文/葉松鋮

　　王華的畫沒有半點纖巧的痕跡，你無法抓住一絲半縷的漂浮的意緒。讀王華的畫，你會想到拙樸，想到粗糲，想到巖石上的溝壑，想到禪院里那兩扇沉重、厚實的木門。說王華的畫風大開大合，不對！說他是細吟輕唱，也不對！春華秋實在王華的筆下，從外形的濃艷、豐腴、素雅，漸漸凝聚成一種心靈的語言：大智若愚，大巧若拙；運斤力猛，實是舉重若輕……不刻意而為，不刻意而作；神動則意動，意動則心像自成！

秋味圖

　　王華在回歸自己的心靈，他找到了回返心靈的路徑。抹去了那些早期的，看似精美的“鑿痕”，坐在淺黃的蒲團上，于氤氳的的檀香中，悄悄洗滌自己浮艷的情感。他在用一種透明的素樸，兌換從前的華貴。脫去了錦繡、脫去了纖柔，換上了一襲家紡的粗布……這就是王華現在的繪畫語言，他沒有說教，沒有趾高氣揚、咄咄逼人。王華的畫，是一種語言，是那種靜靜的說給自己心靈的語言。這種語言，是謙和的、溫暖的，它像禪院里空空回蕩的木魚聲，像老僧悠揚滄桑的誦經聲，像春水漫過河灘的汩涌聲……王華的繪畫語言，是從心靈中升騰起來的。當然，這樣的“升騰”，畢竟要有某種觸動、某種感悟、某種愉悅。王華在行走中，拾取大地的鱗片，他能發現那些細微的代表自然萬物纖毫的“器官”，發現它的內蘊和深藏的秘密。于是，形于他的筆端的，往往都是他的心跳和呼吸糾結的情思……

沙漠玫瑰

　　讀王華的畫，其實就是聽他的訴說，聽他對世間人事的理解與包容。他用寫意的筆法畫春天描秋景，看似淡淡幾筆，看似隨意賦形，其實一枝一葉、一瓜一果，皆傳遞出了一種心聲、一種樸素的哲理。王華的畫要細讀，只有細讀，才能咀嚼出其中的味道。他的畫不迎合人、不取悅人，“拙”中藏著靈光，藏著一個智者，對人生獨到的見解。“拙”在王華的鷹系列繪畫作品中最能體現，那些鷹無論遠望或是振翮搏擊，都有傲視一切的氣度。這種強悍的力道，仿佛又潛藏得很深。乍看那些鷹就像一尊黑鐵——重而沉！但鐵喙鷹眸，卻又讓人感覺到電光火石間，即刻會有一種力量噴發、燃燒、放射！他筆下的藏獒也是如此，看似安靜、溫順，絲毫不見兇頑、剛猛的跡象，但那幽深清亮的眸子里，還是掩飾不了作為靈獸的它，領袖群倫的王者風范。

為子所累圖

　　王華的寫意是生活化的寫意，他用樸素詮釋對繪畫風格的理解。他懂得在生活中去攝取自己的所需，他懂得生活對一個畫家意味著什么！因此，他的畫既有生活味，也有人情味。他諷刺世俗、陋習，但不謾罵生活。他筆下的小巷、民房、大樹、紅墻、人影，明朗而又恬靜，讀后讓人心生慰藉，心生感概，往往有一種被撫摸的溫煦。王華的寫意，不是飛瀑跌落，而是清流漫過草地，寬闊中見細微，明澈中見光影。王華不造“景”，他的“景”皆發芽于生活的土壤，他不缺“景”，他有著取之不盡，用之不竭的生活庫存。只要需要，生活就會投影在他的心中，構成鮮活的意象。因此，讀他的畫，猶如讀“小語”，一束、一則，看似短小，其實憨態中凸顯骨力，拙樸中回歸天然……

案頭寫生

　　王華靜靜地和自己靈魂訴說，他懂得一個畫家只有放下浮泛，洗凈鉛華，才能找到與精神共語的話題。他有自己的禪悟，但他手執的不是空空的木魚，而是一只畫筆，筆毫落下，意催心語：一幀一景，尺幅之間，鑲嵌世界……

貼窗圖