報春圖 蘇東天

 國魂頌 蘇東天

鷲鷹（上世紀(jì)八十年代習(xí)作） 蘇東天

晴 霞 蘇東天

　　登峰造極 盡得筆墨之妙

　　線條是中國畫的靈魂，中國畫的線條就如同色彩是西畫的靈魂一樣。線在中國畫里有著特殊的地位，中國畫是線條的藝術(shù)，缺了線條的中國畫就如同失去靈魂一般沒有生命力。早在唐代，張彥遠就在《歷代名畫記》中宣稱：“無線者非畫也。”《石濤畫語錄·一畫章》也精辟地道出了線條的重要意義：“夫一畫，含萬物于中。”潘天壽也曾說過：“‘線’，是有骨子的東西，它從自然中來，又高于自然，比自然更有精神，更有力量和氣勢。”

　　中國畫的線條，它所承載的藝術(shù)信息含量是極為巨大而豐富的，中國畫線條的運用、構(gòu)造、變化既包含了周易陰陽八卦學(xué)說的哲學(xué)內(nèi)涵，又涵蓋了歷史、文化的悠久傳承。縱觀中國書畫史，只要有突出成就的中國書畫大家其主要表現(xiàn)就是線條的成功。當(dāng)代吳、齊、黃、潘四大家的成就，其核心也都表現(xiàn)在各自獨特線條的運用功力上。

　　中國畫線條的運用，因人而千變?nèi)f化，線條雖能派生出無窮盡的用筆變化，但不能離其根本，那就是你對線條運用的領(lǐng)悟和把握，以及所展現(xiàn)出來的筆墨功力，如要達至一定的高度或深度卻是極其不易的。中國畫的線不同于一般意義上的線條，它具有特殊的品格和豐富的內(nèi)涵。在中國畫范疇內(nèi)，無論是構(gòu)圖、造型，還是意境的完成，都需要依靠線條筆墨的表現(xiàn)能力。但是要達到一定的藝術(shù)高度，非得進行長期艱苦的持之以恒的學(xué)習(xí)、修煉、領(lǐng)悟才會有所收獲。古人很形象地比喻了用筆的形質(zhì)和目標(biāo)高度，如“折釵股”、如“屋漏痕”、如“錐畫沙”，或如“金剛杵”、如“吳帶當(dāng)風(fēng)”等。如在謝赫六法中，其對“骨法用筆”理論做了很好的說明，意謂線條是形象的骨頭，形象是靠線條支撐起來的，線條是形象的力量和精神來源的核心。五代荊浩在《筆法記》中說：“生死剛正謂之骨”，意謂線條如沒有骨氣精神，就如同沒有了生命。因此，從古至今無時無刻不在強調(diào)線條是中國畫藝術(shù)的核心要領(lǐng)。可以說，不了解中國畫線條的理論內(nèi)涵和藝術(shù)品格的要求特點，也就很難理解中國畫的精髓之所在。

　　八大山人用筆如金剛杵，線條以冷逸沉郁、簡樸雄渾、恣意奇古的筆墨為其特點，其簡練凝重的筆法體現(xiàn)了他孤獨、冷漠、高傲、倔強的思想情感，其筆法表現(xiàn)中透著一股“屋漏痕”筆墨的氣息，達到后人難以企及的藝術(shù)高度。吳昌碩線條點畫之間透著金石之氣，由于他有著深厚的金石書法功底，時不時略有“屋漏痕”筆法顯現(xiàn)，就能讓人們驚嘆其令人驚心動魄的筆墨表現(xiàn)能力。

　　潘天壽的方筆線條具有扛鼎之力，連吳昌碩先生都為之驚嘆。銅鑄鐵打的線條，使畫面呈現(xiàn)穩(wěn)定、堅固、沉重、雄闊的鋼筋水泥般的建筑感。潘天壽的用筆，不僅講究硬、健，而且講究變，他常說的“折釵股”、“屋漏痕”用筆，就是要求線條勁健有力而富于變化。他喜作指墨畫，也是為了求變，指墨的線、點，能達到一種巧中寓拙、里熟外生的生辣凝練、淋漓渾厚的效果。可見潘天壽對“折釵股”、“屋漏痕”用筆筆法孜孜以求的目標(biāo)境界。

　　一位成功的文人畫大家，都有其獨特的用筆、用墨、用色特點。中國書畫最大的難處就在于線條用筆與筆力運行的把握上。若筆力境界過人，已成功過半。歷代大書畫家，無不得益于此。蘇東天擅長用筆，筆力可扛鼎，“屋漏痕”、“折釵股”的用筆，使他筆下的線條蒼勁渾厚、骨力雄強而又剛?cè)嵯酀Ｋ菑妱诺墓P力，雖然潘天壽曾贊賞其“天生筆力”，但更重要的還是靠他后天的艱苦浩繁的苦練和體悟。凡從事中國畫者，用墨尚可討巧，唯用筆和筆力的掌握，卻是不可輕易就能跨過的，沒有一手過硬的筆墨功力的劃槳能力，這艘船是駛不進這片藝術(shù)洞天的，也就更談不上去領(lǐng)會國畫之意境和藝術(shù)之勝景的奧妙。

