文/孫 翊　
　　“東南繁華揚州起，水陸物力盛羅綺”，這是孔尚任筆下的揚州，此處升平日久，為南北水路之要沖，民豐物饒。兩淮鹽商云集于此，有雅好詩書者，亦崇儒名，趨于利，如玲瓏山館馬氏兄弟，常召當地文人宴詠雅集，或贊助食宿等，“揚州八怪”之一的黃慎便在相邀之列。
　　黃慎初名黃盛，字公懋，康熙六十年始更名黃慎，至雍正四年又改字恭壽，同年取別號“癭瓢山人”，“癭瓢”指木癭制成的瓢，以此物為號，倒是不失“怪”名。黃慎于康熙五十八年定居揚州，先后寓居李氏三山草廬、楊倬云刻竹草堂、楊星嶁雙松堂以及美成草堂，以書畫揚名，雍正五年時將母親接到揚州奉養，但老人思鄉心切，至雍正十三年的春天，黃慎攜母返回福建寧化老家，結束了在揚州生活的十二載，“一年一度花上市,眼底揚州十二春”，當其再次回到揚州時，已是十余年之后的事了。

    黃慎（1687～約1770） 湖山十二景
    設色紙本 冊頁（十六頁） 1735年作 
    30×30cm×16
    說明：本拍品即將出版于《廈門歷代文化名人書畫作品集》
　　此黃慎《湖山十二景》冊頁正是雍正十三年（1735年）返鄉途中所作，為曹氏求自謙齋舊藏，共十六幀，今函套保存完好，前四幀分別書草體“坐”、“看”、“云”、“起”四字，后十二幀繪有山水小景，并題詩。黃慎詩、書、畫皆有所長，其書得懷素筆意，用筆枯勁，筆姿放縱，如兔起鶻落。其畫以狂草入筆，洗練灑脫，別開生面。其詩樸茂清麗，有《蛟湖詩鈔》傳世，由同鄉陳鼎捐資刊印，因黃慎蛟湖草堂故居而名。
　　“坐看云起”摘自王維詩《終南別業》中“行到水窮處，坐看云起時”句，無論王維歸隱的實情如何，在后世文人的心中，其詩篇中遠離塵囂、超拔俗世的情懷依然是個華美的愿望。對于黃慎而言，亦何嘗不是偷得的浮生，可以暫時忘卻生計之憂，節取此四字作扉頁，此冊中之意即可神會。此中書法結體奇險，轉折圓如，不顯圭角，行筆沉穩遒力，用墨枯勁，筆劃間意連而筆不連，俊爽流麗，兼取懷素和孫過庭筆法，而自辟蹊徑。
　　十二幀小景各有風韻，有第一幀的雨中煙樹、秦樓半掩，只逸筆滃染，氤氳仿佛間流出畫外；也有第六和第九幀傳統的懷古題材；以及第八和第十幀湖山入畫、漁家向晚的寫照。黃慎繪畫中的奇譎匠心皆可從此中覓得。第二幀寫秦淮河岸的行船，正值秋風蕭瑟的霜砧時節，行船孤影一只在畫幅中心，且正面描繪，與第十幀類似。又如第四幀中江岸并置兩塊巨石，對應湖中一對帆舟，兩石造型幾近相同，前者稍加渲染，而后者僅淡墨勾勒，從這兩幀看來，黃慎的構圖極其大膽，不循常矩，怪則怪矣，卻稱得上劍走偏鋒，未失毫厘詩意。其“怪”處尤其體現在第九幀，題詩內容為“隋苑迷樓起昔時，六朝陳跡海鷗知。畫船載得雷塘雨，收拾湖山入小詩”，但畫面中既不見苑樓，亦不見畫船，更不見六朝陳跡，僅有怪誕的石山，曝露的石階替代了掩映曲折的小徑，山頂突兀地生出些許樹木，現出樓閣一角，傴僂前行的老者背負了宮破國亡的哀傷。黃慎狂草入畫的筆法獨具一格，第三幀描繪追憶中的青山舊居，道出對無虞的漁樵生涯的殷羨，但所運筆法并不細膩柔和，仞崖和江灘皆為疾筆勾勒，草書之法內有筋骨，率意恣肆，非程序皴法可以類別。第十一幀中樹的畫法更為典范，狂縱紛披，而不悖形法，如鐵畫銀鉤。其擅寫江天寥廓，云水曠朗的空瀠之境，好友板橋曾贊曰：愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根。畫到情神飄沒處，更無真相有真魂。
　　據冊尾題識可知，此冊確為雍正十三年（1735）所作。黃慎在第十二幀自題詩一首并敘述了作畫緣由，其在返鄉途中，過鄱陽湖，有感煙云出沒，憶起一首杜甫的題畫詩《戲題王宰畫山水圖歌》而作此冊，原詩大致如此，“十日畫一水，五日畫一石……舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風……焉得并州快剪刀，剪取松半江水”。驟離揚州的黃慎對吳松的人情景致，是有許多不舍在其中的，揚子江畔的送別情形依依在心，但即將歸返故土的心境又間雜著混沌，“歸到寧陽如有問，疲驢破帽過年年”，近鄉情怯的黃慎不免戲謔，揚州的生活不過潦倒不堪。黃慎雖以鬻畫為生，然此冊運以真情，筆法精湛，詩畫雙絕，非一般所鬻之畫可比，實為難得。