甘為虞是誰？這是陸儼少鮮為人知的筆名。這個筆名的由來，陸儼少曾有語：“當(dāng)時予蹉跌未復(fù)，故不署款，僅書甘為虞。”反映了陸儼少中年時期的坎坷歷程。1950年代初中期生活困頓，50年代后期被錯劃為“右派”，歷經(jīng)了生命的最低潮。關(guān)于陸儼少的別名甘為虞，蘇州畫家張繼馨有回憶文章《胸懷大志、功到自成—陸儼少大師生活和藝術(shù)片段》（載《上海中國畫院通訊》第十三期）里面談到：在解放初期，上海畫院籌建之際，他在蘇州負(fù)責(zé)國畫合作社工作，長期為上海外貿(mào)公司出口國畫業(yè)務(wù)而忙碌。每年出口業(yè)務(wù)很重，只好找到陸儼少，請他作畫。陸儼少所作出口山水畫，常點綴小人物，連勾帶皴，一氣呵成，水墨淋漓，光彩照人。因不宜落自己款名，臨時取了個“甘為虞”的筆名，一直使用到“文革”為止。

陸儼少 松間泉石通屏 設(shè)色絹本 75.7×18.9 cm×2；75.7×18.4 cm×2  1958年

    此通屏擬古之作，以“甘為虞”為款，屬陸儼少1952至1958年間的主要創(chuàng)作風(fēng)格。此類作品多為出口為國家換取外匯之作，形制特別，在國內(nèi)所存無多。1950年代初中期，畫家的日子比較艱難。為求生計，畫家們自發(fā)組織起來，為學(xué)校畫解剖掛圖、插圖，或者繪制一些商品畫、工藝畫、連環(huán)畫等，小到繪制“檀香扇”，設(shè)計鉛筆、被單、毛巾的紋樣等。如由1960年正式成立的上海中國畫院畫家組成的“上海國畫家互助合作社”、“蘇州國畫合作社”等組織，記錄了一段悠長的丹青歲月。此作就是那個時代的特殊產(chǎn)物，殊為珍貴。

松間泉石通屏（局部）

    特定的時代產(chǎn)生特殊的藝術(shù)風(fēng)格，這也是美術(shù)史家海因里希·沃爾夫林（Heinrich Wolfflin，1864-1945）藝術(shù)風(fēng)格學(xué)的一個重要課題。“文革”美術(shù)是中國藝術(shù)史一個非常特殊的時期，因為意識形態(tài)的干預(yù)，產(chǎn)生了一種“紅光亮、高大全”的時代風(fēng)格，畫面基調(diào)“紅光亮”以表達(dá)革命現(xiàn)實主義的宏偉理想，而主要領(lǐng)導(dǎo)人物“高大全”的形象則表達(dá)了革命英雄人物的重要性。

陸儼少 海防前哨 設(shè)色紙本 77×42cm 1977年

    陸儼少此幅《海防前哨》作于1977年元旦，為“文革”剛結(jié)束不久之作，雖然為革命現(xiàn)實主義題材，卻充滿實驗性，是研究陸儼少不可多得的精品力作。題材上延續(xù)了新中國山水風(fēng)景畫特點，畫面完全打破“深山藏古寺”的閑情逸致，而以高遠(yuǎn)的角度營構(gòu)出開闊的景象，左邊奔涌的江海，右側(cè)突兀的巖石，旭日初升，光芒萬丈，染紅山巖和海面。這種帶有某種革命理想主義的宏闊場景，完全符合了“文革”美術(shù)“紅光亮”的風(fēng)格，獨自矗立在巖石上觀望的戰(zhàn)士無疑是畫面的主角，戰(zhàn)士一身戎裝，攜槍站立，從其在呼嘯海風(fēng)中屹立的英姿中可以感受到一股堅韌不屈的力量。

    從畫面宏闊場景和人物點綴的整體構(gòu)圖來觀賞，不僅讓我們想起1959年石魯著名的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，這張重要的重大革命歷史題材的創(chuàng)作當(dāng)時曾轟動美術(shù)界，然而，也正是這張極具影響力的作品，“文革”時期卻給它的作者帶來了災(zāi)難，理由便是畫面主角毛澤東背山面對懸崖，有惆悵狀，似有走投無路之困，而且，主要領(lǐng)袖人物竟然沒有“高大全”地顯示在畫面中，這在“文革”的主流美術(shù)中是不可以被原諒的。

海防前哨（局部）

    提出這一點，是想提醒觀者注意：第一，創(chuàng)作于1959年的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》因其構(gòu)思獨特，意境深遠(yuǎn)，用傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)了重大革命歷史題材，令人耳目一新，為新中國美術(shù)開辟了一條全新道路。而這條大道（藝術(shù)形式）對于同時期的藝術(shù)家的影響之深遠(yuǎn)從陸儼少此幅《海防前哨》也能管窺一二。第二，為了山水整體的協(xié)調(diào)，在人物塑造方面，陸儼少雖也選擇了“背山面水”（背對觀者）的小人，有違“高大全”的原則，但他卻回避了領(lǐng)袖人物的身份，這對那個時期的藝術(shù)家來說實在是不得已但也很難做到的取巧之法。
    借鑒前車，也要以前車為鑒。認(rèn)真閱讀那個特殊時期的作品，往往耐人尋味。

    春拍陸儼少的其他作品欣賞：

陸儼少 梅石圖 設(shè)色紙本 76×41.5cm  1986年

陸儼少 黃山松云 設(shè)色紙本 79×35cm

    陸儼少的山水畫筆墨具有強烈的書寫性，他自創(chuàng)的云的畫法律動夢幻、山石的皴擦干濕相見，兩者都比較有立體感。李可染、陸儼少獨具風(fēng)格的作品所具有的迷人魅力。像李可染就是以“黑、滿、重、亮”的繪畫風(fēng)格享譽畫壇，而陸儼少的山水作品淋漓盡致地描繪了云水、江河、湖海的洶涌澎湃及浩渺彌漫之勢，尤其是表現(xiàn)云和水的動感最為精彩，他樹立了中國山水畫的一個里程碑。

陸儼少 雁蕩泉石 設(shè)色紙本 68×47cm  1979年

    陸儼少一生最愛雁蕩，認(rèn)為雁蕩比起黃山更入畫，在其后期的山水畫創(chuàng)作中，表現(xiàn)雁蕩的作品已是陸儼少創(chuàng)作的一個題材的特色。究其緣由，他曾總結(jié)說：“世人多重黃山，故黃山畫派，大行于世。我獨愛雁蕩，認(rèn)為遠(yuǎn)較黃山能入畫，它雄奇樸茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而實秀，為他山所無。故我多畫雁蕩，一以山之氣質(zhì)與我性格相近，二以不欲與人雷同，可以多所創(chuàng)意。因之，此二十年來，我多寫雁蕩風(fēng)貌，所謂典型是也。得其典型，雖不能指名為何峰何水，而典型具有，不可移易，使人一望而知為雁蕩，這是最難。”（陸儼少《山水畫芻議》）可謂藝術(shù)真悟之言！

陸儼少 山水清音 設(shè)色紙本 題27×59 cm；畫27×77 cm

陸儼少 秋山圖 設(shè)色紙本 69×45 cm  1979年

陸儼少 溪山煙樹 設(shè)色紙本 36×54 cm  1977年

陸儼少 峽江圖 設(shè)色紙本 69×29.5 cm  1980年

陸儼少 黃山三絕圖 設(shè)色紙本 98×34.5 cm  1979年

陸儼少先生（1909年－1993年）