趙無極《抽象山水27.08.91》2013年蘇富比（北京）秋拍拍品 成交價(jià)：4484萬元人民幣

　　有人問我，內(nèi)地拍行拍出高價(jià)，媒體的報(bào)道角度往往出奇地相似，多以拍品背后價(jià)值挖掘?yàn)榱⒆泓c(diǎn)。而為什么蘇富比、佳士得每次拍出高價(jià)，媒體都會(huì)站在各種角度分析其真實(shí)度，是否出于對(duì)這類國(guó)際拍行的嚴(yán)苛？事實(shí)上，這只說對(duì)了一半。

　　由于品牌效應(yīng)，蘇富比、佳士得的確更加讓媒體關(guān)注，而具體呈現(xiàn)的方式，則是媒體在面對(duì)不同拍賣行的時(shí)候，會(huì)本能地對(duì)這家拍賣行做出慣性思維：歷史越悠久，業(yè)界影響力越大的拍賣行對(duì)拍品的選擇越慎重，由于其影響力和知名度，使得在重量級(jí)拍品推出后，也往往容易獲得意料之外藏家的關(guān)注。而這“賣”與“買”之間的“故事”，恰恰能反映出市場(chǎng)的現(xiàn)象與特點(diǎn)。正如媒體們的眼光，本文即將以蘇富比(北京)12月1日刷新的趙無極紀(jì)錄作品《抽象》為例，從媒體的視角揭開其中的“買賣故事”。

　　趙無極《抽象》試水內(nèi)地市場(chǎng) 

　　自2012年9月27日蘇富比(北京)首拍舉槌后，又于今年春拍期間舉辦了一場(chǎng)慈善拍賣，直到今年12月1日，才啟動(dòng)其首場(chǎng)真正意義上的拍賣會(huì)。不過這場(chǎng)拍賣會(huì)絕對(duì)不單單是蘇富比(北京)的功勞：參考蘇富比的傳統(tǒng)模式，本次拍賣會(huì)以“蘇富比(北京)藝術(shù)周”為名，除涵蓋近150件拍品外，私人洽購(gòu)、西方經(jīng)典藝術(shù)拍賣巡展及一系列講座活動(dòng)也一并推出。

　　作為主體拍賣會(huì)的外圍，由集團(tuán)支持無可厚非，但拍賣會(huì)中的焦點(diǎn)拍品也是由發(fā)展更成熟的香港蘇富比方面幫忙征集，不得不讓人聯(lián)想到此次蘇富比(北京)首拍的“莊重”程度。而體現(xiàn)在這種“莊重”背后的，則多少反映出蘇富比對(duì)目前內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的不自信，焦點(diǎn)拍品選擇趙無極經(jīng)典作品也同樣間接說明這一點(diǎn)。蘇富比或許是想拿趙無極試水內(nèi)地市場(chǎng)，但同時(shí)，其“保守策略”也一覽無余：市場(chǎng)上都知道，蘇富比向來是拍賣趙無極的“高手”，趙無極多次拍賣紀(jì)錄均在蘇富比被打破，最新一次拍賣紀(jì)錄也在10月于蘇富比亞洲區(qū)40周年秋拍中誕生。既然坐擁趙無極市場(chǎng)的買賣最佳位置，這件趙無極焦點(diǎn)拍品能順利成交基本在蘇富比的掌握之中，只是成交額多少的問題。由此也不難判斷，這件趙無極《抽象》在蘇富比(北京)首拍中重點(diǎn)推出，難道僅僅是蘇富比為了增加一次趙無極經(jīng)典作品的上拍率么？

　　保稅拍品高成交率 測(cè)試市場(chǎng)對(duì)保稅區(qū)認(rèn)可度

　　與蘇富比(北京)同時(shí)進(jìn)入北京的，還有蘇富比一并帶入的“保稅區(qū)拍賣”概念，雖然藝術(shù)品保稅區(qū)拍賣在蘇富比之前就有拍賣行在嘗試，但卻是蘇富比將這個(gè)概念擴(kuò)大化。從蘇富比(北京)此次拍賣來看，8件保稅拍品，7件成功成交，半數(shù)以上拍品超過最高估價(jià)成交，從保稅概念而言，無疑是一次成功的拍賣會(huì)。

