摘要： 北宋燕文貴《溪山樓觀圖》 燕文貴原籍江南，太宗時駕舟至汴京，畫藝為皇帝所欣賞，遂進入翰林圖畫院。在宮廷畫院中，燕文貴所創立的“燕家景致”與范寬的巨嶂山水并列，是繼關同、李成之后，北方山水畫派的兩大主流。《溪山樓觀》全幅由豐富的山川、屋木、峽灣、砂洲、行旅者各種細節所構成，布…

　　北宋燕文貴《溪山樓觀圖》

　　燕文貴原籍江南，太宗時駕 舟至汴京，畫藝為皇帝所欣賞，遂進入翰林圖畫院。在宮廷畫院中，燕文貴所創立的“燕家景致”與范寬的巨嶂山水并列，是繼關同、李成之后，北方山水畫派的兩大主流。《溪山樓觀》全幅由豐富的山川、屋木、峽灣、砂洲、行旅者各種細節所構成，布景巧妙、描繪精致，忠實呈現了“燕家景致”的特色。

　　燕文貴(約967-1044)，浙江吳興人。原本是軍中仆役，于太宗朝駕舟至京師，受高益舉薦，進入翰林圖畫院，參與相國寺與玉清昭應宮壁畫制作，真宗時升任圖畫院祇候。擅畫山水、屋木、舟車等題材，人稱“燕家景致”。

　　特征說明

　　《溪山樓觀圖》這件立軸 作品，代表北宋初全景式山水的典型。在近景的部分描繪長峽汀洲、水榭亭臺的江南風光，中景至遠景則表現北方山水千巖萬壑的宏偉景觀。此幅畫制造空間深入的設計，是在兩山之間安排溪谷，讓瀑布自河床急泄流出;或是在山的側面設置棧道，沿著山腰斜向深入。這種將各色景物安排在畫面中，使之變化多巧是“燕家景 致”的特色。

　　畫面中的山峰，造型與燕文 貴〈江山樓觀〉卷(日本大阪市立美術館收藏)的主山相似，皆由正面性的山塊垂直往上或往兩側重迭累加;畫家同樣使用頓挫、扭動的用筆來勾勒山石輪廓線，再以短皴配合墨染來描繪粗礪的巖石質理。但是本畫中，偶而可見到一些含糊不清的墨線，失去描寫物象結構的功能，這是此畫可能為摹本的重要線索之一。

　　畫面中使用成簇的胡椒點，淡染樹叢的方式，以及借用縑素本色，施濃墨于兩旁加以襯染瀑布的作法，都是北宋早期山水畫的特征。但是仔細觀察，卻發現瀑布源頭與山棧接合之處，交代的不清楚，這是畫家在摹仿原作的時候，未能掌握物象的結構特征，導致失真的狀況。

　　文獻記載，燕文貴也擅長界 畫。本幅畫中出現許多亭臺樓閣，皆以筆直、均勻的線條畫成，相當的謹細。界畫在北宋初是重要的畫科，劉道醇《圣朝名畫評》曾經立“屋木”門討論，當時的界畫以郭忠恕為典范，其特色是“上折下算，一斜百隨，咸取磚木諸匠本法，略不相背，其氣勢高爽，戶牅深秘，盡合唐格”。