天黽父乙角

 元青花盤

明永樂宮廷銅鎏金大成就者毗瓦巴坐像

　　三月份舉行的紐約藝術周被喻為每年拍賣市場開啟的前哨戰和風向標。數位參與了相關活動的業內人士表示，此次藝術周的主打產品幾乎全是“國貨”，成交情況相對理性，兩極分化趨勢日益明顯——珍品難求，藏家惜售，普通的東西難以竄上天價。當前，盡管中國以25%的市場份額位居全球藝術品市場第二位，但流拍率高和付款率低的問題依舊制約著中國藝術品市場的發展。

明成化斗彩雞缸杯

　　熱：紐約拍場就像“中國藝術節”

　　此次紐約亞洲藝術周上最引人注目的，毫無疑問是佳士得拍賣行推出的皿天全方罍，它最終在拍賣前以私人洽購方式成交，不日將“回湘”。而同時露面的另一件青銅重器——青銅鸮首提梁壺卻因為沒有到達底價而流標。其他青銅器方面，西周中期魯侯簋估價18萬至28萬美元，成交價達到了102.5萬美元。曾經被乾隆皇帝收藏過的天黽父乙角，估價40萬至60萬美元，最終以240.5萬美元成交，刷新中國青銅爵世界拍賣紀錄。有業內人士因此指出，青銅器或許將成為今年市場的熱點，猶如去年的宋瓷一般。瓷器方面，一件元代青花盤，從12.5萬美元起拍到360萬美元落槌，加上傭金的成交價達到了419.7萬美元。

　　有行家告訴記者，許多藝術商店里的中國高古藝術展品都被貼上了“紅點”，代表已經售出，買家基本都來自中國。親歷紐約春拍的北京華辰董事長甘學軍介紹，亞洲藝術周以中國藝術為主，也有印度、日本及東南亞的一些藝術活動，“但海外的中國藝術品市場還是以內地行家、藏家為依托。我們開玩笑說，整個亞洲藝術周就像‘中國藝術節’，因為商業和學術活動的參與者90%都是中國人。”此外，紐約拍場內的成交價格出現了兩極分化。甘學軍認為，這是正常現象，好東西賣高價，普通東西賣低價。“這次紐約的元青花、佛像、青銅器、官窯瓷器等都拍得不錯，但總體來說，即使是海外市場也是珍品難求，收藏家買了東西后不再輕易投放市場。那件青花盤有很多瑕疵，但還是賣到360萬美元，也是市場信心的體現。”

　　資深藝術品鑒藏家、國際買手陳連勇對此也有同感。他三月中旬在紐約參加了數場拍賣會，覺得蘇富比的拍品數量雖然多，但精品數量少，現場參與競拍的人目標都很明確，就盯著那幾件好東西。“從頂尖拍品的成交情況看，行家的眼光和資金承受能力比以往都有明顯提高，都是沖著精品而來，而不在乎估價到底是多少。而無論估價多低，好東西最終還是能以10倍甚至20倍于估價的價格成交。而與這些天價相反，普通的拍品基本都賣不動。”

克拉克舊藏定窯大盌

　　冷：國內高價拍品的結算率不到一半

　　日前發布的歐洲藝術基金會年度報告《2014年TEFAF全球藝術品市場報告》顯示，2013年國際藝術品總銷售額達474億歐元，比去年上漲8%。中國以全球藝術品市場份額25%的占有率連續兩年奪得全球藝術品交易第二位；美國則以38%的市場份額成為全球最大的藝術品市場。盡管中國買家在海外頗有一家獨大的氣勢，但報告指出，截至2013年6月，中國100萬以上的拍品結算率為47%，這個數據比上年同期微漲了2%，雖然相較于2012年，拍賣行在結算問題上已略有起色，但高價拍品的結算率依然不到一半。報告起草人克萊爾·麥克安德魯指出，這一“文化現象”將給中國藝術品市場帶來巨大的負面影響。

　　事實上，拍賣數據顯示，上拍的數量在過去十年里增長了300%，但是實際購買的數量僅僅增長了190%。大量的拍品是流標的。“在國內，一個拍賣專場有一半流拍，似乎是很正常的，但在國外則比較少見。”據悉，2004年中國藝術市場的流標率是34%，這相對西方市場已經是偏高的數值了，然而10年之后，快速發展的中國市場流標率不減反增，去年高達53%，也就是說，超過一半的作品上拍卻沒賣掉。克萊爾·麥克安德魯表示，主要的原因有兩個方面：首先是供貨方，也就是拍賣行，供貨不嚴謹，只有數量而沒有質量；而另外一個方面，藏家隨著經驗的累積也會逐漸變得挑剔。而業內人士則認為，還有一個重要原因是許多收藏者、投資者的功夫和眼力太欠缺，例如不喜歡有瑕疵的東西，一味追求品相完美，使得很多老物件無人問津，新品甚至贗品反倒拍出高價。

曾樊志《面具系列》（油畫）

　　展望春拍：延續理性調整

　　4月上旬，香港春拍即將拉開帷幕，蘇富比、佳士得、嘉德和保利都先后亮出了各自的“菜單”。香港蘇富比“重要中國瓷器及工藝品春拍”中，將上拍玫茵堂珍藏的明成化斗彩雞缸杯，此為目前估價最貴的中國古代瓷器拍品。另一件四十余年未公開展覽的克拉克舊藏定窯大盌估價約為6000萬港幣。佳士得主推亞洲二十世紀當代藝術，為入門藏家提供收藏指引。嘉德除了書畫、油畫、陶瓷外，主推古代青銅器，這也迎合了紐約亞洲藝術周的風潮，還首次推出珠寶名表翡翠類專場。保利則首次推出中西名酒佳釀專場，拍品包括茅臺及不同產地與年份的威士忌。甘學軍認為，香港和內地市場的春拍應該延續理性，因為收藏結構正在調整，新買家在投資上的操作是很理性的，也特別注重風險防控；對藝術品的價值判斷、價格評估開始流行程序化，很難再像以前一樣，憑某個老板頭腦發熱就一味追高拿下，這也是行業成熟的現象之一。陳連勇則認為，只要東西好，價格合適，就一定有人買，因為市場現在并不缺乏資金。