　　拍后，蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康也表示：“此次參與競(jìng)投者很多都是海外的買家，保稅拍賣確實(shí)能給拍賣行帶來全世界的買家。”并透露，蘇富比北京藝術(shù)周的活動(dòng)今后至少一年一次，還計(jì)劃最快在2015年，拍賣會(huì)將移至天竺保稅區(qū)內(nèi)舉辦。不難猜測(cè)，到時(shí)候更多的保稅拍品將被推薦。至于什么樣的拍品作為保稅拍品容易被市場(chǎng)接受，這次在蘇富比(北京)拍賣會(huì)中也得到大致答案。此次拍賣會(huì)推出的保稅拍品價(jià)格從幾十萬元到幾千萬元成交價(jià)不等，從拍賣現(xiàn)場(chǎng)體現(xiàn)的情況來看，多為電話委托競(jìng)得，而從電話委托的國(guó)籍來看，中西皆有，若按以往競(jìng)投習(xí)慣，暫定不同國(guó)籍的電話競(jìng)投背后也是相應(yīng)國(guó)籍的買家的話，當(dāng)代藝術(shù)家代表作則多由西方買家競(jìng)得，經(jīng)典寫實(shí)類拍品則多由內(nèi)地及港臺(tái)買家競(jìng)得。趙無極破紀(jì)錄拍品《抽象》也為保稅拍品之一，且是其中唯一一件高估價(jià)拍品，這件拍品的成功拍出不僅書寫了保稅拍賣在內(nèi)地的可能性，也似乎對(duì)保稅拍賣做了一次“軟廣告”，將保稅拍賣這個(gè)概念最大化的傳播。

　　趙無極內(nèi)地破紀(jì)錄 并非改寫市場(chǎng)格局

　　2011年至2012年，香港藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)掀起一股“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)熱潮”，趙無極，朱德群等藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄屢屢被打破，吳大羽，常玉等藝術(shù)家市場(chǎng)價(jià)值重新被發(fā)現(xiàn)。這一熱潮由此延伸至中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)。以往拍場(chǎng)難得一見的趙無極，朱德群作品一時(shí)間以專題形式被集體推薦，且均拍出不錯(cuò)的價(jià)格。但也只此一次，再到下一次大拍，就僅有一家拍行繼續(xù)大規(guī)模推薦趙無極作品，卻被市場(chǎng)吞沒，雖然最終原因各家自有各家說，但趙無極的市場(chǎng)暫時(shí)不在內(nèi)地，基本是大家意會(huì)卻不想說出口的話。此次趙無極作品在內(nèi)地打破紀(jì)錄是否能代表趙無極在內(nèi)地市場(chǎng)的突破？回答是肯定的。但是，若想以此件拍品來定論趙無極內(nèi)地市場(chǎng)潛力為時(shí)尚早。《抽象》破億港元成交后，趙無極另一件作品《25.2.2001》因未達(dá)底價(jià)而流拍。再看趙無極1958年作《抽象》，早在宣傳之初便引起業(yè)內(nèi)轟動(dòng)。

　　在1954年，趙無極對(duì)繪畫的革命進(jìn)入一關(guān)鍵性的進(jìn)程，此時(shí)的他，已不滿足于表現(xiàn)外在實(shí)體的形象、對(duì)于山川景物的具體敘事描繪。他開始潛心回顧古老的中國(guó)文化，檢視那些他自小崇敬、熟悉的東西，如十三世紀(jì)祭祀用的銅制禮器、金石、銘文碑拓與書法，其創(chuàng)作也在此階段步入了抽象的“甲骨文時(shí)期”，進(jìn)一步地以非具體敘事的方式，探索繪畫的本質(zhì)。許多動(dòng)人的作品由此一一創(chuàng)生，并廣為國(guó)際級(jí)的美術(shù)館收藏。

　　此件完成于1958年的《抽象》，即為該時(shí)期的成熟代表作。不僅如此，來自美國(guó)芝加哥藝術(shù)學(xué)院的珍藏，和首次在拍場(chǎng)上亮相，也都大大滿足了近年市場(chǎng)對(duì)高價(jià)拍品的愿望。這幅作品估價(jià)3500-4500萬元。2200萬元起拍后，便有數(shù)位買家爭(zhēng)奪，電話委托和場(chǎng)內(nèi)買家同時(shí)競(jìng)爭(zhēng)，雖然到高價(jià)位后多次險(xiǎn)落槌，但均被買家再次競(jìng)價(jià)，最終以7600萬元高價(jià)落槌，加上傭金成交價(jià)達(dá)到8968萬元。刷新了前不久剛在香港蘇富比秋拍中 15.01.82(三聯(lián)作)所取得6725萬元的紀(jì)錄。由此可見，趙無極《抽象》在內(nèi)地破紀(jì)錄，更多是作品本身經(jīng)典的原因。另外，趙無極目前的成交額和成交量主要集中在港臺(tái)市場(chǎng)，約占70%以上，真想打破趙無極市場(chǎng)格局，或許只能繼續(xù)關(guān)注蘇富比和佳士得進(jìn)軍內(nèi)地后的行動(dòng)了。

