作為四川美術(shù)學(xué)院傷痕一代的代表人物之一，羅中立的繪畫總能成為美術(shù)界焦點(diǎn)。從1980年的作品《父親》享譽(yù)全國(guó)后，他的作品《春蠶》再次創(chuàng)造今年內(nèi)地春拍以來(lái)當(dāng)代油畫的新紀(jì)錄，在北京保利春季拍賣會(huì)上以4370萬(wàn)元成交，刷新了藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

羅中立 《春蠶》

　　此次，以羅中立為代表的川美一代人成為市場(chǎng)亮點(diǎn)，不僅證明了川美繪畫的市場(chǎng)認(rèn)可度，也使一些藏家在早期川美寫實(shí)繪畫上獲得高額回報(bào)。
　　臺(tái)灣藏家的系統(tǒng)收藏與穩(wěn)步推廣
　　羅中立作品《春蠶》創(chuàng)作于1983年，受到當(dāng)時(shí)“懷斯”(美國(guó)畫家)畫風(fēng)的影響，羅中立、何多苓、艾軒等一代畫家，在傷痕文學(xué)的影響下，創(chuàng)作了一批具有時(shí)代氣息的代表作品。其中，羅中立的系列反映農(nóng)村生活的寫實(shí)主義作品中，最廣為人知的便是《父親》，該作品已經(jīng)成為新中國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典之作。而被譽(yù)為它的姊妹篇的《春蠶》也曾多次在各大美術(shù)館、博物館展出。
　　據(jù)了解，羅中立曾創(chuàng)作了三件《春蠶》，最早的一件被劉益謙、王薇夫婦收藏，另一件早年被臺(tái)灣收藏家林明哲收藏，也是參加展覽最多的一件代表作。這件作品正是于今年保利春季拍賣會(huì)上創(chuàng)造了羅中立作品新的拍賣紀(jì)錄。此外，還有一件尺寸較小，一直被羅中立個(gè)人所珍藏。同一題材創(chuàng)作了三幅作品，作者對(duì)其喜愛(ài)程度可見一斑。
　　創(chuàng)造此次羅中立作品市場(chǎng)神話的是臺(tái)灣收藏家林明哲，他早年以悉數(shù)盡收的方式，對(duì)川美一代優(yōu)秀畫家的作品進(jìn)行系統(tǒng)性收藏并不斷地進(jìn)行推廣，成就了今天川美一代寫實(shí)畫家的市場(chǎng)輝煌。
　　林明哲和他的山藝術(shù)基金會(huì)早在上世紀(jì)80年代末，便開始涉足中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏、研究與推廣。在隨后的20多年時(shí)間里，山藝術(shù)基金會(huì)先后對(duì)國(guó)內(nèi)重要的美術(shù)思潮、流派及代表作品進(jìn)行了長(zhǎng)期、系統(tǒng)的收藏，針對(duì)川美藝術(shù)家群體中的杰出代表形成了完整的收藏序列，并且形成了關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重要時(shí)期的美術(shù)史料。林明哲對(duì)四川美術(shù)學(xué)院傷痕繪畫和鄉(xiāng)土寫實(shí)繪畫的收藏堪稱當(dāng)代華人收藏界之冠。
　　在前幾年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)處于盤整期的時(shí)候，林明哲選擇以學(xué)術(shù)推廣為主的策略。例如，在2012年3月，山藝術(shù)文教基金會(huì)在中國(guó)美術(shù)館隆重推出“山川蒙養(yǎng)20年——山藝術(shù)文教基金會(huì)川美藝術(shù)作品收藏展”。這次展覽匯集了羅中立、何多苓、程叢林、張曉剛等幾代川美人的經(jīng)典之作。其中展出了羅中立的早期作品《1976年的天安門》、《廣安難民》、《大巴山人》、《蒼天》、《春蠶》等作品，這些作品在國(guó)內(nèi)幾乎從未公開展出過(guò)。
　　今年，保利春拍專場(chǎng)：“見證歷史——山藝術(shù)基金會(huì)藏重要當(dāng)代油畫”專題重點(diǎn)推出了艾軒《無(wú)盡的原野》、何多苓《上樓梯的人》、龐茂琨《寂靜的日子》等廣為人知的畫家和其早期代表作品。而羅中立《春蠶》和程叢林《碼頭的臺(tái)階》更是新中國(guó)美術(shù)史上具有里程碑意義的名作。本次拍賣會(huì)上，程叢林的《碼頭的臺(tái)階》也以2875萬(wàn)元刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。
　　羅中立作品的市場(chǎng)軌跡
　　盡管，早在1981年第二屆全國(guó)青年美展上，羅中立就以作品《父親》一舉成名。但當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)尚未形成，很多知名畫家作品還沒(méi)有得到私人藏家的收藏。1988年，經(jīng)艾軒的引薦，林明哲結(jié)識(shí)了一批當(dāng)時(shí)活躍在中國(guó)美術(shù)界的川美畫家，羅中立便是其中之一。此后，藏家林明哲以幾百到上千元的價(jià)格批量收購(gòu)了羅中立200多幅作品——這幾乎是羅中立當(dāng)時(shí)的所有作品。
　　2004年以后，羅中立的作品上拍數(shù)量、成交額呈明顯上升趨勢(shì)。2004年至2005年間，林明哲先后在保利和翰海拍賣行推出“臺(tái)灣山藝術(shù)文教基金藏品”專場(chǎng)拍賣，每場(chǎng)中上拍的羅中立作品均穩(wěn)健成交。
　　這樣良好的市場(chǎng)表現(xiàn)，讓此后幾年的羅中立作品上拍量呈直線上升。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2004年羅中立作品上拍總量為7件，總成交額近250萬(wàn)，成交率為100%。2005年，羅中立全年作品上拍總量69件，成交56件，成交率81%，總成交額達(dá)3300余萬(wàn)元。
