圖1 陸儼少扇面成品其一（書法）

圖2 陸儼少扇面成品其二（畫）

 圖3 陸儼少真跡（圖2的母本）

 　　成扇是中國書畫形制中最具特色之一，它既是書畫藝術(shù)載體同時(shí)又具有實(shí)用性。古今以來造型能力超強(qiáng)的書畫名家們往往喜歡作扇形幅式的作品。如齊白石、黃賓虹、吳昌碩、潘天壽與陸儼少等等，他們?yōu)槭廊肆粝铝嗽S多精妙無比的扇面佳制，成了當(dāng)下藝術(shù)市場上的搶手貨。扇面形制具體樣式有團(tuán)扇與折扇兩種，市場交易常見的是折扇。市場上所有扇面書畫，皆有雙面，有的保持原成扇制式，也有的已被剝開成二片，裱成鏡片或立軸后交易，通常是一位或二位書畫家在其中一面作畫，另一面寫字(亦有雙面皆畫或字)。于辨?zhèn)味裕⒁獾缴让鎯蓚€(gè)面的一字一畫彼此間總帶有相配套、相印證的意義。如，扇面作品的兩面所作內(nèi)容其題款多半會出現(xiàn)相同的上款(收受者名字)，這便會讓許多人在未看清作品的內(nèi)在品質(zhì)之前，在心里就已產(chǎn)生作品“出處”明確的感覺，可能會導(dǎo)致麻痹大意。有了如上所述的這些因素為前提條件，那么便不難破解扇面書畫調(diào)包型偽作——若造假者對某件扇面作品其中的一個(gè)面，即或是“字”或是“畫”施行克隆后的“調(diào)包”操作，只要仿造得有某種程度近似的話，會比任何獨(dú)立型的書畫偽作似乎更具“殺傷力”。

　　如圖1與圖2是常規(guī)的折扇樣式作品的兩個(gè)“面”，它們皆署名陸儼少。一字一畫上均有“子青”上款。該成品中的書法顯然具備陸儼少親筆所書的典雅飄逸、既沉厚又松靈的大家作派特征，因此絕對不可能有假；但另一面圖2的畫則筆線較為拖沓，韌性、剛度皆不足，造型也不精確，明顯具有克隆造假形成的板、滯征象。在我認(rèn)定此成品的畫不是署名者親筆時(shí)，為了舉證，我即去查閱了幾部有關(guān)陸儼少的畫集，結(jié)果在由國內(nèi)西泠印社出版社于1994年的《陸儼少作品精粹》一書中找到了圖2的母本圖3。現(xiàn)在便沒有任何懸念了：圖1與圖2就是一件被實(shí)施“調(diào)包”過的署名為陸儼少的扇面成品，圖2大部分筆墨系克隆自圖3真跡，圖3的出示就是指認(rèn)這一扇面書畫作品是“真?zhèn)螕桨?rdquo;的如山鐵證。

　　與上述的成扇相比，更容易被作偽者盯上并實(shí)施“調(diào)包”的當(dāng)數(shù)名家的冊頁作品。原因一是冊頁形制對作偽操作來說更便利；二是近十來年，凡古今名家冊頁作品在市場上皆備受關(guān)注，身價(jià)飚升。特別是冊頁書畫作品在形制與觀賞方式上的特殊性所導(dǎo)致其更容易被“調(diào)包”，如市面上常見到的名家作的書畫冊頁，頁數(shù)少的有四至六開，常見的是八開和十二開，多的有二十開甚至二十開以上。且名家冊頁作品少系一位名家單獨(dú)創(chuàng)作，多數(shù)則為數(shù)位名家聯(lián)合來完成。其他幅式類型的書畫作品與冊頁作品的觀賞方式有明顯不同：前者多為“一覽無余”的一個(gè)畫面；后者不論是裝裱成冊的，未裱或已裱成鏡片形式，都只能被放置于案頭或墻上，被“依次”從前到后地逐頁審讀。因此從一般性的品讀習(xí)慣來說，每位鑒藏人在看一件署名某名家的冊頁作品時(shí)，對于先目睹的部分總會相對更認(rèn)真一些，即所謂眼光“緊”(鑒定的注意力比較集中)，到后來難免眼光就逐漸“松”起來，且前面部分的鑒定觀點(diǎn)往往會“先入為主”般影響后來的判斷。因此，如果作偽人在名家冊頁中靠中、后的位置，對若干小品作克隆后的偷梁換柱操作，讓當(dāng)局冊頁形成“真中掩假”的狀態(tài)，對于鑒別真?zhèn)蝸碚f就著實(shí)有點(diǎn)難度了。

　　據(jù)我觀察，近些年在藝術(shù)市場上被實(shí)施“調(diào)包”的名家冊頁作品數(shù)量似乎有增多的趨勢，但被買家發(fā)現(xiàn)為偽作的概率并不高，也有個(gè)別該類成品還被編入被署名名家的作品專集中公開出版，說來實(shí)在令人遺憾。

圖4 署名吳茀之作品

圖5 署名陸儼少作品

圖6 署名李苦禪作品

圖7 署名謝之光作品

　　在此請大家看一套四尺六開規(guī)格的分別署名吳茀之、陸儼少、李苦禪、謝之光的冊頁成品，如圖4、圖5、圖6與圖7，它們其中三開為真跡，一開為贗品。建議大家從署名名家的既有的筆墨與造型這些要件為標(biāo)準(zhǔn)入手進(jìn)行判斷，從而找出“調(diào)包”的那一開。本文此處之所以暫不公開答案，是為了讓大家能加倍提高對書畫鑒藏工作的警惕性。

　　凡辨識被“調(diào)包”的扇面與冊頁書畫，最關(guān)鍵的問題是鑒藏者要避免犯“以點(diǎn)概面，以偏概全”的錯(cuò)誤。現(xiàn)實(shí)中，很多自信的收藏者往往是因“真”的而忽視“假”(反之，也不能因‘假’而全盤否定一切)而帶來失誤。正確的鑒定作為應(yīng)該是明察秋毫，對被鑒定物每一局部的筆墨與造型狀態(tài)皆要作認(rèn)真徹底的辨察。由此說來，書畫鑒定工作的基本要求不光要眼力好，還要有足夠的細(xì)致與耐心。