陸小曼《山水》上海朵云軒藏

 周煉霞《花卉》個人藏品

 陳小翠《花鳥》上海朵云軒藏

　　　“海上”本是一個不太清晰的地理概念。“海上”一則是“上海”的同義詞，但有時在用“海上”一詞時，其意義便又寬泛了起來，可以包括上海以及周邊的地區(qū)，而“上海”則僅為地名使用。

　　“海上畫派”是中國近代畫壇上頗具影響的繪畫藝術(shù)派別之一，它在繼承中國傳統(tǒng)繪畫技巧的同時，又善于吸取西洋畫法，勇于表現(xiàn)時代題材。“海派”一詞最早見于民國四年(1915)日本大村西厓的《中國美術(shù)史》，書中有云“前海派”和“后海派”。民國九年(1920)，上海學者、書畫家楊逸(字東山)編撰《海上墨林》，記述上海書畫家的生平行跡，此書署名，是與大村西厓的《中國美術(shù)史》中的造詞有關(guān)的。

　　“海上閨秀”，從詞義上一看便知，是專指上海及其周邊的女性而言。民國二十三年(1934)春，當時寓居在上海的一批閨秀們，在幾位有影響的女書畫家如馮文鳳、李秋君、陳小翠、顧青瑤，楊雪玖、顧飛等人發(fā)起組織下，成立了“中國女子書畫會”，主要成員還有何香凝、陸小曼、吳青霞、唐冠玉、周煉霞、謝月眉、龐左玉等，5月18日，書畫會推陳小翠、李秋君為主任。一時海上畫派又生出一支閨秀書畫隊伍，伊們信道好古，嫻月翰墨，風雅飄香。或雅集、或辦展、或辦刊物，雅尚既同，類聚斯廣，會員最多時達150余人，一時之盛，墨香閨秀。

　　但是雅風未長，1937年11月12日上海被日寇攻陷，中國女子書畫會的興盛不再，其中有些閨秀逃離上海，有些閨秀則投入抗戰(zhàn)之中。李秋君擔任上海支援十八路軍抗日后援會征募主任，何香凝任全國各界救國聯(lián)合會理事、中國婦女抗戰(zhàn)后援會主席等職。抗戰(zhàn)(1937-1945)期間，中國女子書畫會仍有女子書畫展等活動，但遠不如抗戰(zhàn)前的幾年時光。抗戰(zhàn)勝利后的1947年5月，在上海中國畫苑舉辦完“第十三屆會員書畫展覽會”之后，次年中國女子書畫會便結(jié)束了所有活動。

　　縱觀海上閨秀書畫家的作品，基本上仍是與“海上畫派”一脈相承的，伊們既汲取民間繪畫的長處，又借鑒西洋技法，創(chuàng)作出了“海派”風味濃郁的書畫風格，在全國影響極其深遠。不過缺憾的是，這批閨秀書畫家在民國(1912-1949)間沒有個性鮮明的作品，幾乎皆未跳出“海派”的樊籬，未能越雷池一步。如今耳熟能詳?shù)膸孜婚|秀書畫家，像陸小曼的山水死守其本師賀天健風神，在清初王鑒一路上一走到終。陸小曼女史本人靈秀雅美，也沾有浪漫詩人徐志摩身上的風流逸氣，張揚個性，但終于是畫作未具個人風格，唯存一些靈氣罷了。李秋君的山水則受伊之須眉知己張大千的影響，有些作品幾乎是大千居士山水的翻版，筆法墨彩均屬上乘，但最終是在大千居士的光環(huán)之下矣。顧飛女史黑乎乎的山水，密不透風，疏可走馬，計白當黑，安排適洽，若是沒有伊之本師黃賓虹先生在前，伊之山水畫筆真的可以說是巾幗不讓須眉者也。

　　詞人周煉霞、詩人陳小翠，海上畫派能詩詞的男性書畫家中，能趕上周、陳詞、詩者也幾乎是沒有的。由于有詩詞的涵養(yǎng)滋潤著書畫，所以在海上閨秀書畫家隊伍中，周、陳的作品是高格調(diào)的。她們皆擅花卉翎毛仕女，風神宋元，技法雅純。輔以詩詞的學養(yǎng)和幽雅的女人味兒，使二位女史的作品非常耐看。再加周煉霞美風姿，有“七十猶傾城”之貌，在欣賞周女史書畫作品時則又覺有幾分“美人顧盼”在書畫作之中，自然又多了些許韻味。

　　海上閨秀書畫家中，有兩位是當今炒得紅紫的，曰陳佩秋和吳青霞。陳佩秋先是謝雅柳的學生繼而夫人，花鳥畫風上有老公謝氏的一些影子，直追宋元，空靈堅實，合工筆與寫意為一爐，風格遒勁妍麗。山水作品工筆重彩，墨韻精華，墨重色濃得恰到好處，拍賣市場上動輒十萬二十萬一平尺，影響極大。陳佩秋亦工書法，以草書耀眼書壇和拍賣市場，價格不菲，但其作品中時有草法交代不清的現(xiàn)象，所以應(yīng)該歸入“名人書法”之列。吳青霞得享98歲高壽，于2008年逝世。伊繪畫山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚備極純熟，名聲極響亮，觀其山水、人物倒能入古，但創(chuàng)作量頗大的《蘆雁圖》和《錦鯉圖》；雖然市場行情很看好，但總覺有些許世俗之氣在畫中也。