《來自星星的你》中的都教授

　　作為極具品位及格調的知識型學者，都教授在收藏方面的眼光也可謂是極其正點，家藏的古瓷、古籍堪稱不計其數，而這些古玩在儲財怡情方面的價值也絕對不容小覷。

　　除了購入地產種樹建亭，收藏古董儲財怡情也是都教授的愛好之一。作為極具品位及格調的知識型學者，都教授在收藏方面的眼光也可謂是極其正點。無論是教授家秀美大氣的客廳裝飾，還是雅韻十足的書房陳設，都給觀眾留下了“博古通今”的深刻印象，而相比其“專注買地400 年”的收益，這些海量古玩也同樣有著不容小覷的價值。

　　千金易得，好瓷難求

　　劇情：1609 年，都教授來到了地球。在劇中活了400 多年，教授家的古代珍品也自是不少。其中，出現頻率最高的就是“李朝白瓷”。作為韓國三大瓷器之一，李朝白瓷(Joseon baekja)歷來與高麗青瓷、李朝粉青一同平分青史，曾在李朝初期貴為皇室御用器物。但作為劇中最為命運多舛的古董，都教授供千頌伊大小姐用餐的白瓷曾在第八集中被女神屢次打破，而教授義正辭嚴地用來解釋“漂亮”與“喜歡”之關聯的名家瓷罐，最后也難逃女主使用吸塵器“打掃”客廳時的“錯手摧罐”。對著滿地碎瓷，可憐的都教授只能發出“那是我1693 年親自從全羅南道長興李朝白瓷窯址拿來的”悲鳴。

　　雖說劇中都教授的白瓷收藏看似信手拈來，使用隨意，但在現實生活中卻是“千金易得，好瓷難求”。近年來，古瓷器在國際拍賣市場上一直呈現出不斷上漲的行情，被許多專業藏家視為儲值投資、陶冶情操的新寵。認真說來，投資古瓷器其實是一門很深的“學問”，不是簡單幾句話就能說清。但概括起來，可從下面幾點著手。

　　第一要“古”。古瓷、古董貴在一個“古”字。古瓷器屬于傳統收藏，加之瓷器的保存不如金玉、銅石等物容易，越古越少，越古越貴。韓國歷史上盛產李朝白瓷的時期大概相當于中國的明朝，韓國人對它們極為珍視，品相上乘的李朝白瓷常常會被韓國人視作傳家寶貝。目前，李朝白瓷佳品的拍賣成交價多在數百萬元人民幣，一般白瓷也有數十萬元人民幣的落錘價。雖說其在拍場上的價格遠低于同時代的明朝青瓷，但相比現代的愛馬仕瓷器而言，400 多年前的古瓷顯然更具收藏價值，使用起來也更顯“高大上”。

　　第二要“稀”。物以稀為貴。器少、人無我有，這樣的古瓷便是人之所欲。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍貴。據有關資料統計，從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數不超過百件，且分別珍藏于北京故宮博物院和少數收藏家手中，故有“縱有家產萬貫，不如汝瓷一件”的說法。在當前國內外古瓷收藏界，多以宋代“汝、鈞、官、哥、定”五大名窯作品為熱點。而劇中的李朝白瓷因在16 世紀被韓國部分民窯模仿燒制，因此在總體稀缺性上尚不算極為罕有，都教授使用它們做餐具也不算太過暴殄天物。

　　除了“ 古”和“ 稀”，古瓷的價值還在于瓷器是不是“美”。器物精美、制造工藝復雜或別有藝術情趣的作品自然受人追捧，其收藏價值也就愈高。具體而言，古瓷器的美主要體現在兩個方面：一是造型，看古瓷的器型是否完整、端正，是否能給人以堂堂大氣或秀麗典雅的美感；二是裝飾，判斷古瓷刻劃、模印、貼塑、施釉、繪畫、題詞等裝飾手法是否得當，裝飾效果是否能產生相應的藝術美感。越是造型完整端莊、裝飾得當的古瓷器，其市場價格也越高。在劇中，女主千頌伊在打掃客廳時不慎打破的瓷罐正是因有朝鮮16 世紀著名才子許筠先生的親筆題詞，所以其裝飾之“美”、身價之高便不比尋常，所以也難怪“八風不動”的教授亦心疼得不能自已。