　　“折釵股”、“屋漏痕”線條用筆是歷代書畫家為之殫精竭慮、孜孜以求的境界，然真正得其奧妙筆法的如鳳毛麟角。如“屋漏痕”筆法，沒有深厚的功力和技巧是難以掌握的，“屋漏痕”筆法只記于史書上，今人未曾見過這種鮮明的筆法。這種高深的筆法只有在吳昌碩的筆法中略有顯示，就讓吳的筆法達到了一定的藝術(shù)高度；“折釵股”筆法在潘天壽用筆中鮮明地顯示，而“屋漏痕”在他的指畫中亦多有運用，就使其線條筆法達到了驚人的高度。

　　蘇東天早年師從潘天壽，并學(xué)取吳昌碩，領(lǐng)會八大、黃賓虹及揣摩歷代大家的筆意，并不斷地在實踐中探索。尤其是在吸取吳昌碩的圓筆和潘天壽方筆的結(jié)合運用中，吸收兩大師一方一圓的用筆之長而融會貫通，同時吸取黃賓虹渾厚華滋的圓潤筆法，吸收徐渭、八大等歷代大家的筆意，并在此基礎(chǔ)上，汲取金文、石鼓文篆意，漢隸、魏碑書法韻味，最終達到“折釵股”、“屋漏痕”奇妙的用筆境界，可謂青出于藍而勝于藍。

　　蘇東天悟得“屋漏痕”和“折釵股”筆法之奧妙，并能嫻熟運用，這使他的線條產(chǎn)生如琢如鑄如鋼如骨如綿的形質(zhì)，可謂剛?cè)嵯酀喢＞d密、柔化含蓄、凝練渾厚、斑駁爛漫，其線條氣韻之生動、意境之優(yōu)美、內(nèi)涵之豐富、境界之高古，實為古今罕見，盡得“道”而化之之妙，形成了“渾厚華美、韻律靈動”之風(fēng)貌。他的國畫線條讓人驚嘆、讓人深思，其“屋漏痕”和“折釵股”獨特的線條藝術(shù)讓人欣賞出那么豐富的內(nèi)涵，說明中國畫線條的魅力真諦真正被蘇東天挖掘出來了。

　　蘇東天上世紀(jì)八十年代作品“折釵股”筆法運用得較多，至八十年代末期“屋漏痕”筆法在作品中時有輕微顯現(xiàn)，如《報春》《新春》《花好月圓》《江南春》等，至九十年代初“屋漏痕”筆法開始初步明顯出現(xiàn)和逐漸形成，如《寫林和靖詩意》《朱梅》《疏影橫斜》等作品可見端倪，并開始形成自家線條筆法的獨特藝術(shù)風(fēng)貌，九十年代末期“屋漏痕”筆法已趨于成熟，如《晴霞》《騰蛟》《鬧春》《春色》《鐵骨寒香》《老梅新花》等等，這一時期“屋漏痕”、“折釵股”筆法已是渾然交相運用，至新世紀(jì)則趨于爐火純青之境。

　　“屋漏痕”、“折釵股”筆法在他的書法中也鮮明地展現(xiàn)出來，形成了他獨特的書法風(fēng)格。他的書法，將正草隸篆、碑和帖，都予以綜合吸收，以無為之心對有為之形，自由而自然地形成了自己的獨特書風(fēng)。他的筆墨線條如銅鑄、如鋼鉤鐵骨、如萬歲古藤，或如綿里藏針，或如吳帶當(dāng)風(fēng)般飄逸。他的書法筆墨具有“以無為本、窮理盡性，以不變應(yīng)萬變，萬變不離其宗”的本質(zhì)特點，有著由情使氣，天馬行空，意足體道而隨心所欲、變化莫測而入無窮之境，創(chuàng)造出了沉雄渾厚、清新壯美而獨特新穎的書法風(fēng)格，蘇東天其深厚而高超的書法功底，對其繪畫風(fēng)格的創(chuàng)造和藝術(shù)風(fēng)格的形成，也無疑產(chǎn)生重要的相輔相成的影響作用。

　　而今，蘇東天的國畫線條所展現(xiàn)出來的神奇筆墨，不僅把“屋漏痕”、“折釵股”線條用筆已全盤了然于胸，而且熟練運用，已達到爐火純青之境，真可謂登峰造極矣，也從而使他的書畫藝術(shù)都達到了時代的一個新高峰。