唐寅《江亭談古圖》

    存世的歷代名家扇面有限，我們看到更多的是在歷史上有一定影響的中小名家的扇面作品。隨著人們對扇面的藝術價值、收藏價值以及投資價值的進一步認可，這些中小名家的作品必然有著巨大的挖掘潛力和升值空間。
    早在1994年國內拍賣剛剛興起之時，扇面的拍場成交價就表現不俗。在1994年的中國嘉德秋拍中，傅抱石的《仕女》和《山水》兩幅扇面分別以38.5萬元和24.2萬元的高價位居全年度扇面類拍品的榜首。全場219件拍品的成交率達到了90%以上，總成交額為543萬元，諸多拍品的成交價格比估價高出一至兩倍。而1994年全年各大拍賣公司的春秋兩季拍場中，扇面拍品價格超過10萬以上的共有18件之多，其中大多都是傅抱石、潘天壽、吳昌碩、程十發、徐悲鴻等名家的精心力作。這足以說明扇面作為文人藝術家的一個代表性門類，具有極大的號召力和市場。
    有了拍場第一次的驕人成績，北京翰海在1995年春拍上也推出了扇面專場，上拍的316件拍品成交率也高達98%。在兩家國內重量級拍賣行的示范帶動作用下，扇面自此成為拍賣場上的常客，出鏡率大幅提高，其拍賣成交率一直處于平穩上升的狀態。
    2000年至2003年是拍賣場中扇面第二撥行情的起步期。明四家、齊白石、張大千等部分名家精品扇面價格一路走高。2004年，在中國嘉德誕生了首批成交價過百萬元的扇畫拍品，其中唐寅、文徵明、陳洪綬等8位名家的《書畫合璧》扇面(16開)最終以101.2萬元高價成交。2005年，八大山人《雙魚圖》扇面在北京翰海以159.5萬元被拍出，高出估價三四倍。這也說明精品扇面從十幾萬元跨越到數十萬元、百萬元價位的現象逐漸變得不再稀奇。除了名家扇面價格的不斷上漲外，各大拍賣公司推出的扇面專場也不斷增加。
    但是，存世的歷代名家扇面有限，我們看到更多的是在歷史上有一定影響的中小名家的扇面作品。隨著人們對扇面的藝術價值、收藏價值以及投資價值的進一步認可，這些中小名家的作品必然有著巨大的挖掘潛力和升值空間。
    就當前的扇面拍賣市場而言，唐寅、沈周、文征明、齊白石、陸儼少等明星藝術家的作品早已動輒百萬千萬元了。2013年在北京保利上拍的唐寅《江亭談古圖》扇面最終以1150萬元成交，仇英的《孤舟垂綸扇面》最終成交價為690萬元，傅山的《行書記事廿四韻》以529萬元成交，其另一件作品《秋林高逸》也以494.5萬元易主，而文徵明的《憑江追遠》則以517萬元成交。
    客觀地說，這些“天價”扇面確實是普通藏家難以企及的，那么對普通藏家來說，怎么樣才能形成自己的收藏風格，降低收藏風險，并且進一步獲得回報呢?筆者以為，關注一些蓄勢待發的中小名家或者歷史名人的精品力作，相對而言可能會事半功倍，收到出人意料的效果。事實上，在燦若星河的扇面藝術家中，一些由歷代中小名家、歷史名人創作的值得收藏且具有審美特征的扇面更為豐富。
    所謂中小名家，主要指那些個人藝術特色鮮明，在藝術史上有一定地位，但排位相對我*后的藝術家。這些人在當時當地可能已經有了一定的社會影響力，但是放在一個歷史階段中，其藝術神采也許被更耀眼的明星所掩蓋。比如明末四公子之一冒襄的書畫扇面、明末著名文士吳偉業的書法扇面、清代收藏巨匠項元汴的孫子項圣謨的山水扇面等等，他們的書法和繪畫也都名頌一時，頗有可觀。不少出自其手的扇面也頗具藝術性，更反映了所處時代的社會思潮、藝術特色等，但目前的市場行情整體還處于低位，是不錯的入手選擇。
    此外，那些著名的歷史人物，他們可能并不以書畫名揚當世，但卻通過其特有的社會政治事件、學術思想影響時代，而且通常情況下，“字如其人、畫如其人”，他們不經意的揮灑也會產生獨特的藝術風格，也是相當不錯的藏品。比如國學大師王國維的甲骨文書法扇面，功力深厚，筆畫高古，風格獨特。而維新領袖康有為的書法扇面，則是碑帖兼容，獨樹一幟。
    需要指出的是，名氣在藝術品收藏中確實很重要，但又不是惟一的標準，藝術品最大的價值還在于其藝術性。同一名家常常創作出不同價位區間的扇面，所以不能以一概全。題材不同，藝術價值就不同。有的名家擅長山水，那么由其創作的花鳥扇面就不能與其山水扇面處在同一起跑線上，價格上會有明顯區分。還有，同一藝術家不同時期創作的作品也價格不一。因此，藏家在收藏中小名家的作品時一定要考慮其構圖、布局、色彩、線條等和諧統一，以及扇面在小空間中展現出廣闊的視角和意境，力求收藏精品。
    總之，扇面雖然屬于小眾收藏，但是扇面市場的持續升溫在業內人士看來應該是個必然趨勢。如何在收藏中找到真趣，兼顧經濟效益，是各位買家的必修課。