導讀：董其昌此款水墨山水扇面立軸，筆墨揮灑自如，畫面清晰自然。此圖畫的是一河兩岸，近處平坡數塊、雜樹一組，遠處低丘矮山數疊，茂然森秀。在表現手法上，用筆秀逸，皴寫適度，蒼然蕭古。全圖給人依而不繁，曠而不空之感。

    董其昌（1555—1636），明代書畫家。字玄宰，號思白、香光居士。華亭（今上海閔行區馬橋）人，曾居松江。萬歷十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒后謚文敏。擅畫山水，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格。董其昌一生創作了極多的書畫作品，流傳至今的也很多，其中已定論為真跡的收藏在故宮，上海博物館，南京博物院等處，故宮博物院收藏的董其昌作品最多。
    董其昌富收藏，精鑒賞，書畫藝術及繪畫理論對清代影響極大。山水畫學董源、巨然、黃公望、倪瓚，不重寫實，而追求筆墨趣味。古雅秀潤是其主要特色，但柔媚有余而魄力不足。
    董其昌的山水畫大體有兩種面貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種面貌的作品比較常見；另一種則是青綠設色，時有出以沒骨，比較少見。他十分注重師法古人的傳統技法，題材變化較少，但在筆和墨的運用上，有獨特的造詣。他的繪畫作品，經常是臨仿宋元名家的畫法，并在題識中加以標榜，雖然處處講摹古，并不是泥古不化，而是能夠脫窠臼，自成風格，其畫法特點，在師承古代名家的基礎上，以書法的筆墨修養，融會于繪畫的皴、擦、點劃之中，因而他所作山川樹石、煙云流潤，柔中有骨力，轉折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。
    此款水墨山水扇面立軸，筆墨揮灑自如，畫面清晰自然。此圖畫的是一河兩岸，近處平坡數塊、雜樹一組，遠處低丘矮山數疊，茂然森秀。在表現手法上，用筆秀逸，皴寫適度，蒼然蕭古。畫法近于倪云林的面貌，山石皴法，折帶、披麻兼用，而以側筆為主。雜樹畫法和云林法有異，用柔渾的筆墨寫出枝干，然后皴染點葉。全圖給人依而不繁，曠而不空之感。此款董其昌水墨山水保存如此完整，存世量極其罕見，實屬一件精品中的精品，具有極高的收藏價值和升值潛力。