文/程瑞

　　香港春拍透露出當(dāng)代藝術(shù)喜憂參半的信號，而作為當(dāng)代藝術(shù)主戰(zhàn)場的內(nèi)地春拍即將拉開帷幕之際，對于處于調(diào)整期的當(dāng)代藝術(shù)而言，2014年春拍或?qū)⒊蔀樗囆g(shù)品市場的一次轉(zhuǎn)折點(diǎn)，各大拍場也采取了不同的策略，釋放出當(dāng)代藝術(shù)不一樣的信號，梳理一下目前各大拍場的上拍作品，或許成為觀察內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)品市場的一次好機(jī)會(huì)。

　　北京匡時(shí)：張銳藏品的當(dāng)代藝術(shù)專場

　　在今年內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)品專場拍賣中，較受關(guān)注的當(dāng)屬中國當(dāng)代藝術(shù)私人收藏家張銳的藏品專場，這一專場由北京匡時(shí)國際拍賣有限公司(以下簡稱“北京匡時(shí)”)舉辦。雖然專場僅由8件作品組成，卻成為中國當(dāng)代藝術(shù)品市場首個(gè)華人收藏家私人收藏專場。

　　張銳一直被視為對中國當(dāng)代藝術(shù)具有積極貢獻(xiàn)的本土收藏家，作為早期購買中國當(dāng)代藝術(shù)品的關(guān)鍵人物，其收藏與早期市場上重要藝術(shù)家作品的價(jià)格紀(jì)錄的創(chuàng)造有密切關(guān)系。

　　自2002年開始收藏至今，張銳擁有極為豐富且高水準(zhǔn)的當(dāng)代藝術(shù)收藏品，然而，此次送拍的8件作品不僅包括張曉剛、王廣義、方力均、岳敏君、周春芽、羅中立之作，還囊括了王興偉和趙半狄的早年重要?jiǎng)?chuàng)作，這些作品曾多次參與國內(nèi)外具有影響力的學(xué)術(shù)展覽。在當(dāng)代藝術(shù)仍舊處于調(diào)整期時(shí)，張銳選擇轉(zhuǎn)讓拍品也出乎業(yè)內(nèi)預(yù)料，也有人也推測其會(huì)退出當(dāng)代藝術(shù)品收藏。張銳表示，他希望自己的藏品能成為一個(gè)接力棒，對此次拍賣，他還特別要求拍賣價(jià)格起點(diǎn)要低。

　　北京保利：山藝術(shù)文教基金會(huì)作品專場

　　與此同時(shí)，北京保利的2014年春拍作品中，有10件山藝術(shù)基金會(huì)收藏的重要當(dāng)代油畫作品。此次上拍的10件作品，囊括了早期當(dāng)代油畫藝術(shù)家的重要作品，比如，羅中立的《春蠶》和程叢林的《碼頭臺階》都是在中國當(dāng)代美術(shù)史上具有重要意義的標(biāo)志性作品。羅中立《春蠶》的姐妹作——另一件1980年所作《春蠶》在2013年香港佳士得秋拍曾以4940萬港元的高價(jià)成交，成為上海龍美術(shù)館藏品。而程叢林的《碼頭臺階》，通過挖掘、再現(xiàn)特殊歷史事件與場景，以求重振民族精神的歷史題材繪畫，也是一件具有時(shí)代意義的作品。

