陳文作品《蘆葦?shù)亍?/p>

　　今年春拍最引人注目的一件大事，莫過(guò)于是保利面向全球征集新文人畫(huà)作品。有業(yè)內(nèi)人士據(jù)此分析，隨著書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)不斷細(xì)分，新文人畫(huà)已成為當(dāng)代水墨市場(chǎng)一個(gè)新的獨(dú)立板塊。   
　　兩年前，正是因?yàn)榧蔚隆⒈＠扰馁u(mài)巨頭的介入，使當(dāng)代水墨作為一個(gè)新的市場(chǎng)板塊在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)上迅速升溫，由此也帶動(dòng)了徐累、朱津、盧禹舜、朱新建等一大批新水墨畫(huà)家的作品在市場(chǎng)上走紅。
　　不管是新水墨還是新文人畫(huà)的獨(dú)立，在學(xué)術(shù)上引發(fā)的爭(zhēng)議至今仍甚囂塵上。不過(guò)，在價(jià)值觀上以學(xué)術(shù)為依據(jù)但從不羈絆于學(xué)術(shù)的資本機(jī)構(gòu)，似乎并未因?yàn)闋?zhēng)議而停止對(duì)這些新興畫(huà)種的商業(yè)挖掘。
　　重新復(fù)出業(yè)界矚目
　　日前，選擇在廣州茂德公藝術(shù)館亮相的陳文新水墨畫(huà)展《內(nèi)心的風(fēng)景》，顯得既張揚(yáng)又低調(diào)。
　　張揚(yáng)的是，在陳永鏘、紀(jì)光明等一大批嶺南藝術(shù)圈扛鼎人物的面前，傳記作家陳文毫不扭捏地和盤(pán)托出了自己多年來(lái)創(chuàng)作的一百多幅以新水墨為主要表現(xiàn)手法的國(guó)畫(huà)作品。在藝術(shù)評(píng)論家謝有順看來(lái)，陳文早幾年前雖然已經(jīng)在“偷偷”畫(huà)畫(huà)，但作為一個(gè)后起之秀，他能夠如此全面地在這些“牛人”面前展示自己這些年“天馬行空的藝術(shù)冒險(xiǎn)”，的確很大膽。而低調(diào)的是，對(duì)學(xué)術(shù)界而言，茂德公藝術(shù)館只不過(guò)是一個(gè)不知名的角落。早前有藝術(shù)機(jī)構(gòu)極力鼓動(dòng)陳文到北京開(kāi)展，但陳文想想還是覺(jué)得在家附近開(kāi)展更自然。
　　在眾人面前，盡管陳文自己說(shuō)“今天掛在這里的畫(huà)，是我把思想變成圖形的一次嘗試，以表達(dá)我對(duì)這個(gè)世界的某種看法”，而他自己不懂繪畫(huà)技術(shù)，只能畫(huà)自己內(nèi)心的風(fēng)景。然而知情的圈內(nèi)人都知道，陳文是一個(gè)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)有著敏銳嗅覺(jué)的人。與傳統(tǒng)藝術(shù)家那種非常自我的創(chuàng)作理念相比較，陳文更突出的能力表現(xiàn)在他對(duì)別人內(nèi)心世界的一種關(guān)懷。他說(shuō)是畫(huà)自己，實(shí)際也是在畫(huà)別人。
　　陳文對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的挺進(jìn)，不過(guò)是當(dāng)前中國(guó)新水墨畫(huà)家群體的一個(gè)縮影。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)調(diào)查，新文人畫(huà)是早在上世紀(jì)90年代就有的概念，但是剛剛興起就遭到理論界的迎頭痛批，從而銷(xiāo)聲匿跡。進(jìn)入新世紀(jì)后，藝術(shù)市場(chǎng)的迅速發(fā)展和不斷調(diào)整，新文人畫(huà)才作為新水墨熱潮下的一個(gè)新的細(xì)分門(mén)類(lèi)被重新包裝。
