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    陸儼少《就新冊》

　　陸儼少(1909-1993) 1965年作 就新冊

　　題簽：(陸儼少題)就新冊。乙巳六月，儼少自書。

　　鈐印：陸 氏、儼少

　　前七開題識、鈐印皆略。

     1.太湖之濱。儼少寫。

　　2.予三至東洞庭山，于莫厘峰下亦三見此景，故不能忘之，儼少又記。

　　鈐印：儼少印、陸氏

　　收藏印：虛懷齋收藏印

　　材質：冊頁(八開) 設色紙本

　　說明：拍品共八開，繪于1965年，陸儼少自署簽條“就新冊”，原為畫家自藏。冊頁分別描繪新安江上移民點、新安江水庫、登廬山詩意、新興城市、嶺南風光、祁門茶山、福建林區、太湖之濱等題材，畫家以滿腔熱情謳歌新社會，將河山新貌結合傳統筆墨，構成具有鮮明時代印記的繪畫語言，屬于他六十年代山水力作。

　　上世紀五六十年代，新的社會制度帶來文化上的巨大變革，為建設新中國服務成為藝術創作的要求，藝術家紛紛改造思想，投身時代洪流，努力創作內容和形式都符合社會需要的作品。除連環畫、人物故事畫等具有宣傳教育功能的作品之外，以寫生反映現實生活及表現毛主席詩意、詞意，逐漸成為繪畫創作的主流。

　　陸儼少自1956年起，即跟隨上海中國畫院前往閩西等地寫生，1961年，又“去廣東新會、臺山、開平、湛江、茂名等地，取道南寧、桂林、衡陽、株洲”，1964年春秋兩次赴皖南，“由桐廬至白沙，參觀新安江水庫大壩及發電組”，近十年間，也時常隨畫院到工廠碼頭寫生，畫了大量新題材作品，《就新冊》中所繪的風光多為畫家這階段足跡所至。或許是此時右派的帽子已被摘去，生活改善很多，畫家的心情舒暢，付諸筆端，亦顯出松活輕靈之氣。從冊頁中，可以看到陸儼少在師法造化、開創新風方面努力的成果，筆墨漸脫古人窠臼，日臻成熟，并將西畫的構圖、透視、色彩融入創作，拓展了繪畫的題材和語言。這也進一步促使畫家從對傳統山水結構的玩味，轉向對現實山水氣息的把握，形成其日后獨具一格的渾厚老辣風格。

　　此冊中各開俱著意經營，構圖與技法豐富，工細與寫意交融，堪為其畫法楷模。“新安江上移民點”用小寫意筆法描繪黑瓦白墻的移民新居，汽船和片片白帆沿江行駛，豐茂的雜樹遍染霜紅，盡是秋意颯爽、欣欣向榮之氣。“新安江水庫”視野開闊，大片的水域占據畫面主體，大壩、塔吊、桅船等物象的刻畫具體而微，又與墨筆皴擦的山水相容無間，顯示其功力深湛。“登廬山詩意”中大山飛峙，蔚為壯觀，層層積染的陡壁草木崢嶸，長江水道上往來繁忙的航船，峰巔及遠岸密集的居落，皆呈現出富庶氣象，似能感受到畫家面對壯麗河山內心涌動的激越之情。“太湖之濱”乃于莫厘峰覽太湖夕陽勝景，透過近前的葦叢和疏林望去，殘陽如血，天際水波盡染嫣紅，畫面的構圖及夕陽、水波的色彩和渲染，汲取水彩的表現形式，充滿夕陽無限好的溫暖情調。此外，綿延的梯田、物產富饒的嶺南、勞作的人們、山間奔馳的汽車……無不展現出人民的安居樂業和社會主義的優越，寄寓畫家發自內心的感受。

　　冊頁以“就新”為名，源于他自1961年末至1962年初啟用的齋名“就新居”，同時刻成的“就新”、“愛新就信”印章，頻繁見于這個時期的作品中。《陸儼少自敘》中曾對其含義有明確地說明：“第一層意思是對新事物、新思想不能坐等它來靠攏我，必須我主動去靠攏它，來改造自己；第二層意思是擷取韓昌黎‘趨營悼前猛，斂退就新儒’詩句的意思，警戒自己不要名利心太重，沖在前面，要后退一步，凡事謙讓。”從《就新冊》中，正可以看到陸儼少緊跟形勢、創新開拓的精神及對藝事為人的謹慎態度