余險峰作品：元書朱砂松竹梅菊四屏  

余險峰作品：草書長卷局部   

    初春的福州，陽光和煦。二月廿一日上午，我邀余險峰偕夫人到我的私人工作室品茶。工作室的地上橫七豎八地鋪滿我近些日隨意書寫的條幅、橫批和斗方，余先生饒有興味地瀏覽了一番，評點了一番，然后坐下品茶。茶是隨意的，余先生對茶并沒有特別的要求；話也是隨意的，余先生也沒有要表現自己高深莫測的刻意。然而，在清淡的茶香和濃濃的墨香中，在這隨意的、無拘無束的閑聊中，我慢慢地品味著余先生博厚的文學功底和對書畫藝術的執著與敬畏。

    從窮鄉僻壤中赤腳走出來的孩子

    余險峰，一個從四面汪洋的窮鄉僻壤中赤腳走出來的孩子；一個經歷了六年驚濤駭浪摔打的海員；一個理工科專業畢業卻終身與藝術結下不解之緣的大學生；一個長期以來身兼數職，擔任著繁重行政事務的官員；一個沒有直接的師承卻名重一方的著名書法家、畫家……

    曾經有記者若有所思地問道：余先生，您所學的專業是什么？您的藝術是否得益于家庭的遺傳基因？作為政府官員，您怎么安排您的時間從事創作？余險峰的回答很平靜也很簡單。答案一，我在大學的專業是物理無線電；答案二，我的父母是中國農村里極普通、極善良的農民，像那個年代的大多數農民一樣，是文盲；答案三，別人休息和應酬的時候，我創作。

    聊天是輕松的，因為一切都已是過往。少年時用瓦片席地寫字作畫的艱辛，中年時與女兒爭用飯桌練習書畫的無奈，以及后來的從政與為藝的矛盾與尷尬；……一次又一次的掙扎與彷徨，一次又一次的否定之否定，這些過程無疑是艱辛的，痛苦的，而如今娓娓道來，卻都那樣的溫暖，似乎都是成就的陪襯和鋪墊。

    追求完美，這是余險峰為藝的準則

    他崇尚蘇東坡對王維的評論：摩詰之畫，畫中有詩；摩詰之詩，詩中有畫。余險峰的書畫創作一直是以此為目標，朝著這個方向去身體力行的。他說一件好的書畫作品，不僅要有線條筆墨，有詩情畫意，還應該讓人從畫面上，從字里行間感受到舞蹈的節奏和音樂的律動。他批評那種四平八穩的沒有生氣的作品。在他看來，這種作品看似筆筆中規中矩，卻絲毫不能觸發人們的情感沖動，這種沒有藝術感染力的作品是沒有生命力的。他問我，你知道福州話有個叫“平正”的詞嗎？這種所謂作品，就屬于福州話的“平正”一類。

    說到草書，余險峰說，草書是一種激情奔放的藝術。一件好的草書作品，應該是一首雄渾豪邁的交響曲，像冼星海的《黃河大合唱》，像貝多芬的《命運交響曲》。畫面上的每一根線條，每一個點畫，都像是一個動人的音符，撞擊著觀賞者的心靈，讓觀賞者在它的面前無法冷靜，無法矜持，乃至于欲歌欲舞，不能自已。

    藝術家對藝術應取什么態度？余險峰說：敬畏。為了“敬畏”二字，他在幾十年的藝術道路上不斷的否定自己，不斷設定新的標桿，不斷創造新的境界。上個世紀九十年代末，余險峰又一次搬家，他把近二十年里珍藏的自己的作品（包括已經裝裱，曾經公開展出并獲得好評，甚至展覽時有些觀眾求購而不得的作品）作了一番審視，下決心撕掉近百件，以至于他家的保姆看了心疼不已，不斷哀求道：“余先生，你自己不要就留給我吧，別撕了。”余險峰笑道：“要是可以留給你，我又何必撕它呢？”

