
郭沫若 1962年作書法大中堂
四川德軒迎春大型拍賣會將于3月13至15日在成都錦江賓館進(jìn)行預(yù)展,15、16日進(jìn)行拍賣。其中,“正道•夜場”作為西南地區(qū)首次夜場將于3月15日星期六晚19:30在錦江賓館二樓錦江廳盛大舉槌。此次德軒迎春大拍夜場重推郭沫若六尺整紙1962年作書法大中堂,錄其《詠木蘭陂》詩六首中最得意的四首,實(shí)為難得一見之作。
九百多年前,福建莆田一條匯三百六十澗水的大溪,因受海潮的影響,時常泛濫,給兩岸人民帶來極大的災(zāi)難。北宋冶平元年(1064年),長樂女子錢四娘搬父柩回鄉(xiāng),經(jīng)過莆田,目睹當(dāng)?shù)匕傩帐転?zāi)之苦,產(chǎn)生了來木蘭溪建陂念頭,攜巨金動工截流筑堰,在樟林村旁的將軍巖前壘石筑坡。但陂首工程剛建成就被洪水沖垮,四娘悲憤不已,投水以身殉陂。不久,她的同鄉(xiāng)林從世,又捐資十萬,改在下游的溫泉口筑陂,也因陂址選擇不當(dāng)而告失敗。熙寧八年(1075年),侯官人李宏應(yīng)詔而來,在僧人馮智日協(xié)助下,總結(jié)前人失敗的教訓(xùn),選擇在溪水廣闊平緩、溪床巖石亙連的木蘭山下建陂。經(jīng)過八年奮戰(zhàn),大陂終于建成??と烁心钏麄?yōu)榻ㄚ榱⑾碌墓Φ?,在陂南立廟紀(jì)念。

郭沫若 1962年作書法大中堂 局部一
一九六二年秋,郭沫若和夫人于立群一起游福建莆田縣木蘭陂,參觀之后,郭沫若寫下《詠木蘭陂》詩六首。郭沫若回京后的次年(一九六三年)初冬,莆田縣人委準(zhǔn)備將六首詩鑿刻成碑,樹立在木蘭陂紀(jì)念館內(nèi),遂與郭老聯(lián)系。郭沫若知其內(nèi)情后,欣然應(yīng)允,并加書序文。夫人于立群看了郭老所書序文和六首詩的獨(dú)特行草書法,剛?cè)岵⑴e,布局流暢,筆力雄健,亦感欣喜。于是她采取“鳳壓龍”的方法,提起毛筆用隸書體在上頭題書“木蘭陂詩碑”五個大字作為碑額,又用魏體落款“于立群題”,下面鈐一方白文篆印“于立群”。最后立成的《木蘭陂詩碑》碑高189厘米,寬83厘米,落款為:“一九六三年國慶前二日,應(yīng)莆田縣人委囑書寄自北京,郭沫若。”下面鈐一方白文篆印“郭沫若”。2001年方志出版社出版的《莆田市志》以及1983年上海文藝出版社出版的林東海、史為樂選注的《郭沫若紀(jì)游詩選注》均對郭老詩文有詳細(xì)記載。據(jù)現(xiàn)有的資料顯示,郭沫若難得寫舊體詩,為一處遺址寫下詩六首,全國僅木蘭陂一處而已,足見郭老對木蘭陂的重視以及對錢四娘的贊頌。

郭沫若 1962年作書法大中堂 局部二
此幅作品選取了《詠木蘭陂》六首詩中郭老最得意的四首,六尺整紙的書法為全中國目前現(xiàn)世的最大尺幅作品,更可貴的是60年代的原裝原裱。因?yàn)樘幱谌昀щy時期,所以紙張是麥秸稈所制,完全符合那個年代的實(shí)際情況。觀其郭老書法,將“回鋒轉(zhuǎn)向,逆入平出”八字要訣體現(xiàn)得淋漓盡致,為典型的“郭體”,筆力爽勁灑脫,運(yùn)轉(zhuǎn)變通,韻味無窮,形神兼?zhèn)洌c其篤實(shí)的學(xué)養(yǎng)一脈相通。

郭沫若 1962年作書法大中堂 局部三
郭沫若書法作品備受關(guān)注,究其原因有二:一是由郭沫若的文學(xué)、藝術(shù)成就所決定,二是人們對于傳統(tǒng)文化的回歸,對文人書法的關(guān)注度越來越高。尤其是20世紀(jì)60年代,是郭老書法的成熟期,個人風(fēng)格更趨強(qiáng)烈,具備他的典型創(chuàng)作面貌,更兼他深厚的文學(xué)功底使得他創(chuàng)作的舊體詩詞尤為精彩,具有很高的收藏價值。



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