《吳興賦》（局部） 一門三大家 趙孟頫《行書吳興賦卷》 （見本版題圖） 元（1271－1368） 絹本 縱25.8厘米橫282.95厘米 浙江省博物館藏

（局部） 趙孟頫《飲馬圖卷》 元（1271－1368） 紙本 水墨 縱25厘米、橫59.8厘米 遼寧省博物館藏

趙雍《澄江寒月圖頁》 元（1271－1368） 絹本 縱25.5厘米、橫24.8厘米 遼寧省博物館藏

（局部） 王蒙《太白山圖卷》 元（1271－1368） 紙本 設色 縱27.4厘米、橫238厘米 遼寧省博物館藏

　　打開《吳興賦》

　　趙家孟頫，湖州人二次寫湖州

　　元大德六年(1302年)二月廿三，江南的早春尚有一絲涼意。

　　49歲的趙孟頫，出任集賢直學士行江浙等處儒學提舉已有三年。

　　這個閑職是趙孟頫樂于擔當的，遠離朝廷紛爭。他還記得7年前元世祖去世，被召回京城修編《世祖實錄》時，宮廷內部劍拔弩張的氣氛，和蒙古官員鄙夷他這個最劣等的“南人”的眼色。

　　就算蒙古皇帝再器重，出入宮門無禁，他也是宋太祖的嫡裔。就算他為人再清高，也已經背上“變節”罵名。

　　罷了，還是抱病還鄉的好。當個集賢直學士，文官，清靜。

　　最重要的是，他可以留在江南，和好友游山玩水，還隨時可以回到家鄉吳興，回到東衡里的小宅，和夫人團聚。

　　想到吳興，趙孟頫的鄉愁不由又升起。回憶一上來就止不住，趙孟頫想起20多歲時寫就的《吳興賦》。

　　那時的筆法畢竟還太稚嫩。如今研習“二王”書法也已多年，去年還得了獨孤長老的定武《蘭亭》刻本，何不就學王羲之，把自己年少時寫的文章再書一筆？

　　想到此，趙孟頫提筆在絹上寫了起來。

　　935字，富饒山水，歷代才俊，淳樸民風，寫盡太湖南岸的人文風光。

　　《吳興賦》傳世

　　浙江湖州，“吳興水精宮，樓閣在寒鑒”的水鄉，自古名杰輩出。

　　“吳興之為郡也，蒼峰北峙，群山西迤，龍騰獸舞，云蒸霞起，造太空，自古始，雙溪夾流，繇天目而來者三百里。”這是趙孟頫筆下的古時湖州。

　　湖州孫衙河頭的趙氏故居和蓮花莊是趙孟頫的父輩創下的家產，明《永樂大典》記載：“天開圖畫在甘棠橋南，趙孟頫故宅。”

　　正是在這里，趙孟頫接受了童年的文化熏陶。

　　他的父親趙與告，官至戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使，善詩文，富收藏。但趙孟頫11歲時父親便去世了，從此家境每況愈下，度日維艱。母親曾哭著跟他說，你這樣的情況，再不好好讀書就完了。

　　于是趙孟頫從小發奮讀書，每日臨池不輟，可寫一萬字。篆、隸、籀、真、草、行書無不冠絕古今，自成一家，世稱“趙體”。他臨智永的《千字文》時耗盡五百張紙，最后達到惟妙惟肖、一點一畫不露自己筆法的痕跡，世人以為是唐人之書。

　　如今，趙氏舊居原貌早已無存，在這里重建的趙孟頫故居紀念館，亭臺樓閣，假山池水連片，提醒著湖州人這一個古代風流人物的存在。

　　趙孟頫自己的別業，卻不在湖州市區，而在僻靜清幽的德清東衡里。東衡里的舊居，后來成為他和夫人管道升合葬之地。這座墓，經過歲月戰亂，后來僅存石馬一匹。1993年，墓地重修，依山而筑。

　　20多歲寫下《吳興賦》的趙孟頫，32歲被元世祖忽必烈招入京城為官，從此鄉愁無限。

　　49歲，趙孟頫在宦海沉浮十余載，鄉情難忘之時，將此賦重新書寫，作于絹上。前半部楷、行相間，端莊凝秀；后半部行、草相濟，靈動飄逸。自己創作，自己書寫，此卷可媲美王羲之《蘭亭序》，成為趙氏書法中不可多得的上品，被北京故宮博物院所藏。

