上海嘉禾拍賣將在2014春拍中首次推出重要私人藏家收藏“三吳一馮”書畫作品專場，其中大部分作品將是首次亮相拍場，值得期待。
    二十世紀三四十年代，海上畫壇之翹楚有“三吳一馮”之稱，即吳湖帆、吳華源、吳待秋、馮超然四位畫家。他們在當時之所以受此推崇，享譽海上，蓋得力于畫藝、學養以及不可忽視的社會地位。
    由畫藝而言，“三吳一馮”都以山水造詣最高，吳湖帆、馮超然尤是個中翹楚。謝稚柳先生評吳湖帆：“不被‘四王’風貌所囿……上朔明唐（寅）、沈（周）等，涉獵宋元諸家；他居然還能把人為設置的南北二宗的壁障沖破，不帶偏見，多方汲取養料，對中國上下千年的燦爛傳統廣采博取，積蓄生發，使他突破當時籠罩畫壇的濃重陰霾，以清逸明麗，雅腴靈秀，似古實新的面貌獨樹一幟，成為那個時代最發光華的畫家。”馮超然山水亦致力于南北二宗，在傳統的繼承上功力尤深；人物仕女、花卉技法全面。吳待秋對王原祁的理解以及吳華源對于董其昌的領悟，也超越常人的一般摹擬，達到相當高的水平。吳待秋除山水外，花卉亦饒有氣度，有謂其花卉當勝出山水一籌之論。“三吳一馮”在民國間曾風靡大江南北。
    民國時期，在吳昌碩之后，吳湖帆、吳子深、吳待秋、馮超然四人異軍突起，成為海上畫壇的風云人物。他們都以擅畫山水而享譽大江南北，人稱“三吳一馮”。當時，他們的畫價不僅高，而且銷路好，可謂出盡風頭、占盡風光。然而，他們的藝術道路特別是作品在當今藝術拍賣場上的表現卻是令畫家和投資者回味的。

吳湖帆《行書七言聯》

吳湖帆《行書九言聯》

吳湖帆《書法自作詩》

吳湖帆《墨竹》

吳湖帆《云間問樵》

   吳湖帆是一位集詩、書、畫、鑒、藏于一身的藝術家。江蘇蘇州人。1925年遷居上海，以賣畫為生。1935年后任國民政府內政部古物保管委員會顧問及上海博物館董事，此二職使他有機會飽覽公家收藏之文物精品，眼界大開，技藝大進。吳湖帆在民國時期畫壇享有很高的聲望，從其學畫者眾多，桃李滿天下，當代著名書畫家王季遷、徐邦達、陸抑非、張守成、楊石朗、朱梅村、俞子才等皆為其弟子。解放后，他歷任上海文史館館員、上海中國畫院第一批畫師。
    對吳湖帆的繪畫藝術，張大千向來十分欣賞，在大千看來，若論才學、地位、修養、畫藝，真正稱得上傳統文人畫家的只有兩位，一是溥儒，另一位是吳湖帆。大千在北平走紅時，友人周殿侯提出“南張北溥”口號，但張大千認為不妥，建議改為“南吳北溥”。在市場上，吳湖帆的作品歷來是海內外典藏家收藏的熱門品種。由于吳湖帆作品經歷了多次戰亂和政治運動，存世作品已很少，更顯珍貴。從市場行情看，民國時期，他的作品在市場上十分昂貴，動輒以金條計。當時他與張大千、吳昌碩、溥儒的作品價位是市場上最高的。相比于吳昌碩齊白石等大家，現在吳湖帆作品的市場價值似乎已落后許多，這讓人常常發出感嘆:難道民國藏家的眼光有問題?但是金予總會發光，隨著藏家鑒賞能力的不斷提高，吳湖帆作品終究會有價值回歸之時。 

吳華源《南山蒼翠》

吳華源《秋江云煙》

吳華源《紫綬錦帳》

    吳子深(1893一1972年)，名原，字華源，一字子深，號漁村。出身吳中望族，家境殷實，收藏歷代名跡甚富。受家庭熏陶，自小喜愛繪畫，從李醉石、周喬年學畫。
   吳氏在20世紀三四十年代曾名噪海上，畫價低于吳湖帆，而與吳待秋不相上下。50年代后，因政治、經濟、藝術風氣諸多因素的影響，不再為人看重，市場行情頗低落。步人21世紀后，其價格也隨著中國畫行情大幅攀升。

吳徵《碧空帆影》

吳徵《多壽圖》

吳徵《絕磴幽溪》

吳徵《落日孤亭》

吳徵《落霞飛瀑》

吳徵《清供》

吳徵《秋山疏雨》

吳徵《夜聽秋聲》

吳徵《山居隱逸》

吳徵《聳翠凌寒》

吳徵《煙嵐幽居》

吳徵《爭春圖》

  吳待秋(1878一1949年)，名征，待秋為其字，浙江崇德(今桐鄉)人。出身于書香門第，其父吳滔為清末著名畫家。受家庭熏陶，吳待秋自幼喜愛繪畫，并受到吳昌碩的指點，畫藝大進。以后又參加了中國畫學研究會、海上題襟館金石書畫研究會，還曾負責上海商務印書館《古今名人書畫集》的編審工作。吳待秋擅長書、畫、印，作畫善山水、花卉，能人物、仕女，晚年喜作佛像，頗有古風。花卉蒼勁渾樸，尤其是畫梅名噪一時。山水初傳家學，后專攻四王，尤好王原祁一路，功力深厚，用筆凝重，自成一家。
  吳待秋的作品早在20世紀初就在市場上出售。民國時期，由于吳氏聲望很高，為中夕隊士所矚目，求其字畫者接踵而至，作品不僅銷路好，而且價格較高，僅次于吳湖帆，而與馮超然等不相上下。
 

馮超然《峰泖讀書圖》

馮超然《福祿壽三星》

馮超然《富春大嶺圖》

馮超然《秋收圖》

馮超然《石榴圖》

馮超然《松蔭牧牛圖》

馮超然《桐蔭消暑》

馮超然《煙溪焦雨》

   馮超然(1882-1954年)，江蘇常州人。從小聰慧，天賦很高，少時即能繪人物、仕女，又工山水、花卉。早年曾客居蘇州張氏園，1919年到上海，居篙山路，號其畫寓為“篙山草堂”。他抱定過隱士生活的宗旨，閉門不出，在畫壇上有“篙隱馮超然”之稱。曾加入題襟館金石書畫會，任名譽副會長，常與吳昌碩切磋技藝。二三十年代馮就享譽海上，畫名極盛，從其學畫者眾多，鄭慕康、程芥子、陳小翠、謝瑤華、毛琪華等均為其高足，其中陸儼少別開生面，卓然成家，青出于藍而勝于藍。
    馮超然是一位傳統功力很深的畫家，早年曾臨摹大量歷代名跡。他擅長人物、山水，兼作花卉。人物精仕女，師法唐寅、仇英、改琦等。他筆下的仕女秀而不妖，媚而不俗，風格獨具。他60歲以前的作品筆致柔細秀逸，60歲后凝練穩勁。山水近師清“四王”、明吳門四家，并上溯宋人，能融“南北”二宗于一體，特別是得宋人工麗秀潤之致，布局工整嚴謹。