鄒建平，1955年9月出生于湖南新化，畢業于湖南師范大學中文系，修業于廣州美術學院油畫系，湖南美術出版社副社長，湖南美術家協會副主席，中國美術家協會會員，北京圣之空間藝術總監。
    作品欣賞

百佛圖

百佛圖.翠園夢
2009年作70*55cm

百佛圖.大慈大悲
2009年作90*70cm

百佛圖.佛佑眾生
2009年作80*60cm

百佛圖.梅頌
2009年作80*55cm

百佛圖.南國夢
2009年作70*55cm

百佛圖.前塵紅緣
2009年作200*100cm

百佛圖.隨樂和
2009年作40*40cm

百佛圖.隨意
2009年作56*50cm

百佛圖.隨緣
2009年作196*96cm

百佛圖.臥佛
2009年作136*68cm

百佛圖.心經
2009年作196*96cm

百佛圖.笑口常開
2009年作196*96cm

    水墨孤獨
    當代藝術近20年來是一場藝術思想界的革命，如果以商業價值來衡量是非常成功的。但是，成功者毫無選擇的走向現世和權力，在現世和權力中，他無法再保有思想。
    中國現•當代藝術自上個世紀80年代萌發，水墨藝術始終參與其中互動，它從中國畫的發展史中剝離出來，成為當代藝術發展壯大的一支同盟軍。但是，它的處境卻如苦修僧面壁的沉默，孤獨而荒涼。
    盡管水墨在其推手下不遺余力，五色八門的陣營和口號都用上了，擬如“觀念水墨、現代水墨、抽象水墨、都市水墨、實驗水墨、表現水墨、水墨裝置、水墨狀態、本土水墨、水墨意象、東方想象、宇宙水墨、焰火水墨……”。與中國當代藝術的整體場景相比較，水墨畫始終是獨行俠，它閉靜修行，蘊含禪機，其語言本身就是一種吊詭，而實驗藝術家們企以用各種方法、技能和材料使語言愈來愈準確，語言反而在雕琢之中喪失了應有的彈性!由此水墨畫多在形式主義中糾結。但從水墨的角度來看，它還是努力針對“西方中心主義”說進行有效的顛覆和反駁!它著力尊重東方話語權又脫胎于古典主義的腐朽，把握歷史又積極參與現實，無數中青年藝術家勇于實驗與突破，對于其中的努力我們應該尊重!
    我努力推崇“水墨孤獨”的精神貞守，因為他們無視現世和權力，他們讓水墨這一藝術形式由此平添了一種超現實之上的希望!增加了一種詩性之美!