圖1、本文作者朱萬章（左）與蘇庚春

 圖2、韓慎先像

 圖3、曾經韓慎先鑒藏的元代王蒙的《夏山高隱圖》，現藏北京故宮博物院

　　韓慎先和蘇庚春都是著名書畫鑒定家、收藏家，享譽京津粵地區。

　　韓慎先(1897—1962)，字德壽，北京人，其祖父韓麟閣曾為清吏部官吏。后移居天津，供職于天津藝術博物館，任副館長。他曾從陳彥衡學戲，對譚派唱腔頗有研究，非常講究字韻。曾于高亭唱片公司灌有《定軍山》《朱砂痣》《二進宮》《宿店》《賣馬》等唱片，頗有影響。他的拿手戲為“三子”，即《法場換子》《桑園寄子》《轅門斬子》。余叔巖曾從其學《南陽關》唱腔，并傳韓《戰太平》唱腔，互相傳授。現在尚能找到他所灌制的《桑園寄子》《李陵碑》《姚期》《京劇——夏山樓主唱腔專輯(CD)》。他同時也是一個造詣很深的書畫鑒藏家。他早年在天津自開古玩店達文齋，1927年曾赴日本大阪舉辦個人收藏展，獲得廣泛好評。據說他曾先后收藏過元代王蒙的《夏山高隱圖》和清初王石谷的臨本(兩畫現均藏北京故宮博物院)，因而以“夏山樓”名其齋號，并自號夏山樓主，其收藏印有“夏山樓”“韓德壽印”等。他是早期的書畫鑒定權威之一，1961年文化部組織全國書畫鑒定小組，他與張珩、謝稚柳為三人小組，赴全國各地鑒定書畫，影響深遠。他還曾為天津藝術博物館征集包括王羲之《寒切帖》、張擇端《金明池爭標圖》、蘇漢臣《嬰戲圖》、馬遠《月下把杯圖》、揚無咎《梅花圖》等在內的名家劇跡。這些作品現已成為該館的鎮館之寶。

　　蘇庚春(1924—2001)曾師從韓慎先習書畫鑒定，其經歷與韓頗為接近。他字更淳，河北深縣人，出生于北京的古玩世家，自小秉承家學，又博聞強識，從父親蘇永乾在北京琉璃廠經營字畫古董行——貞古齋，當時與劉九庵、王大山、李孟東并譽為琉璃廠書畫鑒定四家。郭沫若先生曾贊賞其“年少眼明，后起之秀”。1956年公私合營以后，蘇庚春任北京寶古齋書畫門市部主任等職。1961年，他應當時廣東省副省長魏今非的邀請，調到廣東省工作直至逝世。筆者自1992年7月起進入其曾供職的廣東省博物館從事書畫鑒藏工作，有幸忝列門墻，跟隨學習書畫鑒定近十年，其中于先生之事耳濡目染既多。現雖遠離廣東，但與其學習書畫鑒定的往事仍歷歷在目。現擇其講述之與韓慎先交往點滴，略述既往，以紀教澤。

　　據蘇先生回憶，韓慎先幼時常隨父親游覽于廠肆，當時尚蓄一小辮，故有人稱“韓小辮”；因為他居長，所以人們官稱為“韓大爺”。他博學多能，除對書畫精通外，尚能識別瓷、銅、玉、硯等項。對詩文、書法也自有獨到之處。在京劇方面，嗓音極好，專攻老生，有余(叔言)派韻味；自己又會拉胡琴，據說在其晚年，天津的名票多拜于門下。他在京津一帶影響很大，如果誰說是夏山樓主的學生，就會走到哪，都能吃得開。韓慎先晚年主要研究書畫和教學生。蘇庚春與韓老結識，先是由鑒定書畫，后來則是兼學唱戲。據蘇庚春在他的書畫鑒定札記《犁春居書畫瑣談》中記載，韓慎先開始時做蘇先生的琴師，他說蘇先生嗓子好，有“云遮月”之味，一定要比鑒定字畫更紅，叫蘇學唱戲。可是蘇庚春常常將所學會的戲唱過后，韓慎先總是說，全對，也全不對，假如要教蘇，比教不會唱的更難。因為這時蘇先生已經唱的有自己的一套了(自己的轍)，改起來是較為難的。后來，蘇先生便“知難而退”，還是繼續搞他的字畫鑒定本行。

