見到石勁松是在12月底一個(gè)陰郁的下午，冷風(fēng)中帶著深冬的清寒。采訪地點(diǎn)約在長沙大學(xué)藝術(shù)樓的一個(gè)教室，推門進(jìn)去，他正跟幾個(gè)學(xué)生圍坐一圈，見我進(jìn)來，他連忙起身，抱歉似地笑了笑：“下午本來是要上課的，來的人不多，所以就在聊天。”

　　他穿了一身黑，樸素但不單調(diào)，在顏色和質(zhì)地上有著變奏，給人一種知識分子型藝術(shù)家和大學(xué)老師合而為一的獨(dú)特氣質(zhì)。在聊天中，你可以感受到他身上有一種溫潤的力量，謙和低調(diào)中又帶著幾分堅(jiān)定。

　　后實(shí)驗(yàn)·水墨的“都市浮世繪”

　　石勁松的畫作很有個(gè)人特色，見過他作品的人，在任何一個(gè)展覽中，不看名字與主題，一眼就能從一堆水墨畫中挑出他的大作。與一般水墨畫不同，他喜歡用傳統(tǒng)筆墨來展現(xiàn)都市風(fēng)情：一汪藍(lán)藍(lán)綠綠的水，幾棵直直的樹，舞池中穿梭的鋼管女郎，拿著望遠(yuǎn)鏡、做開槍手勢的人物或站或躺……這就是他作品的特色——幾件常見或常用的物件，一個(gè)或喜或悲的人物，在筆墨的渲染下，矛盾卻又完美結(jié)合在一起，意境獨(dú)特，耐人尋味。

　　在他的水墨山水畫中，水或霧氣總會(huì)占據(jù)大部分畫面，營造出一種濕潤氤氳之感。沈從文說，所有美好的故事都發(fā)生在水邊，石勁松水墨畫中的美好，不僅在于意境，更在于他始終以一個(gè)旁觀者的角度審視一切，帶來一種超凡脫俗的深遠(yuǎn)意境。

　　石勁松的作品在江浙一地很受歡迎，不少觀摩過他作品的人甚至一致認(rèn)為他應(yīng)該是江浙人，“風(fēng)格一點(diǎn)也不像是湖南人”。至于為什么像，又為什么不像，他自己也說不上原因。也許這就像他給人的感覺，平淡溫和，如一壺沏好的茶，放置到剛好適宜入口的溫度。

　　徐悲鴻先生曾提出藝術(shù)家要“獨(dú)特意見、一意孤行”，石勁松的所有作品，都是他用繪畫語言對生活感受的深刻表達(dá)。他敏銳地捕捉到都市的活力與喧囂，發(fā)現(xiàn)自己賴以生存的城市早已發(fā)展變化不同以往，兒時(shí)的寧靜已被都市的喧囂所取代，唯有用傳統(tǒng)的筆墨對城市全新解析，展現(xiàn)城市的時(shí)代氣息。

　　運(yùn)用設(shè)計(jì)理念，將古典山水融入現(xiàn)代生活題材，是石勁松作品的特色。有不少人稱他的作品為“都市浮世繪”，他顯然不是很贊同，“雖然畫的內(nèi)容主要體現(xiàn)都市年輕人生活狀態(tài)，但還是屬于傳統(tǒng)水墨畫同一系統(tǒng)中，只是處在當(dāng)代藝術(shù)的范疇，對傳統(tǒng)水墨畫的一種傳承，當(dāng)然也算是一種創(chuàng)新吧。”正如他在博寶藝術(shù)家網(wǎng)站主頁所寫，將他作品風(fēng)格定位為“后實(shí)驗(yàn)·水墨”也許更為貼切。

　　藝術(shù)家的都市冷浪漫

　　他像是吮住嘴里的一片檸檬一樣不愿透露過多的往事，他只遵從現(xiàn)在的生活——安靜生活遠(yuǎn)離世俗，隨時(shí)進(jìn)入自己的世外桃源。

　　城市太喧囂，山林太寂寞，他唯有在生活中尋求中隱。在藝術(shù)家的浪漫情懷中，都市里的一聲汽笛，一杯啤酒，一支舞曲都可以通過筆墨渲染自我的情緒。

　　一個(gè)畫家的成長，大多從寫實(shí)入手，再逐步走向?qū)懸猓@似乎是一條藝術(shù)定律。將都市生活融入水墨畫，用寫意或抽象的技法來描繪，似乎令人難以想象，那些高樓大廈紅男綠女一旦被抽象變形，還成什么都市畫呢?這一切難題，在石勁松筆下卻不成問題。

