文/牛克誠

    現(xiàn)代漆畫家范福安，是安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目徽州漆器髹飾技藝代表性傳承人。這樣的身份，很容易讓人將他與微州漆畫的古老傳統(tǒng)聯(lián)系在一起，這一傳統(tǒng)至今已有一千多年的歷史，并且在明清時期曾一度輝煌，中國古代唯一流傳至今的漆工專著《髹飾錄》，就是由明代徽州漆工黃成撰寫的。然而，從這樣一個漆器文化背景中走出的現(xiàn)代漆畫家范福安，卻并不只是將漆畫作為一種傳統(tǒng)技藝而一味保護，他的創(chuàng)作更不是對于古代漆畫的簡單復制；他以一個現(xiàn)代漆畫家的使命意識，用發(fā)展創(chuàng)新的藝術實踐，讓徽州古老的漆畫技藝煥發(fā)出新的生機。因此，他的一系列漆畫創(chuàng)作，既展現(xiàn)了一位具有現(xiàn)代藝術素養(yǎng)的新漆畫創(chuàng)作者的藝術思考與探索，也展現(xiàn)了一位傳統(tǒng)技藝繼承者，對于文化傳統(tǒng)的態(tài)度與實踐方式。
    范福安自幼喜歡美術，在中華職業(yè)學校美術班學習了兩年之后，進入屯溪工藝廠從事徽州漆器的設計、制作工作。在俞金海、徐麗華等徽州漆器老藝人的影響下，對漆器工藝的獨特美學產(chǎn)生了濃厚的興趣。他以極高的悟性掌握了制作漆畫的各種特殊技藝。這一段學習經(jīng)歷既是范福安漆畫藝術創(chuàng)作的起點，也決定了他的漆畫必然具有濃郁的徽派漆畫特征，它以天然大漆、金粉、銀箔、蛋殼、貝片等為主要原料，并以鑲嵌技藝見長。范福安的漆畫追求材質(zhì)與技巧的統(tǒng)一，具有天然質(zhì)感的漆畫材料，經(jīng)過刻、罩、涂、雕、堆、嵌、磨等技巧創(chuàng)作，既保持其材質(zhì)美感，同時又統(tǒng)一在畫面美的構成之中。徽州漆器的制作工藝與福建、江西等漆器工藝有所不同，它有鑲嵌、刻漆、描金彩繪、磨漆及堆漆等五種工藝技巧，其中的螺鈿鑲嵌、菠蘿漆磨漆，以及脫胎彩繪最具特色。范福安的漆畫以其鑲嵌、打磨技藝之精湛，充分展現(xiàn)了徽派漆器的技巧風范。同時，他通過研讀《髹飾錄》而獲得漆畫技藝的創(chuàng)新思路，他的漆畫、彩漆屏風使用的是大漆、金粉、銀箔、貝殼、蛋殼、朱砂、玉石等純天然材料，而在制作手法上力圖創(chuàng)新，從而形成與傳統(tǒng)徽派漆畫不同的藝術面貌，這也使他成為徽派漆畫新生代中卓有藝術建樹的漆畫家。
    范福安的現(xiàn)代漆畫體現(xiàn)出他所具有的嫻熟的髹漆技藝，以及對性能各異的材料的掌控能力。天然的材質(zhì)美感與漆藝技巧的多變，使他的漆畫呈現(xiàn)出豐富的視覺效果；另一方面，他的漆畫也實現(xiàn)了制作與表現(xiàn)的統(tǒng)一，他的創(chuàng)作講究技巧，但卻并不是為技巧而技巧，更不是一種炫技，而是以技巧的精粹烘托出精致的繪畫語言，這樣，技巧的深度，也就決定了他的漆畫表現(xiàn)的深度。
    另一方面，也是更為重要的是，范福安并不滿足于漆畫的工藝性制作，也不滿足于漆畫的既有語言樣式。他懷著為漆畫出新貌的抱負，考進合肥師范學院美術系，主攻油畫，進行了大學四年的系統(tǒng)學習，后又到中央美術學院進修。因此，他與通常意義上由師傅代徒弟成長起來的傳統(tǒng)技藝傳承人不同，他既是一位在工藝美術廠接受了漆器技藝傳授的傳統(tǒng)技藝的學徒工，同時，他又是一位在現(xiàn)代美術教育體制下經(jīng)歷了正規(guī)學院訓練的院校學生。他不僅為漆畫注入了現(xiàn)代的繪畫元素，同時，也把現(xiàn)代美術觀念注入其中。他用繪畫性來豐富漆畫的工藝性，使漆畫這一古老藝術樣式，在繪畫的視角下被重新詮釋。他通過油畫與版畫這兩種繪畫形式介入漆畫創(chuàng)作。油畫式的色彩與版畫式的黑白，也標示著他的現(xiàn)代漆畫的兩種美學訴求，一是絢麗之美，一個是樸素之美。
    他將油畫的色彩及塊面關系轉用到漆畫創(chuàng)作之中，調(diào)動漆畫的材質(zhì)，逼真地表現(xiàn)客觀物象，使漆畫具有筆意，也具有一種油畫感。但一些特殊肌理的應用又保持了漆畫的特性，如漆液的稀釋流動，或漆膜的特殊肌理等，都是畫筆所不能呈現(xiàn)的，即他的油畫式的漆畫仍是“漆”畫。另一方面，他也將版畫藝術的平面效果與漆畫的鑲嵌技藝進行了很好的結合，而他通過打磨而形成如同琉璃般光滑瑩潤的畫面感，也形成與版畫的印制效果不同的藝術面貌，因此，他的版畫式的漆畫也仍是“漆”畫。
    “漆”畫的本質(zhì)，規(guī)定著范福安的現(xiàn)代漆畫是天然大漆及其他天然材質(zhì)的繪畫呈現(xiàn)。它以漆為基本物質(zhì)材料，通過中國傳統(tǒng)髹飾工藝而創(chuàng)作，它以打磨的方式，讓光潤的漆質(zhì)表層下映現(xiàn)著深邃的畫面質(zhì)地，一切景物都透射著晶瑩耀眼的光輝。他用這一切去抒發(fā)他對徽州文化的眷戀與熱愛。徽州民居成為他的主要表現(xiàn)對象，這一方面傾訴著他的鄉(xiāng)土情懷，以及基于這種情懷而對于人與自然關系的思考與感悟；另一方面，徽州民居也是一個鮮明符號，它隱喻著城市文明下的一種古老風情，那是現(xiàn)代人的一種理想式的精神棲息地。這樣，范福安的現(xiàn)代漆畫，就既不僅是漆畫傳統(tǒng)的技藝傳承，也不僅僅是超越傳統(tǒng)技藝的現(xiàn)代繪畫，它其實也是通過漆畫而抒發(fā)的現(xiàn)代人的文化情思。
    （作者為中國藝術研究院美術研究所副所長、研究員）