《中國山水——劉漢軍油畫作品展》北京798ART藝術(shù)空

    聯(lián)展：
    2013年
    作品《桃花源里系列》入展中法名家作品交流展
    作品《記憶的方式系列》入展湖南油畫精品展（上海虹橋美術(shù)館）
    作品《桃花源里系列》入展常德書畫名家作品邀請展
    2012年
    作品《奢華的記憶與再現(xiàn)輝煌——馬王堆帛畫系列》湖南省重大歷史題材獲金獎（湖南省展覽館）（北京軍事博物館）
    作品《沒有清空的記憶39》吾土吾民中國油畫藝委會邀請展（廣東美術(shù)館）
    2012觸點·中國青年當代藝術(shù)展（寧夏銀川會展中心）
    2011年
    作品《磚上計劃系列》歷史新宋莊邀請展（上上國際美術(shù)館）
    作品《沒有清空的記憶系列》I CAN PAY藝術(shù)節(jié){上海}
    作品《沒有清空的記憶系列》“解構(gòu)與風(fēng)格-中國當代藝術(shù)30人邀請展”（馬奈藝術(shù)空間）

沒有清空的記憶39布面油畫130x100cm2011

    2010年
    作品《走過經(jīng)典——中國山水系列》ZHAI 客藝術(shù)節(jié)（繁星美術(shù)館）
    作品《磚上計劃1》
    景中之境邀請展（上上國際美術(shù)館）
    部分作品參加上海藝術(shù)博覽會（上海）
    從東營到宋莊邀請展（禾美術(shù)館）
    作品《磚上計劃2——5》宋莊當代藝術(shù)館邀請展（北京）
    作品《走過經(jīng)典——中國山水系列》驚喜展（杰森畫廊）
    作品《走過經(jīng)典——中國山水系列》798新文化藝術(shù)中心“穿越”邀請展（北京）
    2009年
    作品《中國山水——沒有般若的日子系列》入展藝術(shù)北京（北京）
    作品《中國山水（3）》入展國際當代藝術(shù)邀請展（美國）
    作品《中國山水——不朽2》入選中國情景當代藝術(shù)展（重慶）
    2008年
    作品《中國山水——巢（5）》入展藝術(shù)湖南（中國美術(shù)館）
    作品《中國山水——米家（1）》入選中國當代藝術(shù)文獻展主題展（北京）
    作品《中國山水——米家（1—2）》參加“情景”當代藝術(shù)展（北京）
    作品《中國山水——渡（1—4）》參加華爾森藝術(shù)空間當代藝術(shù)聯(lián)展（北京）
    作品《中國山水——渡（5）》在賑災(zāi)義拍上由藝術(shù)玩家成功拍賣
    作品《中國山水（6）》由大唐國際成功拍賣
    作品《中國山水——巢（5）》入展北京藝術(shù)沙龍邀請展（北京）
    2007年
    作品《仁者的山（3）》入選2007中國——東盟青年油畫展
    作品《盛世雅風(fēng)》入編2007《中國當代藝術(shù)文獻》
    作品《仁者的山（2）》入選第八屆水彩粉畫展獲獎并全國巡展（中國美協(xié)）
    出版?zhèn)€人專集《美術(shù)家劉漢軍》
    2006年
    六幅油畫作品入選湖南首屆油畫提名展并在省博物館展出
    2005年
    部分作品應(yīng)邀赴馬來西亞展出
    《絕學(xué)傳說》入選第六屆全國體育美展（中國美協(xié)）
    《Legend of Juexue》selected into 6th national sports & art exhibition
    《湘西印象》入選全國入選第七屆水彩粉畫展并獲優(yōu)秀獎（中國美協(xié)）
    《Impression of Xiangxi》 selected into National fine art exhibition and had win the prize of excellence.

    2004年
    《往事如煙》入選第十屆全國美展，在廣州美術(shù)館展出（中國美協(xié)）
    《Once upon a time》selected by 10th national fine art

    2003年
    《夢里徽州》入選全國展并獲獎（中國美協(xié)）
    《Dearm of Huizhou》 Selected by National fine art exhibition also win prize.
    作品收藏：
　　《湘西民居》徐悲鴻紀念館藝術(shù)長廊收藏
　　《夢里徽州》中國美術(shù)館收藏
　　《仁者的山(3)》中國——東盟青年油畫展組委會收藏
　　《夢里湘西》常師美術(shù)館收藏
　　多幅作品由私人收藏
    作品出版:
　　個人作品集《美術(shù)家劉漢軍》、《桃源“七黃”》作品發(fā)表《中國油畫》、《畫刊》、《第十屆全國美展作品集》、《第七屆全國水彩、粉畫展作品集》、《第八屆全國水彩、粉畫展作品集》、《第六屆全國體育美展作品集》、《2007中國——東盟青年油畫展作品集》、《美術(shù)焦點》《藝術(shù)財經(jīng)》《中國當代藝術(shù)文獻》等。
    媒體推介:
    湖南電視臺藝術(shù)玩家，北京電視臺百年畫廊，《常德晚報》，《常德日報》，卓克藝術(shù)網(wǎng)，人民網(wǎng)等
    名家品鑒：