　　水墨畫《舞者》系列中，不種職業(yè)的性感美女在舞臺(tái)上展現(xiàn)身姿，遠(yuǎn)看是一片鶯歌燕舞，細(xì)看卻發(fā)現(xiàn)每個(gè)人的肢體都舒展不開，“舞臺(tái)更像是一個(gè)牢籠，禁錮了舞者的身心，其實(shí)就是這個(gè)系列要表達(dá)的主題——人生是一場游戲”。藝術(shù)家在不停的探索中構(gòu)架適合表現(xiàn)他們時(shí)代的筆墨形式，石勁松亦然，看似隨性的幾筆，卻是他長期筆耕不輟的厚積薄發(fā)。

　　石勁松最近的一個(gè)展覽是在時(shí)間倉“長沙時(shí)間”當(dāng)代藝術(shù)年度展推出的“扇面系列”——石青石綠的扇面，凸顯幾輛奔馳和馬桶，或男或女的人物大多會(huì)被無意的風(fēng)景遮擋，露出一條完整的胳膊或穿著高跟鞋的腿。這就是石勁松的作品，當(dāng)代題材以古典形式呈現(xiàn)，兩者的差異形成蘊(yùn)含深意的視覺沖擊。“那都是2005年左右一些不成熟的作品，有點(diǎn)類似于日記或隨筆”，他謙虛地笑道，“這個(gè)扇面系列應(yīng)該算是當(dāng)代水墨文人畫一類，就是一種現(xiàn)代知識分子個(gè)人感受的體現(xiàn)”。

　　水墨“穿越”的力量

　　“后現(xiàn)代主義時(shí)代結(jié)束，中國當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該朝什么方向繼續(xù)前進(jìn)?那些問題是批評家需要關(guān)心的，我只考慮自己應(yīng)該怎么畫，不會(huì)因此改變自己的軌跡。”他說，自己現(xiàn)在比過去更自由，“這個(gè)自由，主要是指思維方法、看待問題的方式，以及技巧方面更加熟練”。因?yàn)殡S著時(shí)間流逝個(gè)人閱歷也會(huì)變化，不同時(shí)期他所關(guān)注的事物也會(huì)不一樣。

　　如果看過他最近兩年的作品《池中物》系列，你一定記得那個(gè)不斷出現(xiàn)在不同場景中，一臉倦容浸在水中的男人——其實(shí)畫的就是石勁松自己。“《池中物》不能單看這三個(gè)字，按一般語法來講，人們常以‘非池中物’來形容一個(gè)人，而這個(gè)系列的作品算是某段時(shí)期個(gè)人迷惘情緒的一種表達(dá)吧。”

　　霓虹閃爍下的都市生活打破了傳統(tǒng)的生活方式，與之相適應(yīng)的水墨情懷隨即出現(xiàn)?，F(xiàn)階段，石勁松正在畫一個(gè)山水烏托邦的軸卷系列，他感覺“畫得很輕松”，因?yàn)?ldquo;這不是現(xiàn)代的山水，也不是真實(shí)的山水，畫中沒有建筑也沒有人物”，是他腦海中人類出現(xiàn)以前最純正最原始的自然景觀，會(huì)給他帶來一種心理上的純粹舒適感。

　　同時(shí)，他還在創(chuàng)作一組作品——“將古代故事放到現(xiàn)代社會(huì)的環(huán)境中，描繪出一種……感覺，那個(gè)詞叫什么來著?對，穿越!就是時(shí)空穿越的感覺，比如孟姜女是一個(gè)現(xiàn)代女人，她會(huì)是什么樣子……”說到最近的創(chuàng)作及作品，他的話明顯開始多了，面部表情也變得生動(dòng)起來。

　　作為2000年左右湖南第一批策展人之一，石勁松將會(huì)在今年3月份以策展人的身份回歸，策劃一個(gè)純學(xué)術(shù)性的全國水墨畫展，屆時(shí)北京、重慶、杭州三地同時(shí)開展。

　　“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，時(shí)代終究只會(huì)記住那些富于內(nèi)在力量的聲音?？焖俣≡甑漠?dāng)今社會(huì)，生活的慣性會(huì)把任何一個(gè)意志堅(jiān)定人的思想磨掉三分。但如石勁松這般能看清這種慣性，進(jìn)而能夠隨意駕馭，找到自己心靈棲息圣地的人卻少之又少。就像他作品所具有的穿透力量，總能越過世俗的塵霾，打動(dòng)真正屬于這個(gè)時(shí)代的善良心靈。