道明春拍將于6月21日舉槌(6月19-20日預展),古代、近現(xiàn)代、當代書畫精品將悉數(shù)亮相,其中近現(xiàn)代名家星光熠熠,佳作頻現(xiàn),敬請欣賞。

謝稚柳 紅荷 設色紙本 鏡片 (此為封面拍品)68.5×79.5 cm
展覽:“巨匠的足音·百卷樓藏名家書畫精品展”,時間:2007年12月,地點:黑龍江日報美術館,舉辦方:黑龍江日報報業(yè)集團;
出版:一、《巨匠的足音·百卷樓藏名家書畫精品集》P43;
二、《榮寶齋》2007年第六期,P25中國美術出版總社,2007年6月;
三、《新加坡秋齋藏畫(卷二)》P246,新華美術中心,2010年4月。
來源:香港蘇富比1991年5月春季拍賣會,166號拍品。
謝稚柳早年傾心于陳洪綬畫風,后又直溯宋元。本幅寫墨葉朱荷,背景薄染花青,一片氤氳濕潤,籠罩畫面,極得清逸氣息。選用羅紋箋作畫,是很少見于謝稚柳作品的,但表現(xiàn)效果甚佳。工寫結(jié)合,工筆寫荷花,寫盡怒放之態(tài),寫意畫荷葉,寫出荷葉殘破之態(tài)。本作未署年款,從落款書體及畫風來看,應是七十年代中后期的作品。

齊白石 荷塘鴛鴦 設色紙本 鏡片103×34 cm
是圖《荷花鴛鴦》是白石老人筆下常見的題材,一是寓意喜慶美滿,二是齊白石曾賦過一句:“老年心腸,不厭荷香。最怕牛羊,最喜鴛鴦。” 只此一句便可略見白石老人的心態(tài)。
衰年變法之后,白石老人的畫風漸脫八大冷逸一路,轉(zhuǎn)而自成“紅花墨葉”一派,是圖即是典型。
吳昌碩 富貴壽石 設色紙本 立軸 142×78 cm (此為封底拍品)
徐邦達題邊跋:吳昌碩本名俊卿,亦作俊,至民國初方以字行。此軸作於清光緒二十六年庚子,時年五十有七,故題名猶書俊卿。昌碩自稱五十始作畫,則與金冬心可以媲美,其花卉設色濃厚、淋漓盡致,耄年更甚。此圖在周甲前,略為淡冶。余尤喜之,識者韙非妄言。丙子(1996)冬,東海徐邦達記。鈐?。盒彀钸_印、孚尹
孫寶幾題籤條:吳昌碩墨寶。松風閣主藏,孫公寶幾題。鈐?。簩O寶幾
鑒藏印:蕭平審定
此幅為吳昌碩典型的大寫意花卉,取法金石,筆力老辣,構圖新穎,用色明艷,寫出紅花怒放姿態(tài),畫風渾厚古拙。吳作畫較治印、書法晚,此作成于1900年,畫作比之晚年“略為淡冶”(徐邦達語)。此外,徐邦達也在邊跋里提到此作落款“吳俊卿”的緣由。其時仍身處晚清,尚未署後來為人熟知的“昌碩”二字。

吳湖帆 行書五言 灑金箋本 對聯(lián) 51×14 cm×2
集句詩,就是從已有的詩篇中,分別選取現(xiàn)成的詩句,再巧妙集合而成的新詩。幾乎是從有詩詞歌賦開始,集句詩就已經(jīng)存在了,但一直到兩宋才算發(fā)展到成熟狀態(tài)。王安石、蘇東坡等人皆是個中好手。而發(fā)展到民國時,集句詩的創(chuàng)作依然活躍。吳湖帆便是其中一位佼佼者。他的《佞宋詞痕》一書傳誦至今,影響頗深。此作中,上聯(lián)“只共梅花語”(辛棄疾《卜祘子·修竹翠羅寒》),下聯(lián)“閒蕩木蘭舟”(晏幾道《生查子·長恨涉江遙》)讀來自然貫通,可見吳湖帆在集句詩一路造詣頗深。

楊善深 香山紅葉 設色紙本 鏡片31×60 cm
說明:上款人“奇俊”即劉奇俊,新加坡著名藝評家,李曼峰、吳山明、楊善深的藝術評語多摘自劉先生的評語。
繼承嶺南畫派“中西融合”的創(chuàng)新傳統(tǒng),畫家不斷突破,嘗試加入新的元素。構圖飽滿且?guī)缀畏謪^(qū)明顯,色塊鮮明對比強烈,層層渲染所凸顯的厚重感,竟如油畫一般立體,卻仍舊保留國畫的悠遠意境。此幅創(chuàng)作于1971年,正值畫家游歷世界十多個國家,震驚于異域明艷色彩,從而訴諸筆端。

唐 云 庭院深深蹴踘忙 設色紙本 鏡框 31×38 cm
畫面里,三四個孩童,正各自沉浸在踢毽子的世界里,瞧那一位青衣的孩子,毽子經(jīng)他用力一踢,直往外飛了出去。而紅衣的那位,正聚精會神地準備著接下來的一腳。還有一位特別的,弓著身子,看著怕是在撿踢掉了的毽子。而中間拿著撥鼓的黃衣孩童,似乎是這一群孩子里最小的一位,依偎在家長的懷里,眼饞地看著大家嬉戲。整幅畫作寥寥幾筆,頗為寫意有趣,而落款處的“唐云高興”四字,更令我們想見唐云老先生的音容笑貌。
潘天壽 陶然 設色紙本
一把方壺,兩個茶杯,幾片墨葉襯著一朵紅花,好一幅悠悠然讓人倍感閑適的清供小品。畫的用筆并不多,壺與杯寥寥幾筆便得稚拙天趣。“花下對飲,斟茶作酒。”可以想見,潘老此時的心情亦是“陶然”的。1958年7月,潘天壽接受蘇聯(lián)藝術科學院名譽院士的稱號。12月,作品參展了莫斯科舉行的“社會主義國家造型藝術展覽會”。1959年,又應邀參加蘇聯(lián)舉辦的“我們同時代人”展覽。我們或許可以推測,這幅《陶然》應該就創(chuàng)作于這一時期。
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