還原與超越
-------劉漢軍《中國山水》系列作品解讀
鄒躍進

    近幾年來，劉漢軍創(chuàng)作了一批以《中國山水》命名的系列作品。值得注意的是這批具有中國山水審美意味的藝術(shù)作品，并不是用中國傳統(tǒng)繪畫所使用的工具材料，如宣紙、毛筆和墨等創(chuàng)作而成的，而是用油畫、炳稀、畫布、畫板、排筆等工具材料，以挪用和拼接為主要的藝術(shù)方法，輔之以描繪、制作的手段，對中國傳統(tǒng)水墨畫，特別是其中著名而又流傳很廣的山水畫，進行改寫和重構(gòu)的結(jié)果。一方面，《中國山水》系列作品給人的基本視覺感受是既傳統(tǒng)也很中國化的，具有純粹地道的傳統(tǒng)文人畫的審美趣味和特征，這就是我想說的還原，另一方面，《中國山水》在根本上則是當代的，是對還原，甚至是本源的超越。
    當然，從文化語境的角度看，劉漢軍的藝術(shù)探索，無疑受到這一時代重新認識中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的學(xué)術(shù)思潮的影響。眾所周知，大約在上世紀八十年代末以來，美術(shù)界對二十世紀一直流行的“明清衰落”的美術(shù)史觀給予了深刻反省，在實踐領(lǐng)域，新文人畫作為一個藝術(shù)流派也在此時登上歷史舞臺，掀起了一股至今仍在發(fā)展的對中國傳統(tǒng)文人畫進行重新研究和實踐的熱潮。有意思的是，中國畫、水墨畫領(lǐng)域出現(xiàn)的這股復(fù)古思潮，也影響到油畫藝術(shù)家們的藝術(shù)創(chuàng)作。
    我認為作為油畫家的劉漢軍也受到這一思潮的影響，但是，劉漢軍的獨特之處表現(xiàn)在他對這種回歸傳統(tǒng)的認識和表達，都有著自己的立場和方法。這是因為與水墨畫家不同的是，劉漢軍并不是想在創(chuàng)造性的基礎(chǔ)上，推進中國傳統(tǒng)水墨山水藝術(shù)的進步和發(fā)展。與一些油畫家相異的是 ，劉漢軍也不是發(fā)思古之幽情，簡單地懷念那些傳統(tǒng)山水畫的偉大，或是吸收中國傳統(tǒng)山水藝術(shù)中的某些因素，以達到油畫的本土化和中國化的目的。我認為劉漢軍是從當代文化立場出發(fā)，重新審視中國傳統(tǒng)藝術(shù)在今天的意義和價值。為此目標，劉漢軍采取了觀念化的藝術(shù)創(chuàng)作方式，它表現(xiàn)為劉漢軍的《中國山水》系列作品，作為挪用傳統(tǒng)中國山水畫的產(chǎn)物，并不是在表現(xiàn)現(xiàn)實中的中國山水，而是對傳統(tǒng)中國山水畫的一種認識和理解，是用一種圖像去認識和體察另一種圖像，正是劉漢軍這種與現(xiàn)實的中國山水無關(guān)，而只與文化序列中的山水圖像相關(guān)的《中國山水》，在自身內(nèi)部構(gòu)筑了一種 “互圖像性”（與書寫文本中的“互文性”相通）關(guān)系。然而，更為重要的是在這種“互圖像性”關(guān)系中，劉漢軍處在主動的一方，這使他在“屈服”、“仰慕”和“尊重”中國美術(shù)史上那些山水名作和名家的同時，也能主動地對其給予改寫和重構(gòu)。事實上，我們也能發(fā)現(xiàn)，在劉漢軍的《中國山水》系列作品中，范寬、荊浩、米芾等人的山水畫，通過劉漢軍自己的各種藝術(shù)手法的處理，如堆積而成又劃有條紋的白底，強行置入的當代景觀（奧運場館中的鳥巢等），人物動作和關(guān)系的改變等，都已在一定程度上改變了原作的藝術(shù)形態(tài)和文化意義。劉漢軍這種觀念化的藝術(shù)方式，其獨特意義就是以個人的名義介入公共化、社會化了的藝術(shù)史，從而使他的《中國山水》與中國傳統(tǒng)山水之間形成了一種在還原中超越，在超越中還原的復(fù)雜關(guān)系，這一事實也說明，在劉漢軍觀念化的藝術(shù)方式中，傳統(tǒng)的審美標準仍通過還原的方法起作用，以防范他的藝術(shù)過于觀念化的危險。
    我認為劉漢軍《中國山水》系列作品的藝術(shù)價值和意義，已經(jīng)超越了我們已有的藝術(shù)評價體系，然而也正是這種有意識的越界，使劉漢軍的這批藝術(shù)作品具有非同尋常的藝術(shù)價值和藝術(shù)方法論上的意義。

2008-5-26于北京望京花園

    作品欣賞：

劉漢軍 奢華的記憶——馬王堆帛畫 油畫 310cm×310cm

方塘如鑒130x100cm 布面油畫 2010年

仿白石山水圖 120x120cm 布面油畫 2010年

沒有清空的記憶33布面油畫100x100cm2011

沒有清空的記憶34布面油畫100x100cm2011

沒有清空的記憶28布面油畫200x50cmx4 2010

仿漁村圖 120x120cm 布面油畫 2010年

云去蒼梧 130x100cm 布面油畫 2010年(1)

昔我征英 120x120cm 布面油畫 2010年(1)