　　2013年，蘇富比、嘉德和保利等國(guó)內(nèi)外拍賣(mài)巨頭先后開(kāi)辟中國(guó)新水墨專場(chǎng)，對(duì)這個(gè)新的繪畫(huà)群體給予關(guān)注。同時(shí)，歐美一些大的藝術(shù)博物館也陸續(xù)把目光聚集在中國(guó)的新水墨作品，使得這一板塊在藝術(shù)投資市場(chǎng)上迅速升溫。為此，有業(yè)內(nèi)人士甚至把去年稱作是中國(guó)的“新水墨年”，向國(guó)內(nèi)新水墨畫(huà)家群體吹起了重新復(fù)出的號(hào)角。而新文人畫(huà)作為新水墨畫(huà)里邊的重點(diǎn)，自然也成為業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)。
　　行情有待市場(chǎng)檢驗(yàn)
　　新文人畫(huà)作為一個(gè)新的熱門(mén)板塊在市場(chǎng)上的復(fù)出，既捧紅了原來(lái)一大批已經(jīng)成名的實(shí)力派畫(huà)家，同時(shí)也引發(fā)了更多的尚沒(méi)有進(jìn)入市場(chǎng)的藝術(shù)家的躍躍欲試。
　　不過(guò)，根據(jù)一些研究機(jī)構(gòu)預(yù)測(cè)，2014年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的大行情仍然取決于宏觀經(jīng)濟(jì)的變化，雖然市場(chǎng)總量有望與去年持平，但局部波動(dòng)調(diào)整仍然在所難免。其中雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的研究報(bào)告就指出，經(jīng)過(guò)2010年和2011年的市場(chǎng)泡沫化，大量短期藝術(shù)品投資基金在2013年尋求套現(xiàn)退出，高位套牢、低價(jià)拋售屢見(jiàn)不鮮。
　　對(duì)此，中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、藝術(shù)市場(chǎng)專家龔繼遂也認(rèn)為，在藝術(shù)品套現(xiàn)渠道狹窄和價(jià)格波動(dòng)劇烈的倒逼下，許多投資者的收藏觀念已經(jīng)從2010年和2011年的盲目進(jìn)入，變得更加理性和平穩(wěn)，不再對(duì)“暴利”抱有不切實(shí)際的幻想。
　　在主流板塊面臨結(jié)構(gòu)化調(diào)整的情況下，新文人畫(huà)作為一個(gè)沒(méi)有任何歷史包袱的新興市場(chǎng)板塊，無(wú)疑被業(yè)界看成是一個(gè)尋找新的業(yè)務(wù)增長(zhǎng)點(diǎn)的機(jī)會(huì)。至少?gòu)谋＠葞准遗馁u(mài)巨頭目前在這一板塊的布局，就足以看出市場(chǎng)對(duì)新文人畫(huà)未來(lái)行情的樂(lè)觀和重視。
　　“當(dāng)前書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)調(diào)整，雖然給新水墨畫(huà)的進(jìn)入提供了很好的機(jī)遇。但是對(duì)畫(huà)家本身來(lái)說(shuō)，目前遇到的挑戰(zhàn)同樣不小。”對(duì)當(dāng)前的市場(chǎng)行情，陳文的態(tài)度顯得較為理性，他告訴記者，上世紀(jì)末新文人畫(huà)家所以在學(xué)術(shù)界招致那么多的抨擊，根本的原因就在于畫(huà)家群體本身的過(guò)于投機(jī)。其實(shí)這種現(xiàn)象至今仍然存在，這從市場(chǎng)上流通的作品就可以看出來(lái)，很多畫(huà)家，尤其是青年畫(huà)家，只不過(guò)是把新文人畫(huà)當(dāng)成是炒作自己作品的一種包裝手段和營(yíng)銷(xiāo)策略，實(shí)際是掛羊頭賣(mài)狗肉。這跟過(guò)去理論界所批評(píng)的“大多數(shù)所謂的新文人畫(huà)家修為尚淺、作品內(nèi)涵不足，根本無(wú)法跟舊文人畫(huà)相提并論”的情況是完全一致的。
    新文人畫(huà)家要想在藝術(shù)市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟，還需要積累一大批真正叫好又叫座的作品。陳文說(shuō)，雖然市場(chǎng)有市場(chǎng)的判斷標(biāo)準(zhǔn)，但學(xué)術(shù)那一關(guān)，是新文人畫(huà)家遲早要過(guò)的。否則，一昧靠資本炒作把價(jià)格搞上去了，遲早還是要掉下來(lái)，因?yàn)檎l(shuí)也不敢接盤(pán)。