邵增虎

    邵增虎
    1937年出生于安徽省績(jī)溪縣
    1962年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系
    1962年至1998年為廣州軍區(qū)畫(huà)家
    現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享受政府特殊津貼
    曾歷任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)委員、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)主任、廣東省油畫(huà)學(xué)會(huì)主席。

    面對(duì)邵增虎先生的風(fēng)景油畫(huà)，人們常常情不自禁來(lái)揣摩他作畫(huà)的狀態(tài)與過(guò)程，甚至產(chǎn)生一股拿起畫(huà)刀來(lái)堆疊色彩的沖動(dòng)。那金燦燦的秋之放牧、回歸自然的天真野趣令人無(wú)限向往。

《清涼的秋水》100x80cm 2008

禪石靜水　Meditative Stones and Still Water　175×87cm 2004年

　　縱觀邵增虎先生的藝術(shù)歷程，無(wú)論是創(chuàng)作人物畫(huà)還是風(fēng)景畫(huà)，他或傾向選擇“以小見(jiàn)大”的理念為切入點(diǎn)，即不去刻意渲染大場(chǎng)面、舍棄宏觀敘事的角度，從一個(gè)平凡而又能生發(fā)出新意的視角來(lái)構(gòu)思畫(huà)面，從而打動(dòng)觀者的心靈。其人物畫(huà)《農(nóng)機(jī)專(zhuān)家之死》、《哀思如潮》、《在延安的日子》、《上士的隊(duì)伍》等無(wú)一不是從“小”處著眼來(lái)表達(dá)出他對(duì)時(shí)代的見(jiàn)證與人生的審思態(tài)度，這些作品之名也平淡如水，但畫(huà)里畫(huà)外蘊(yùn)含深意?！逗ㄋ呢堖洹?、《耕秋》、《閑》、《石魂》等風(fēng)景作品則是充滿著脈脈溫情、詩(shī)意或哲理；邵增虎先生把司空見(jiàn)慣之景與物加以組合、提煉，就能從中發(fā)掘出大美，這種“藝術(shù)源于生活，又高于生活”的樸素的創(chuàng)作理念，值得后來(lái)者學(xué)習(xí)與借鑒。

樺之精靈 Spirit of Birch 135×97cm 2011年

農(nóng)機(jī)專(zhuān)家之死 109x89cm 1979年 布面油畫(huà) 中國(guó)美術(shù)館收藏

　　邵增虎先生曾經(jīng)是軍人，威嚴(yán)而又不乏憨厚與樸實(shí)。軍人自有一股陽(yáng)剛之氣，其畫(huà)作也多壯美。邵增虎先生自退休后，繪畫(huà)重心轉(zhuǎn)移到了風(fēng)景畫(huà)，其技法愈加純熟；但藝術(shù)創(chuàng)作理念作品風(fēng)格未曾改變。然而，風(fēng)景題材的選擇似乎更適合他掙脫某些繪畫(huà)形式上的束縛而達(dá)至“從心所欲”的境界。其作品色彩較之以前更多地突破了具象之形的藩籬，從而獲得了更大的自由空間，因而也更加璀璨生輝。

木材與狗 Wood with a dog  200x300cm 2012布面油畫(huà)

石 魂ⅠStone Soul   130×170cm  2009年

圓木 Logs　80×120cm 2009年

　　邵增虎先生的風(fēng)景油畫(huà)，除了呈現(xiàn)屬于自然的部分，更蘊(yùn)含著純粹的繪畫(huà)形式語(yǔ)言如抽象的幾何結(jié)構(gòu)與色彩元素等內(nèi)容，如作品《圓木》、《石魂》等。若截取其風(fēng)景畫(huà)作中的某些局部來(lái)觀察，層層堆疊而成的油畫(huà)肌理與冷暖色并置的色塊所獨(dú)具的抽象藝術(shù)之美，就足以讓人心潮澎湃與折服；甚至某些作品中的物象也難以辨別，畫(huà)面的內(nèi)容已經(jīng)變得不重要，一并讓位于純粹的點(diǎn)、線、面與色塊之間的對(duì)抗與融合。這些風(fēng)景畫(huà)作品中或繁復(fù)鋪陳、或惜墨如金的探索，自成一家，渾厚壯美，又不乏些許浪漫情調(diào)與鄉(xiāng)野之趣。

碎石坡 Scree 175x140cm2013年

小路彎彎 Winding path 50x60cm 2012

又見(jiàn)樺林 Birch Woods 70x120cm 2012布面油畫(huà)

　　邵增虎先生的筆下，當(dāng)代風(fēng)景多姿多彩的樣態(tài)，從山川、溪流、樹(shù)林，一直到木頭、石頭、牛群等等，都得到了孜孜不倦的開(kāi)掘。在技藝層面，層層堆疊的油畫(huà)肌理感是他一以貫之的特點(diǎn)，利用畫(huà)刀使色塊相互掩映，創(chuàng)作出渾厚壯美的鄉(xiāng)野之景，似乎成了邵增虎的個(gè)人專(zhuān)利，這種能力早在其人物畫(huà)創(chuàng)作期間就埋下了伏筆。他的這一特有的技巧，已經(jīng)被談?wù)摰煤芏?。然而，在目睹了?dāng)代繪畫(huà)諸多時(shí)尚之后，我們傾向于相信：一個(gè)成熟的畫(huà)家，最重要的不是新奇方式的變換，而是個(gè)人風(fēng)格的養(yǎng)成的問(wèn)題。“能力”不僅包括造型、色彩與構(gòu)圖之功，還包括對(duì)生活和世界的領(lǐng)悟力和想象力，它要求畫(huà)家能夠在更廣泛的文化關(guān)聯(lián)中，思考繪畫(huà)的位置，并有力地以作品的方式，塑造他的時(shí)代經(jīng)驗(yàn)。在現(xiàn)代社會(huì)中，一個(gè)畫(huà)家的驕傲，恰恰是以對(duì)這種能力的確信為底色的。從這個(gè)角度看，邵增虎先生的繪畫(huà)具有極強(qiáng)的個(gè)人性，在技巧的層面似乎是可以模仿的，但使這些技巧煥發(fā)出生機(jī)的能力，卻是他人無(wú)法企及的。

　　藝海堂美術(shù)館
　　2012年2月