2014新年伊始，榮寶迎春第一槌如約而至，將于3月20-21日在亞洲大酒店預展，22-23日拍賣。本場依然遵循原有的拍品結構模式，中國書畫、瓷器文玩、珠寶鐘表等逾千件拍品登臺亮相。
    當代書畫是榮寶一直堅持的重要板塊，歷經10年的努力和市場沉淀，已經積累了良好的市場信譽和口碑。本次拍賣，仍然以市場認可度高的畫家作品為主，如白雪石、王明明、史國良、田黎明、劉大為、賈又福、盧禹舜、喻繼高、楊明義等。為了給客人把好第一道關，當代書畫盡量讓畫家或者畫家親屬進行確認，這是榮寶客戶服務工作的重要一環。本場拍品中，白雪石的作品以清秀灑脫而令人喜愛，其作品《漓江山水》《云涌奇峰秀》《春江泊舟》《千峰競秀》等，將中國山水的秀美展現得一覽無余。王明明的人物畫，頗有一種桃源先生的意境，作品《東坡先生閑居圖》《屈子行吟圖》《松蔭小憩圖》《寒林鐘馗》等，呈現了人物與山石、松茂或水流的和諧關系。史國良的畫作，是一種在小生活中體驗深沉情感的作品，譬如同為命名為《母子圖》的兩幅作品，小寶寶在母親懷里吮吸著香甜的乳汁，母親慈祥的眼神包含著對孩子深深的愛；《新疆舞蹈人物》《豐收圖》《傣家三月》《吉祥圖》等作品描寫的是少數民族的生活，具有濃郁的生活氣息。賈又福的作品，既繼承了李家山水的氣質，又有自己獨特的藝術語言，其滿紙令人心靈澄凈的畫面，有著強烈的感染力。其作品《我欲乘風歸去》，水墨暈染間，一輪彎月在墨色變化多端的畫面里，輕輕穿行；《月光曲》簡直就是一首美妙的歌曲，一輪上弦彎月高高掛于上空，月光下的山丘或村莊，都籠罩著柔柔的光亮，一片靜謐與安寧；《雨后斜陽》墨色的豐富變化，讓人嘆服。喻繼高的《江南高秋》《登枝圖》《雙喜》《雙鶴》等作品，清新爽利間又有生活的情趣，收藏投資與裝飾家居兩相宜。緊隨當代書畫之后的當代水墨部分，有蘇柏斗、陳靜、魯剛等的作品，與傳統當代書畫可謂交相輝映。

白雪石《千峰競秀》68x139cm

賈又福《雨后斜陽》 34x119cm

    近現代書畫也是亮點紛呈。齊白石的《石榴壽桃》為白石老人八十五歲時所作，石榴與壽桃寓意皆美好，石榴象征多子多福，壽桃象征長壽延年。齊白石78歲老來又得子，因此《石榴壽桃》也算是他心境的寫照吧。齊白石的《螞蚱牽牛花》《芭蕉》《秋色》《蓼花蜻蜓》等，也見之于本次拍臺。吳昌碩的《竹石圖》創作于1912年，為其晚年之作。此作自下而上發散式構圖，畫面干凈清雅，竹枝竹葉濃淡相間，奇石峋峋而立。竹與石皆為君子的象征，蘇軾詩曰“可使食無肉，不使居無竹”，竹是歷代文人騷客賦詩賦情多多的地方。石者，天地至精之氣結而為石，石亦是堅貞與正氣的象征。徐悲鴻的《竹石圖》創作于1935年，二三桿細竹、一塊頑石于畫面自右而左展開，疏落節奏間顯高節之氣。此件有“修直珍藏”章一枚，為晚號“百硯室主”的藏硯名家許修直的收藏章。李可染的《牧牛圖》描繪春之景，牧童從“春花燦如霞”的花枝下經過，滿樹紅花在枝頭恣意綻放，萬千條枝干在春風中輕輕飛舞，牧童與牛皆陶醉在一片繁華春色中。此外，張大千的《高士圖》《漁歸圖》、傅抱石的《秋風吹下紅雨來》、黃胄的《趕驢圖》《麻雀》、宋文治的《嘉陵曉霧圖》、董壽平的《垂柳圖》《墨松》等值得關注。

齊白石《石榴壽桃》 102.5x34cm

史國良《傣家三月》 136x68cm

    瓷器文玩部分也有不少“靚”器。清康熙“黃地素三彩喜上眉梢大鳳尾尊”，高69厘米，上面繪有十二只喜鵲，寓意月月見喜，白梅報春，是康熙時的代表作。清乾隆“寶石藍釉大天球瓶”很是難得。寶石藍釉創于宣德，到明晚期已無能力燒造，到雍正時恢復生產，乾隆時期技術成熟。寶石藍發色深沉，乃是皇帝祭天的顏色，與天壇藍色琉璃瓦如出一轍。每年冬至祭天，皇帝所用祭器均為寶石藍色，表示對于皇天上帝的尊重。此件體型如此之大，很是少見。清康熙“青花五月花神杯”為康熙名品，十二只為一套，每個月一位花神，五月花神為石榴花。花神杯胎質潔白，薄如紙，代表康熙一朝瓷器的最高水平，收藏家都以擁有一套花神杯為榮。2013年佳士得秋拍，一只青花花神杯以470萬港幣成交。清道光“斗彩寶相花碗一對”為傳統官窯品種，其制造水平不亞于乾隆斗彩水平，仇焱之先生舊藏，成對保存，品相完好。清嘉慶“五彩龍鳳紋碗”，此品種始于康熙止于光緒，傳統官窯產品。現在市場上多見道光、光緒朝的，偶見乾隆，而嘉慶朝的實屬鳳毛麟角。據一些老行家回憶，也只見過一兩件而已，可見其稀少。收藏傳統官窯應以稀美者為首選，此碗為臺灣慎德堂舊藏，蘇富比亞洲四十周年拍品，流傳有序，品相完好，可謂入藏之佳品。清嘉慶“窯變釉雙貫耳方瓶”又稱穿帶瓶，仿青銅器方壺造型。此器型清晚期比較常見，但其發色比較呆板，與中期靈動、深沉的發色不可同日而語。嘉慶窯的窯變穿帶瓶在市場中極為少見，其發色與造型可與乾隆窯相媲美，值得藏家關注。清康熙“郎窯紅釉大水洗”為康熙名品，郎廷極做御窯廠督窯官時的創燒新品種，發色沉穩如牛血初凝，燈草口，米湯底，郎不流，特征十足，為郎窯精品，又是文房案頭清賞。清雍正“黃地綠彩蓮紋盤”，此盤造型規整，施釉均勻，為典型的雍正官窯，黃地綠彩為貴妃所用，品級很高，且成對流傳，頗為難得!

王明明《寒林鐘馗》 136x68cm

吳昌碩《竹石圖》 183x53cm

吳昌碩《竹石圖》 183x53cm

    同時登場的還有傳統項目珠寶、鐘表等，傾心于欣賞、佩戴和收藏的人士，可以到預展現場觀賞和試戴，其足夠有吸引力的價格定讓傾心者為之怦然心動。