　　早在1987年，山藝術(shù)文教基金會(huì)創(chuàng)始人林明哲即開始接觸和認(rèn)識中國內(nèi)地藝術(shù)，是改革開放后較早進(jìn)入內(nèi)地的私人收藏家之一。在隨后的20多年時(shí)間里，林明哲對這個(gè)時(shí)期國內(nèi)重要美術(shù)思潮、流派及代表作品都有所了解，并對這一時(shí)期的作品進(jìn)行了長期、系統(tǒng)的持續(xù)收藏。尤其是對當(dāng)時(shí)具有影響力的“川美畫派”，不但形成了完整的收藏序列，而且涵蓋了中國當(dāng)代藝術(shù)重要?dú)v史時(shí)期，其鄉(xiāng)土寫實(shí)繪畫收藏冠絕當(dāng)代華人收藏界。林明哲及其創(chuàng)辦的山藝術(shù)文教基金會(huì)，對整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)品的收藏起到的推動(dòng)力不可小覷，也對整個(gè)藝術(shù)價(jià)值評判話語權(quán)的建立起到了重要作用。

　　當(dāng)代藝術(shù)專場能否引領(lǐng)市場走出困局？

　　綜觀4月的幾場拍賣之后，對于當(dāng)代藝術(shù)板塊，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人王叢卉將其概括為“板塊份額分布均勻，價(jià)格表現(xiàn)穩(wěn)定，理性中也有黑馬”，她認(rèn)為，整體而言，當(dāng)代藝術(shù)板塊價(jià)格穩(wěn)健，東南亞藝術(shù)家的作品成為市場黑馬，中國當(dāng)代藝術(shù)的一線藝術(shù)家守住大部分陣地，而頂級作品也能經(jīng)受得住藏家挑剔的眼光，達(dá)到頂級價(jià)格。

　　而一些業(yè)內(nèi)人士也表示，當(dāng)代藝術(shù)品市場成交行情釋放出積極的信號，提振了中國當(dāng)代藝術(shù)品的市場信心，但天價(jià)只是個(gè)案，不可能推動(dòng)整個(gè)板塊發(fā)生轉(zhuǎn)折性的轉(zhuǎn)變。實(shí)際上，除了夜場拍賣和高價(jià)拍品之外，很多代表性的藝術(shù)家作品成交并不樂觀，曾梵志、劉野、岳敏君等幾位代表性當(dāng)代藝術(shù)家的作品，大都在估價(jià)范圍內(nèi)成交，甚至流標(biāo)。藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁對張曉剛的《血緣：大家庭3號》算了一筆賬，扣除幾年來人民幣升值等因素，除去兩次拍賣超過2000萬港元的傭金之外，出售這件作品的藏家收益相當(dāng)有限，假如是以信托方式募集的基金購買，甚至還有賠錢的可能。

　　此前，2011年“比利時(shí)尤倫斯男爵重要中國當(dāng)代藝術(shù)專場”曾獲得巨大反響。香港蘇富比于近日宣布，在4月3日舉辦的春季拍賣會(huì)上舉行名為“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏：破曉——當(dāng)代中國藝術(shù)的追本溯源”的拍賣專場，其間推出106件比利時(shí)收藏家蓋伊·尤倫斯男爵珍藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品，成交率為100%，總成交額高達(dá)4.27億港元，然而，對于尤倫斯出貨效應(yīng)的余波，一直影響至今，中國當(dāng)代藝術(shù)仍舊處于盤整期。

　　業(yè)內(nèi)專家指出，當(dāng)代藝術(shù)品市場與全球經(jīng)濟(jì)走勢往往呈現(xiàn)負(fù)相關(guān)態(tài)勢，2012年至今，全球經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇，西方當(dāng)代藝術(shù)品市場在2013年再次攀升，但對中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的影響并不大，偶爾的億元天價(jià)反而被視為泡沫的風(fēng)向標(biāo)。

　　總體而言，幾位重要的20世紀(jì)中國早期油畫家作品經(jīng)過較長時(shí)間沉淀后逐步爆發(fā)，目前已成為推動(dòng)整個(gè)油畫市場最重要的力量之一，而前些年被透支的中國當(dāng)代藝術(shù)則延續(xù)了2012年春拍的低迷態(tài)勢，總體成交價(jià)格繼續(xù)盤跌。對于此次春拍，幾位藏家釋出的重要作品，將成為觀察市場的重要參考依據(jù)。