《國產青春》節選 原著：流瀲紫 主筆：夏天島工作室 魏瑩 腳本：夏天島工作室 左小翎

《甄嬛傳·敘花列》 原著：流瀲紫 主筆：夏天島工作室 魏瑩、 腳本：夏天島工作室 左小翎

　　——漫畫機構《漫友》雜志社董事長金城漫談中國“動漫江湖”

　　2014年，中國國際漫畫節金龍獎已經走過十年。十年，不能算短。因此主辦方從去年開始就打出一連串高調組合拳——在金龍獎十周年慶典上第一次頒發中國漫畫大獎，開幕典禮上增設成人禮環節，今年3月“中國國際漫畫節金龍獎優秀作品巴黎巡展”將作為書展五大展覽之一亮相巴黎，策劃在歐洲出版中國原創漫畫，為成長中的動漫文化大造聲勢……但是，質疑的聲音也伴隨而來，中國動漫市場真的成熟了嗎？在世界舞臺上擁有真正的影響力嗎？金龍獎還能為讀者帶來什么？近日，本報記者就相關問題采訪了金龍獎幕后核心人物——《漫友》雜志社董事長金城，以探中國“動漫江湖”之虛實。

　　金城簡介

　　動漫藝術家，動漫內容策劃與出版運營專家，國家重點動漫企業“漫友文化”品牌創立人，2004年創辦中國動漫領域第一個獎項——金龍獎。近年來推出《烏龍院》(敖幼祥)、《爆笑校園》(朱斌)、《長歌行》(夏達)等暢銷大作，為中國原創漫畫走向世界的積極推手，在內地、港澳臺及海外漫畫界享有較高聲望。兼任廣州動漫協會會長、國家十部委動漫發展聯席會議專家、國家文化部與教育部動漫教材建設專家、中國美協動漫藝委會副秘書長。

　　記者(以下簡稱記)：有聲音質疑，為何金龍獎的漫畫獎項大大多于動畫獎項？

    金城(以下簡稱金)：做強漫畫才是根本。漫畫是個體創作，通常由一個人或者以個人牽頭的工作室性質完成。動畫是集體創作，動畫的評判標準是收視率。現在的孩子沒有選擇權，電視播什么，孩子看什么。家長的整體欣賞水平相對低下，目前我們難以為孩子提供引導。只有做強漫畫，提升漫畫家的能力，才為日后轉換成動畫提供堅實的基礎。針對中國動漫的實際環境，多鼓勵漫畫創作者是第一位的。所以金龍獎設置上，漫畫的獎項多于動畫。

　　記：為何第十屆金龍獎開幕式增設成人禮環節？   

　　金：2013年，金龍獎10周年，同時也是距離5155工程(中宣部和新聞出版署于1995年首次提出扶持動漫產業的政策)啟動18周年。為此，我們圍繞“18”這個數字作了點文章——在金龍獎開幕禮上設置成人禮環節——由姚非拉、本杰明等四位知名漫畫家即席揮筆作畫，寓意中國動漫如同18歲的花季少年，步入成年，走向成熟。

　　記：這是否說明中國動漫產業從作品創意、盈利模式等方面已經找到自己的模式？具體表現是什么？

　　金：目前中國動漫的發展已逐漸“成熟”。而成熟的標志或者依據，是國內原創漫畫已經成為中國市場的主角！從數據上來說，日本當紅漫畫《海賊王》(國內引進后更名為《航海王》)，其在中國發行量不超過5萬冊；列舉國內多個個案，例如朱斌的《爆笑校園》和夏達的《長歌行》等單行本的首印量都在50萬冊以上，若加上后來的加印，總數已超過百萬冊。而且這類個案在整個國內市場比比皆是。

　　記：中國動漫市場上，在作品質量和銷售狀況方面，與動漫發達國家或地區相比情況如何？

　　金：中國動漫與歐、美、日等國家和地區相比差距甚大！

　　在日本，發行過千萬冊的漫畫書比比皆是。包括膾炙人口的《龍珠》、《城市獵人》、《海賊王》……值得一提的是，日本漫畫在法國占有一席之地。由于其極大地滿足新新人類對外來文化的獵奇心態，所以籠絡了不少年青粉絲。但是迄今為止，日本漫畫仍然無法撼動市場的主角——法國本土成人漫畫。這一現象恰恰說明，本國人對本土文化的認可、閱讀的習慣及出版規劃的方式等方面擁有天生的優勢。這也正是我對中國動漫充滿信心的重要依據。

　　再看看美國的情況。他們擁有完整的產業鏈。動漫公司根本不在乎漫畫書的發行量，他們可以通過漫畫——電影——外延產品銷售等的一系列動作，令動漫產業的盈利模式從單一的平面紙媒蛻變成復合多元的立體平臺。《鋼鐵俠》、《蜘蛛俠》等一路英雄豪杰都是這樣炮制出來的。當然首先要得益于美國發達的電影行業。

　　記：金龍獎今期大力造勢最想推動什么？

　　金：最希望推動的是漫畫家的社會地位，為漫畫家提供更有利的發展環境。漫畫人才地位的提升，直接影響漫畫家們能否專心投入到持續創作，續而影響動漫行業的后勁是否有力。當年日本為了讓編輯能盡快拿到鳥山明的手稿，就曾專門出資建造連通機場到畫家工作室的高速公路。正是因為這份重視，使日本出現了大量家喻戶曉的大師級人物，宮崎駿、手冢治蟲、高橋留美子……金龍獎一直以來就是為推動產生中國原創漫畫大師而設立獎項：我們設立走紅地毯環節，所有的動作都指向一個目標——告訴我們的成年讀者，告訴家長，畫漫畫不再是什么偷偷摸摸的行為，搞原創動漫更是值得尊重的事情！

　　記：中國當代漫畫家需要具備什么素質？

　　金：現在的漫畫家，需要轉型成為復合型人才。他們需要更豐富的生活經歷、更嚴密的知識面累積。畫家不僅會畫，還要用視覺化的角度介入腳本，讓文字內容和視覺呈現不再脫節。

　　記：《漫友》創辦至今15年，您覺得在哪個時期最困難？困難來自哪些方面？

　　金：困難來源于《漫友》創辦早期，主要集中在有沒有原創畫家與漫友簽約的問題上。這些作者是否能拿出讓年輕讀者喜歡的作品。歸根到底就是人才的問題。

　　記：《漫友》早已度過存與亡的臨界點。回首金龍獎10年，有什么感觸最深？

　　金：我最深的感觸是來自對未來的夢想：我希望把漫畫帶入人們的生活。把漫畫實體化。不僅僅是產業化，除了花錢買產品，讓漫畫形象進入人們內心，成為他們生活的一部分。