王成碩山水作品《江山幽居圖》

    中國山水畫自古就有水墨山水和彩墨山水之分，彩墨山水發(fā)端于六朝，唐時展子虔及大小李將軍的創(chuàng)作更是確立了彩墨山水畫法工致、賦色濃麗的基本創(chuàng)作方法，也稱青綠山水。到宋代又形成了金碧山水、大青綠山水、小青綠山水三個門類。但在后期的發(fā)展中，其在山書畫中的地位逐漸被水墨山水所替代。山水畫發(fā)展到近現(xiàn)代，由于劉海粟、林風(fēng)眠等諸多留洋畫家的歸來，加上西畫色彩的影響，彩墨山水的表現(xiàn)形式也逐漸被畫界和社會各界所接受。而畫家王成碩的彩墨山水更以其獨特的造型和章法布局以及在色彩上的運用，展現(xiàn)了其畫作鮮明的時代風(fēng)貌。

王成碩山水作品《雨后江山增秀麗》

    王成碩先生多次來蘭參加書畫藝術(shù)活動，我曾陪同他前往青海湖、拉卜楞寺、敦煌等地采風(fēng)，對他的畫作和繪畫理念有一定的了解。他的彩墨山水，在色彩的運用上承襲了古代彩墨山水中，金碧山水的金碧輝煌，大青綠山水燦爛明艷以及小青綠山水的溫蘊俊秀。同時又融入了中國民間藝術(shù)的大紅、大綠，雖似是大俗之作，實則受到了大雅的效果。豐富了傳統(tǒng)彩墨山水在色彩上的運用，其山水所附之色，從湛藍到桃紅，從橙黃到大綠，從湖藍到大紅，凡世間可見之色彩皆可從王成碩山水畫中找到。

    王成碩先生彩墨山水色彩運用上的精到，使之畫面呈現(xiàn)出明快、跳躍的音律節(jié)奏和清爽剔透，沁人脾腑的大雅之氣象。畫面充滿了當代勃勃生機，積極向上的時代風(fēng)貌。就色彩而言，王成碩先生畫中山水都是對現(xiàn)實山川的寫照，山川四時之境，春之山花爛漫，夏之蒼翠如滴，秋之明凈金黃，冬之蕭瑟慘淡都在他的山水之中得以體現(xiàn)，這是真山真水。王成碩筆下的山水是對真實山水的反應(yīng)，但卻不是機械的再現(xiàn)，他的山水在真實之中又將動人神魄的山之精神融入于創(chuàng)作中。而這些都是畫家對彩墨山水中色彩運用的深入體會和理解。

王成碩山水作品《秋山圖》

    細品之下發(fā)現(xiàn)，王成碩先生畫中所蘊含的內(nèi)容是十分豐富的，其山水圖式布局、章法安排，以及山石造型都十分巧妙。畫中山水有平遠之勢亦有高遠、深遠之勢，其山水布局既有傳統(tǒng)國畫山水散點式的構(gòu)圖，又吸收了西畫焦點構(gòu)圖的方法，在繼承中吸收了外來繪畫的方法，可謂“他山之石可以攻玉”，將兩者融入一體，又有機的結(jié)合在一起，呈現(xiàn)了他對山水圖式的創(chuàng)新和突破。山石造型既有大青綠山水多鉤廓、少皴筆特點的畫作；還有小青綠山水水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩色彩特點的畫作。其山石線條的勾勒筆式，又不同于傳統(tǒng)彩墨山水，而以幾何線條為主，棱角分明、開闊大氣。其圖式上繼承小青綠山水的畫作，縱橫捭闔、色墨滋潤，渲染出晦明不定的空間感。

    閑暇時，細細品讀王成碩的彩墨山水，體察其山水間之美。無論是點綴與山間的亭臺樓閣，還是在山間采摘勞作的農(nóng)夫，或者垂釣、扯帆航行的漁舟，畫中無處不在的生機，無處不在的詩意，幽邃、飽滿、明快，構(gòu)成王成碩國畫創(chuàng)作新的主旋律，從而也可看到畫家王成碩彩墨山水中所表達昂揚的時代精神。