　　內(nèi)地新入場(chǎng)買家競(jìng)得《抽象》 市場(chǎng)水深但潛力依舊

　　趙無極在北京刷新其個(gè)人拍賣紀(jì)錄并非這場(chǎng)拍賣會(huì)的唯一爆點(diǎn)，內(nèi)地買家競(jìng)得此件拍品，才是連蘇富比都沒有意料到的事情。作品買家坐于拍場(chǎng)中間位置，競(jìng)價(jià)階段，蘇富比幾位相關(guān)負(fù)責(zé)人就在不停尋找買家身影，作品拍出后，程壽康更是從委托席走下，來到買家身邊詢問。而在拍后接受采訪時(shí)，一向幽默從容的程壽康也沒有忍住內(nèi)心的喜悅，多次表示不僅趙無極《抽象》高價(jià)位成交超出蘇富比預(yù)估，被內(nèi)地買家競(jìng)得更出乎蘇富比意料。

　　近年，內(nèi)地市場(chǎng)頻現(xiàn)新買家入場(chǎng)，多件高價(jià)拍品被新買家競(jìng)得，此件趙無極畫于1958年的《抽象》也是被一位山西藏家買走，12月2日，知名藝術(shù)品收藏者唐炬發(fā)布了一條微博：“一位年輕的晉商，某日在朋友引薦下在唐園雅聚，酒過三巡突然對(duì)墻上我的那些情人大感艷羨，一番酒肉來往竟變身為一位藝術(shù)的瘋狂鐘愛者，一年間已投入九位數(shù)之巨的銀子，剛剛又在蘇富比摘得兩件重量級(jí)作品……”據(jù)透露，這位山西籍藏家張小軍近年才開始收藏藝術(shù)品，與圈中唐炬尚佳，且在最初都喜好寫實(shí)及經(jīng)典藝術(shù)。另據(jù)季濤透露：“張小軍在蘇富比(北京)買了七八幅作品，在保利買了十幾件。聽說，在9月佳士得上海拍場(chǎng)上，張小軍也買了油畫作品。他今年在當(dāng)代藝術(shù)和油畫方面，可能投入了2億-3億元人民幣。”

　　如此大規(guī)模地購(gòu)入作品，再伴隨著日后將在北京建立私人美術(shù)館的消息，一時(shí)間，張小軍從一位不知名的新買家，搖身一變成了一位響當(dāng)當(dāng)?shù)拇笫詹丶摇Ｔ袠I(yè)內(nèi)人士在事后接受媒體采訪時(shí)就表示：“每年新進(jìn)場(chǎng)的買家增幅在50%左右，但投資規(guī)模和購(gòu)買量并不足以引起關(guān)注，像張小軍這樣的買家，是一個(gè)突出的個(gè)案。” “市場(chǎng)有風(fēng)險(xiǎn)，入市需謹(jǐn)慎”這句話自從藝術(shù)市場(chǎng)被認(rèn)定是第三大投資市場(chǎng)之時(shí)，就一并帶入，但是隨著近兩年藝術(shù)品市場(chǎng)份額的下滑，新買家再次不斷涌現(xiàn)，不過，希望這些新買家是真正看到了藝術(shù)品市場(chǎng)中的潛力，而不是跟風(fēng)，不然對(duì)自己，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的良性發(fā)展都沒有好處，畢竟不是每個(gè)買家都能為了一件經(jīng)典作品豪擲9000萬而不眨眼。

　　焦點(diǎn)拍品能量不可低估

　　焦點(diǎn)拍品往往能得到大家更多的重視，或許是作品本身產(chǎn)生的共鳴，或許是其背后的流傳故事，或許是高價(jià)成交亦或意外流拍……而體現(xiàn)在拍賣行與買家之間的卻不僅僅是這些即得要點(diǎn)。從征集到選件再到拍出，每一個(gè)步驟，都小心翼翼地保留著一些市場(chǎng)特點(diǎn)與規(guī)律，而它們恰恰是維持市場(chǎng)繼續(xù)向前的最大動(dòng)力。