　　此外，由于瓷器屬于易碎品，因此在保存時應注意防震、防擠壓、防碰撞、防“女主”。在存放地點的選擇上要避免“都教授式”的無保護性擺放，—般建議將古瓷存放于有軟囊的錦盒或有玻璃門的櫥柜中，櫥柜的托板應考慮選用木質擱板，以降低拿取時的碰擦隱患。另外，木質擱板上最好不要涂抹油漆，以防止油漆和涂料粘連陶瓷藏品的底部。擺放時，瓷器底下也不宜墊放厚紙等物，以免發生傾倒等意外。

　　一頁宋版，一兩黃金

　　劇情：除了李朝白瓷，都教授收藏的各式高麗古籍在劇中也頗為搶眼。女主千頌伊就曾多次進入書房慨嘆教授藏著許多古代“外星文”。而在第八集中，當女神要求教授為其推薦“睡前讀物”時，被都教授放在第一本的就是成書于元末明初，雜糅了儒、釋、道三教學說的古籍版《明心寶鑒》。而根據古籍圈歷來的“一頁宋版，一兩黃金”之說，宋元時期是雕版印刷的頂峰，此后的明代亦是古代印刷史上的全盛時期，其印刷技術較前代更加成熟，圖版刻印更為精良。按照都教授來到地球的時間推算，這本明代萬歷年間被教授收藏的百年古籍價值理應不菲。

　　如果說“長生不老”、知識淵博的都教授在古籍收藏方面擁有天然的時間優勢，那么，普通藏家又該注重什么呢？一般而言，作為一名古籍收藏家，首先要具備一定的專業知識。比如，需較為全面地了解某個年代出版過什么代表書籍，這個年代的紙質、字形、油墨都有何特點，原刻本、影刻本、復刻本等不同形式的古籍有何差異，等等。如果對古籍的專業知識以及版本、紙質、印刷一竅不通，就容易像千頌伊一般“有眼不識珍品”。其次，古籍收藏者對古籍內容也需要有一定的把握，應在同等條件下盡量選擇內容含金量高的作品，如前文所述的《明心寶鑒》以及在劇中被都教授譽為“人生之書”的《九云夢》便都是含金量較高的名家之作。此外，收藏古籍還少不了要多看細看，多向行家請教，同時通過相關展覽、拍賣了解市場行情及走向。

　　但需要注意的是，并非所有古籍都有投資價值，一些在當時發行量極大、做工不夠精細、存世數量較多的古舊書籍，價值便不會太高。另外，相比古玩，古籍的變現能力較差，目前只有個別拍賣行及古籍書店提供相關的交易平臺，如急需變現，可能會出現流通不暢的問題。

　　贈人玫瑰，手留余香

　　劇情：雖說家藏的各式古董都是都教授的心頭之好，每每遇到所藏珍品被女主千頌伊“破壞”時也少不了要長吁短嘆，暗自心疼一番，但都教授的古玩收藏方式卻并非是一味的閉門“孤芳自賞”。作為其供職大學的博物館最初捐贈人之一，都教授甚至能將400 年前徐宜花親手托付的水晶竹節發簪作為珍貴的民俗資料慷慨捐出，其胸懷便可見一斑。

　　事實上，在中國博物館歷史上，私人捐贈對博物館的發展一直起著非常重要作用。如北京魯迅博物館、徐悲鴻紀念館的建立，便是源于許廣平、廖靜文兩位先生的無私捐贈。而張伯駒先生向北京故宮捐贈《平復帖》、《游春圖》，潘達于先生向上海博物館捐贈大盂鼎、大克鼎的事跡也一直被各界傳為佳話。對于收藏者來說，類似都教授式的私人捐贈絕不失為一種積累財富后回饋社會的極佳方式；而對于藏品來說，也等同于找到了一個與其歷史價值相匹配、可供一代代人長期欣賞的“理想歸宿”。