導讀：我有好多事，總是處在趕路的狀態(tài)。所以我特別喜歡在捷克那種真空的狀態(tài)，而且我和熟悉的環(huán)境會有距離感。生活如果特別現(xiàn)實就有點無趣了。中國古人講要虛實相生，所以生活中一定要有虛的部分。

 藝術家武藝在捷克

    AAC藝術中國評選已經(jīng)歷經(jīng)七屆，在這項中國藝術奧斯卡的評選中，當代水墨作為承接中國傳統(tǒng)與當代藝術的重要藝術門類，在過去的一年中受到了格外的關注。

   
 武藝晨之二

    在當代水墨藝術家中，武藝是讓很多人熟知的一位。他的《游擊隊》《馬坡組畫》等作品，以細膩而果斷的筆法，描繪童年記憶中的場景，自然而帶有諧趣。他既有延續(xù)古法的筆墨，又在畫面構圖、敘事方式上尋求新意，看過他的作品常常令人過目不忘。然而很多人并不知道的是，武藝不僅是個水墨畫家，同時還畫油畫、做陶瓷，而且能夠自如地在不同媒介的轉換間。2013年，他在捷克布拉格停留了3個月之久，用油畫描繪當?shù)氐娘L景。他的油畫不像西方畫家強調透視與色彩，而是用中國人的觀察方法來描繪，倒有點寫意畫信手拈來的隨意之感。從2013年起，武藝還臨摹一本民國時期出版的清代文人肖像，希望借此感受那段西畫進入中國前古人畫肖像的感覺，同樣是日記一般小幅的系列肖像。

武藝新馬坡組畫

    從宏觀大場景的《馬坡組畫》，到現(xiàn)在日記一樣微觀敘述的小幅油畫與水墨，武藝的創(chuàng)作歷程經(jīng)歷了怎樣的轉變？近期記者記者對藝術家武藝進行了專訪，武藝用他寫意般自然隨意的敘述，對他近一兩年的創(chuàng)作展開了一次“漫談”。
    記者：2013年在捷克，您展出了一系列在當?shù)貏?chuàng)作的油畫作品，很有新意。而我們通常熟悉的是您的水墨作品。油畫是您在畫水墨之余也經(jīng)常使用的繪畫媒介嗎？
    武藝：其實油畫我也畫得很多了。2014年6月份我在蜂巢有個個展，你可以看到其實我不是一個嚴格意義上的水墨畫家，因為我也做雕塑、陶瓷、油畫。不同的題材我會選擇一種與其相應的方式去表達。

   
 武藝小憩

    記者：捷克這系列風景題材，為什么您覺得適合用油畫呢？
    武藝：在捷克，其實水墨對他們而言并不陌生。五十年代的李可染，傅抱石，都曾經(jīng)在捷克畫過風景，但用的是中國的水墨畫，但畫出來其實不太對，這是特別奇怪的一個現(xiàn)象。我們發(fā)現(xiàn)水墨畫的題材，其實古人都已經(jīng)界定好，不是你拿起毛筆、宣紙什么都可以畫。
    當然從材料來說你可以畫，沒問題，但是畫完之后是否和畫中內容所傳達的感受相關，就是問題了。
    記者：畢竟油畫是在西方的土壤中生長出來的。
    武藝：這個土壤特別重要。
    記者：看您這系列作品里的街道、人物，都呈現(xiàn)出一種很悠閑的狀態(tài)，我們好像也能在其中看到歐洲慢生活的節(jié)奏。
    武藝：那里的狀態(tài)特別慢，可以讓人真正體會一些東西。在中國其實我也每天在街上走，但是我不想畫它，因為我有好多事，實際上總是處在趕路的狀態(tài)。所以我特別喜歡在捷克那種真空的狀態(tài)，而且我和熟悉的環(huán)境會有距離感。而對于我和中國的連接，我可以把手機開機，但是我可以只是放在那兒，出門的時候什么都不帶，晚上回來看一下信息。這就相當于我是處于中西這兩個環(huán)境之外，完全是我自己的一個狀態(tài)，特別有意思。并非我進入不了捷克的生活，而是我很主觀地看他們，捷克人面對我畫的真實場景，可能會覺得不是像我理解的那樣，但最后我還堅持按照我的理解認為它是這樣的。
    記者：能舉個例子嗎？您的想象和現(xiàn)實發(fā)生的出入。
    武藝：在《大船》里有這么一段故事，在我游歷日本的時候路過一個火車站，旁邊都是山，有泉水，有鳥叫聲，它離城市很近。我覺得火車站上邊應該是瀑布，后來那個日本朋友看了說不是，說那上面是超市，但我就覺得瀑布，所以我堅持還是按照瀑布理解吧，于是我又順著寫了好幾百字。這樣寫可能不那么真實，但生活如果特別現(xiàn)實就有點無趣了。中國古人講要虛實相生，所以生活中一定要有虛的部分。