　　1955年，沙孟海先生聯系故宮，求得此卷，最終入藏浙江省博物館至今。

　　德清女婿

　　據說湖州人把趙孟頫當自家人，提起他就覺得親厚，連才子佳人的佳話，也從家鄉人那里流傳開來。他的夫人，便是吳興才女管道升。

　　當年，趙孟頫常在茅山游玩，山腳下管家村的管伸與他十分投緣。這管伸有一個女兒管道升，能書善畫，非才不嫁。在當時，這女兒可謂超齡剩女，而趙孟頫雖貴為皇室后裔，卻家道中落，也落成了大齡剩男。管伸看中趙孟頫的才情和身世，于是把女兒嫁給了他。

　　從此，夫妻兩個夫唱婦隨，情投意合。管道升不但擅書法，還工畫墨竹、墨梅、蘭梅，亦擅詩詞，而趙孟頫的兒子趙庸，外孫王蒙也都是書畫大家。這一家子組成中國藝術史上少有的一門書畫才俊。

　　舉案齊眉了十多載，趙孟頫年近半百時，夫人也逾不惑，中年危機來襲。老先生漸生納妾的念頭，但卻不好意思開口。

　　一日，管道升作一幅梅花，自題絕句道：“雪后瓊枝嫩，霜中玉蕊寒，前村留不得，移入月中看。”

　　趙孟頫接題試探：“好在‘瓊枝嫩’！”

　　管道升一下聽出了苗頭，說，“你老了，我老了，所以你就見了‘嫩’字開眼。”

　　趙孟頫見老婆看穿了心思，干脆直言，“我為學士，你為夫人。豈不聞陶學士有桃葉、桃根。蘇學士有暮雪、朝云？我便多娶幾個吳姬、越女，無過分！”

　　管夫人聽了，讓趙孟頫走開，過了一會，寫完一首小詞，拿給丈夫看。

　　“爾儂我儂，忒煞情多。情多處，熱似火。把一塊泥，捻一個爾，塑一個我。將咱兩個，一齊打破，用水調和，再捻一個爾，再塑一個我。我泥中有爾，爾泥中有我。我與爾生同一個衾，死同一個槨。”

　　趙孟頫讀后哈哈大笑，“生同衾，死同槨，夫復何求？”從此，再沒提納妾的事。管道升隨著趙孟頫的升遷，先后被封吳興郡夫人、魏國夫人。

　　這首《我儂詞》也透著江南水土中，才子佳人的柔情蜜意。

　　“變節”的尷尬

　　作為宋太祖趙匡胤十一世孫，趙孟頫雖然身世顯赫，然而生不逢時，從年少開始，南宋江山便危如累卵，生活窘迫。到國破家亡，改朝換代后，青年趙孟頫空有一身才華抱負，科舉又被廢。元朝將民族分為四等，趙孟頫這樣的“南人”恰為最劣等。

　　至元23年(1286年)，漢人程鉅夫奉旨南下，把趙孟頫請到了京都。這位江南才子，皇室后裔的風采立刻征服了元世祖忽必烈，從此官運亨通。作為秘書班子成員，他為皇上起草詔書，并“出入宮門無禁”，官至從一品。《元史》形容他：“才氣英邁，神采煥發，如神仙中人。”

　　作為文官，趙孟頫可算是達到了社會頂層。然而作為趙宋后裔，卻“變節”仕元，趙孟頫為此背了不少罵名。而在元朝政治核心，這位宋朝皇室只是被統戰的對象，有官銜卻無實權，趙孟頫治國平天下的政治抱負無法實現。

　　于是，他只能在詩文書畫中宣泄文人的憂慮。

　　他寫一首《罪出》，追悔出山為官的選擇：“在山為遠志，出山為小草。”

　　他擅畫馬，繼承了唐人先風。趙孟頫畫的馬屁股，仿佛拍上去能彈起，流暢簡潔，線條細勁。他畫的都是英姿勃勃的千里馬，卻總是呆在后花園，正是他自己在宮廷做點綴的寫照。

　　所謂國家不幸畫家幸。感受到家國之變的趙孟頫，用畫來反應心情和經歷，書法用筆，題字題跋，表達身世之感，家國之痛，把畫當文章來寫，這正是中國文人畫的精神。

　　明人王世貞有言：“文人畫起自東坡，自松雪敞開大門。”(松雪是趙孟頫的號)

　　63歲時，趙孟頫寫下《自警》：“齒額頭童六十三，一生事事總堪慚。惟余筆硯情猶在，留與人間作笑談。”正是他尷尬而波折的人生寫照。

　　在故鄉湖州，趙孟頫成為當地人的驕傲。他的書法直接促使湖筆蜚聲四海。據《湖州府志》記載，他曾要人替他制筆，即使一支不如意，即令拆裂重制，要求非常嚴格，這種嚴格的質量要求，一直流傳至今。

　　這一絲帶著湖州趙氏印跡的墨香，在千百年間的江南，洇開。