　　學習鑒定字畫，韓慎先告訴蘇先生說，第一要有好的記憶力，如沒有好的記憶力，那一定學不會，這是個根本，沾事則忘，那就學不了鑒定。第二要熟悉中國歷史，同時也要熟悉歷代有名的書畫家，這是學習書畫鑒定所必須的基本知識。一個對美術史一無所知的人是無從談書畫鑒定的。第三要真假好壞都得看，有比較才有鑒別，這是學習書畫鑒定所必須的外在條件。古往今來，大凡具有鑒定法眼者，大多過眼書畫無數，從而練就慧眼。對于韓慎先所提出的三個要求，蘇庚春都已具備。

　　在和蘇先生閑聊時，他說，有一天他去韓老師家，看見房中掛著一幅鄭板橋的墨竹，便向他討教。韓老師說：鄭板橋是用畫法寫書，書風叫“亂石鋪街”，字體中有的筆畫像竹枝和蘭葉；畫竹的特點是竹葉比竹枝要寬，每一幅單看是“個”字，整看也是“個”字；畫石頭不點苔。他的署名“燮”字，從“火”字多數是真，從“又”字多數是偽。韓老師說，一天就讓你學這么多，以后要學，每學一“招”要付十元。“錢我不要，湊多了咱們拿這錢去吃飯，這樣你就會印象很深，記得住。”蘇庚春在北京時住在東琉璃廠旁的桐梓胡同，有時每個月去天津一兩次，每次去了都會學個一兩“招”。這樣時間長了，又通過自己在實踐中有所領悟，慢慢也就積累了一些書畫鑒定的知識。這是蘇庚春后來走上書畫鑒定并卓然成家的主要原因。

　　蘇庚春跟隨韓慎先學書畫鑒定斷斷續續有近十年。隨后，蘇先生南下廣東，專職從事書畫鑒定。上世紀80年代，他成為首批國家文物鑒定委員會委員，為廣東的博物館、圖書館、美術館、海關等國家機構鑒定或征集文物達數十萬件，也為書畫鑒定界培養了不少人才。現在活躍于廣東文博界或書畫市場的鑒定人員，大多為其弟子或再傳弟子。在南中國地區，大凡從事書畫鑒藏或美術史研究者，幾乎無人不知其名。他為廣東省博物館等文博單位征集鑒定的包括宋人《群峰晴雪圖》、元錢逵《四體千字文》、明邊景昭《雪梅雙鶴圖》、陳錄《推蓬春意圖》等在內的數千件名家翰墨，奠定了廣東的書畫收藏基礎。

　　和其師韓慎先一樣，蘇庚春本身也是一個收藏家。經他鑒定或收藏過的書畫，往往鈐“春雨樓經眼記”“春曉樓賞鑒印”“犁春居主人寓目”“春曉樓藏”“庚春眼福”“庚春寓目”“庚春心賞”“庚春經眼”“庚春獲觀”“庚春秘藏”“元清珍賞”等鑒藏印。如今，在北京、廣州、香港等地的書畫拍賣市場，還不時可見到經其鈐印或題跋的部分書畫。

　　韓慎先和蘇庚春都曾供職于博物館，為博物館征集、鑒定書畫文物無數。上世紀80年代，中國古代書畫鑒定組在全國巡回摸底鑒定，在后來出版的規模宏大的《中國古代書畫圖目》中，天津藝術博物館和廣東省博物館是除故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、南京博物院之外獨立一冊的書畫收藏大館。無論在數量還是質量上，兩館在省級博物館中均名列前茅。很顯然，這是和韓慎先、蘇庚春兩位書畫鑒定家的慧眼分不開的。