    茶煙繚繞，我們的閑聊信馬由韁，不著邊際……

    忽然，余險峰問我，你讀過“庭院深深深幾許” 這首詩嗎？他說，有評論家道，歷代詩選家不選七律則已，但凡選七律，這個“庭院深深深幾許”必在被選之列，原因誰也說不清，大概就因為這三個迭字的句子，讓大家都感到美，但又讓誰都說不清美之所在。深幾許——給無數讀者留下無盡想象和再創造的空間……

    余險峰藝術的庭院又深幾許呢？

    一九八一年，著名書法家趙樸初先生首次來閩，給余險峰留下“登山觀海，積健為雄”的題詞。讀到這個題詞的人都在琢磨：老人對于余險峰是勉勵？是嘉許？是期望？是預言？似乎都是。此后很長一段時間里，他同趙樸老之間建立了深深的忘年情誼。一九九四年余險峰在福州舉辦首次書畫作品個展，趙樸老為他題寫了展標。開幕式上有福建省佛協一位領導欲進京拜見樸老，請余險峰為他寫信推介。余險峰信手拿起展廳上簽名用的毛筆給樸老寫了封信。不曾想，這封草草不恭的信函竟換來趙樸老寄給他的一幅行書小中堂，上款寫著 “險峰同志書家教”。這令余險峰驚喜之余，又感到誠惶誠恐。多年后，樸老曾經的秘書、書法家宗家順先生來閩，到余險峰家作客，看到掛在客廳里的這件作品，感慨道：“我在老先生身邊那么多年，沒見過他給誰寫字有這樣落款的，可見老先生對你的認可和器重，也說明你們倆緣分之深。”二〇〇〇年五月，趙樸初先生逝世，余險峰先后寫了《墨香千古懷樸老》和《一本永遠讀不完的書》，寄托他對樸老的深深懷念之情。人民日報海外版和人民政協報均作了轉載。

    一九九九年初，余險峰的第二本書畫冊出版。其中有一幅梁披云先生的題詞：“心融儒道釋，藝絕畫詩書，抗跡氛埃外，險峰氣象舒。”落款：“胡謅二十字奉題險峰方家書畫集。九十叟披云。”這位名滿全球華人社會的書法家、詩人、社會活動家，在他九十歲時忍著頸椎骨質增生的痛楚，為余險峰題詞、題簽。之后，還特地向香港中文大學推薦他參加全球華人詩詞大會。但是接到中文大學邀請函時，余險峰選擇了放棄。他說，他知道自己對于古典詩詞不過是個愛好者，功底太淺，偶爾寫幾首，可讀的并不多，不敢貿然登上這樣的大堂，因而謝絕了邀請。然而，令余險峰深感遺憾的是，因此而錯過了一次向大家們學習的機會，特別是辜負了梁老關愛、提攜后進的一番厚意。如今梁老已去世多年，而一說起老人與他交往的這段往事，每每令余險峰為之動容。

    一九九四年四月，福建省政府聘任余險峰兼任福建省文史研究館副館長至今。有一次，全國文史館長會議在風景如畫的西子湖畔召開。會議期間，著名書法家、浙江省書法家協會原主席，時任浙江省文史館館長的郭仲選老先生邀余險峰到他的辦公室，進門后遂把門關上，神秘地對余險峰說，今天務必請你留給我一張墨寶。說著把余險峰帶到書案前，文房四寶已準備就緒，余險峰說，在老前輩面前我只好遵命獻丑了。寫完后，老先生拿出印規，幫余險峰把印章擺方正，印好。其一絲不茍的神情至今給余險峰留下深刻的印象。過后不久，他給余險峰寄來一張斗方，上寫八個大字：“筆精墨妙，神采飛揚。”有意思的是，過后不久，老先生又寄來一封信，說是余險峰此前寄給他的一本作品集，他因為愛不釋手，所以一直置于案頭，以便隨時翻閱，不料想竟“被哪位造訪者順手牽羊”給牽走了。這位新四軍內的“老秀才”，全國書壇泰斗級的人物，竟為這一本小冊子懊惱不已，為此特地寫信，請余險峰可否補寄一本給他。隨信還寄來一冊老人和他公子的書畫作品合集。老先生的真誠讓余險峰十分感動。