　　此后的幾年中，羅中立的作品上拍量猛增。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2005年至2008年間，羅中立的作品在整個(gè)拍賣市場(chǎng)的總成交金額已突破億元。
　　2008年至2009年，由于受整體市場(chǎng)行情影響，羅中立的作品上拍數(shù)量下降，成交總額出現(xiàn)短暫下滑。但在此后的兩、三年間，羅中立的作品每年上拍數(shù)量和比例一直保持良好的態(tài)勢(shì)。
　　“川軍”引領(lǐng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)30年
　　“川美現(xiàn)象”是個(gè)地域性的概念，其中涵蓋了以川籍藝術(shù)家為核心的藝術(shù)群體的探索、傳承與拓展。近年油畫拍賣市場(chǎng)中“川軍”的身影隨處可見，“川軍”已經(jīng)不再是停留在我們印象中上世紀(jì)80年代的鄉(xiāng)土寫實(shí)主義了，他們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)的道路上走得鏗鏘有力。從早期傷痕美術(shù)、生活流美術(shù)及鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義的先鋒羅中立、程叢林、何多苓等，到現(xiàn)代表現(xiàn)主義范疇的張曉剛、周春芽，再到新銳青年藝術(shù)家張小濤、陳可、楊納、熊宇等人，藝術(shù)上的傳承遞進(jìn)和現(xiàn)實(shí)中的相互提攜扶持，就演化成了如今藝術(shù)和藝術(shù)市場(chǎng)中的四川軍團(tuán)，他們的突起影響著當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)，甚至是中國(guó)近30年來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)史。
　　2006年秋，川美油畫群體作品掀起第一波小高峰，2006年11月26日香港佳士得上拍的《張曉剛 2005年作父與子》以1526.72萬(wàn)元成交，是川美藝術(shù)家群體中首位成交過(guò)千萬(wàn)的作品。2008年全球金融危機(jī)，川美油畫家們的作品卻逆勢(shì)上揚(yáng)，成就第二個(gè)小高峰，雖于同年秋有所回落，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的市場(chǎng)沉淀再次強(qiáng)勁上揚(yáng)。
　　伴隨著2010年整體春拍市場(chǎng)良好的勢(shì)頭，國(guó)內(nèi)的油畫市場(chǎng)開始出現(xiàn)復(fù)蘇跡象。四川油畫也迎來(lái)新一輪的上升發(fā)展態(tài)勢(shì)。2011年春達(dá)到成交高點(diǎn)，當(dāng)季4件作品成交價(jià)邁過(guò)千萬(wàn)元大關(guān)。2009年之后川美群體油畫作品上拍及成交量有所減少，成交額卻仍然呈現(xiàn)曲折持平且走高的態(tài)勢(shì)，單位價(jià)格指數(shù)有所上揚(yáng)。
　　在高價(jià)方面，川美藝術(shù)家群體向來(lái)一路領(lǐng)跑市場(chǎng)。張曉剛有作品超過(guò)5000萬(wàn)元以上，1000萬(wàn)-5000萬(wàn)元的作品有38件，除何多苓1件、程叢林1件外，其他36件均為張曉剛和周春芽的作品。500萬(wàn)-1000萬(wàn)元的作品有92件，此價(jià)格區(qū)間中張曉剛、周春芽、何多苓、程叢林、羅中立、葉永青、高小華、陳可之、龐茂琨均由作品成交。由此可見，500萬(wàn)以上的高價(jià)作品均集中在川美77、78級(jí)畢業(yè)生中，即受到傷痕美術(shù)和鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義浪潮影響的川美早期畫家，還有受到現(xiàn)代主義和表現(xiàn)主義影響的川美油畫的堅(jiān)挺力量。100-500萬(wàn)元總共成交605件，包括川美的中堅(jiān)力量郭偉、郭晉、陳安健、陳可之、何森，中青年藝術(shù)家李繼開、楊勁松、熊宇、陳可、張小濤。就市場(chǎng)來(lái)看，川美早期油畫家的市場(chǎng)價(jià)格高居不下投資需高成本，而中青年藝術(shù)家市場(chǎng)價(jià)格相對(duì)較低，未來(lái)市場(chǎng)有望擴(kuò)大，適合長(zhǎng)線投資。
　　川美油畫創(chuàng)作手法自由、多元，由于不同藝術(shù)家的藝術(shù)思想和觀念不同，從而形成了鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義油畫、現(xiàn)代主義油畫、表現(xiàn)性油畫、都市油畫、卡通風(fēng)等各畫風(fēng)百家爭(zhēng)鳴的景象。目前，四川油畫依然處于投資價(jià)值的高峰階段，主要原因除了上世紀(jì)80年代早期有一批有影響力的畫家?guī)?dòng)之外，他們以一種地域的文化凝聚力量，在這個(gè)日益全球化的中國(guó)走出了一種特有模式，以及他們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)的探索和學(xué)術(shù)研究上貢獻(xiàn)突出，收藏家和專業(yè)藏家的有力宣傳均是影響其價(jià)位的重要因素。