中國漫畫，歷史百年，始于豐子愷，承于華君武，其后人才濟濟，中國漫畫之文脈可謂根深莖廣。
　　水墨漫畫作為漫畫的一種形式，它的出現大大擴展了漫畫的表現、觀賞領域與品種。
　　水墨漫畫顧名思義：水墨+漫畫。其構思上，淬于漫畫之精髓。取材于生活，畫君所見、寫君所思，剖析生活，或揶揄假惡丑，或歌頌真善美。其內容上擁有漫畫的靈魂，深入淺出、詼諧幽默。而其表現手法上則重于傳統筆墨之意境，兼具水墨之雅致。

　　較之一般的漫畫，水墨漫畫更具有觀賞價值。
　　而說到水墨漫畫又怎能不提到于漫壇展事賽事上頻頻亮相、具有明顯個人風格特色的陳石松呢？ 
　　陳石松，1963年生于廣東陸豐市，雖草根出生，卻憑著一股不認輸的傲氣在書法、攝影、漫畫都玩出名堂，并通過自身對藝術不懈的追求，成為知名水墨漫畫家、廣東省第六七次文代會代表、廣東美協會員、廣東書協會員、廣東攝影協會會員、廣東尼眾佛學院書法講師、陸豐市政協委員、山西晚報特約畫家。2013年，陸豐市人民政府在陸城舉辦《陳石松水墨漫畫展》，出版《陳石松創意攝影》《陳石松水墨漫畫集》《水墨趣味——2013海邊人石松獲獎作品》《水墨趣味，機里藏機——陳石松水墨漫畫集》。

　　　就陳石松的藝術道路來說，應說是成績斐然，而最具代表性也是最吸引人的，應是其水墨漫畫作品。
　　陳石松的水墨漫畫作品，在構思上具有漫畫的特點，于表現手法上運用中國傳統水墨畫之技巧，兼具禪意與雅致，強烈的漫畫特征意象油然而現。其表現題材豐富，作品多以情取勝，初觀似覺平淡，然細品漸感韻味無窮，獨特的藝術風格蘊含其中。觀其水墨作品，雖是國畫寫意，卻有明顯水彩之風，用筆剛勁有力，運墨濃淡相宜，畫面層次分明，主次有序，構圖經營異于旁人，尤為強調背景渲染烘托主題。《無題》寥寥幾筆就畫了一尾魚，魚嘴被一個“錢”字鉤住了，畫面上具體可視的形象以獨到、新穎的“設計”意識加以創造，與真實生活圖形的語言相結合，在漫畫式夸張變形的層面上，凸顯出這一幅水墨漫畫獨特的藝術特征，表達作者內心完整的藝術形象，讓讀者和表現的主題同時產生思想的共鳴，從而獲得一種“超以象外，得其環中”的心靈情感體驗，產生掩卷而深思的藝術效應。《羅格畫像》造型夸張又不失神采，用色自然豐潤，展現其扎實深厚的西畫功底，是不可多得的佳作。《大紅之日乃大悲之時》可說是他水墨漫畫的代表作。

　　畫中一盤紅彤彤的大螃蟹，運用意象營造手法，在造型上表現出“以形寫神”的審美追求，用詩畫結合的藝術形式，通過幽默諧趣的跋語“大紅之日乃大悲之時”，表現出富有“韻外之致”的意境美。這正如叔本華所說的：“嚴肅，是被隱藏在一種詼諧的背后。”他用現實的意象建構出“諧中見莊”的圖形語言特征，營造出幽默詼諧，具有喜劇性意象表現出嚴肅的事理，以反映生活本質的真實性。啟人心智，發人深思。
　　陳石松的水墨漫畫常為奇妙構想，妙造天趣。簡單幾筆卻能真實表達內心情感，進而打動觀者心靈引起共鳴。問其為何能做到如此，無非是善于觀察生活細節，發現常人無意之處，并擁有一顆充滿激情的心靈，隨時準備揮灑筆墨，創下佳作。
　　期待陳石松佳作不斷，帶給觀者更多歡笑與驚喜。
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