    如今，余險峰已退休賦閑。他說，現在每天24小時全是自己的，因此盡可以放眼、放手讀寫畫，把以前流失的時光追回來。然而他的這種“追”絕不是“拼命三郎”的那種，而是悠閑自在中營造一種前所未有的生活境界。

    余險峰的書畫長期來走的是中國傳統的文人書畫的路子。走這條路需要有深厚的綜合文化素養，需要借鑒書畫以外的其他姐妹藝術，需要社會閱歷，還需要一個寬博的胸懷，平靜的心境。

    四年前，余險峰把家搬到遠離城市喧囂的閩侯荊溪，在他的八分地里種菜、喂魚、聽竹、賞月，儼然當代陶淵明的生活。雖然對于不會駕車的他，生活有諸多不便，但他深深愛著這個地方，在這里，他的自由心靈得到充分釋放。有一次他在自家院里提水澆菜，不小心一腳踩空竟掉進湖里。當他濕淋淋地從湖里上來，顧不上換衣服，就笑著給家人出了個題目：“我掉到水里時，誰最害怕？”聽到所有的答案他都搖頭，待到他洗完澡換好衣服，才將答案告訴大家：最害怕的是湖里的魚呀！逗得一家人大笑不已。說起這段趣事，余夫人仍然忍俊不禁。

    住入荊溪新居不久，他寫下一首七律：

    久慕桃源地，移家近水涯。踈籬堪度鳥，曲徑好觀霞。研洗三春綠，筆開萬樹花。含飴時聽竹，天籟正牙牙。

    從這首詩的字里行間，我們似乎可以窺見他如今的生活狀態和創作狀態。據說，今年五月間，他將在福州南后街的海峽文交所舉辦書畫展，將著重展示他近年來創作的四條屏、長卷、冊頁及各種小品。

    “庭院深深深幾許？”五月榕城的這場展覽或許能讓我們一窺這位書畫家深邃的藝術庭院……

    我們期待著。（黃堅/文）

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    余險峰，1947年12月生于福建省福清縣，現為福建省文史研究館副館長，福建省書法家協會主席團顧問，福建省政協海云墨會副會長，福州大學兼職教授、福建省行政管理學院特邀教授，中國書法家協會會員、福建省美術家協會會員、福建省政協第七八九屆委員。書法以米南宮為本，并上溯二王，兼采歷代各家之長，融會貫通，遂成自家面目。書法風格爽利、奔放、暢達、翻霍。論者謂其所作“八面出鋒，變化多姿，極盡飛白之能事，深得米元章筆意，且能化米芾神采為己用，常令觀者去而復還。”畫作梅、蘭、竹、菊和寫意山水，格調清新，不落窠臼，頗富文人畫之韻味。論者評其山水畫“或清曠而蕭疏，或蒼茫而迷蒙，或古雅而幽閑，或蔥郁而淋漓，尤其注重骨法與神氣的表現。” 其梅蘭竹菊“縱是寥寥數筆，都氣靜神寧，意隨韻至，簡括高遠，饒書卷氣”。作品先后在加拿大、日本、新加坡、菲律賓和我國香港、臺灣等地展出，流傳于美國、英國、加拿大、新加坡、日本等國家和我國香港、臺灣等地。有專集《余險峰書法》、《險峰翰墨》出版。其傳略被收入《當代中國書畫家大辭典》、《中國歷代書法家人名大辭典》、《中國文藝家傳集》、《世界名人錄》、《世界華人文學藝術界名人錄》、《跨世紀著名書畫藝術家精典》等數十部辭書。