朱偉水墨作品

　　在剛剛過去的2013香港秋拍中，中國當(dāng)代水墨表現(xiàn)格外搶眼——保利香港的《中國當(dāng)代水墨I(xiàn)I》專場總成交價(jià)2400萬港元，成交率達(dá)89%，部分作品以高于估價(jià)2至5倍的價(jià)格成交，朱偉的作品《水墨研究課徒系列》估價(jià)160萬港元，最終以約750萬港元的高價(jià)成交;在蘇富比香港秋拍中，劉國松的《子夜太陽》則以630萬港元成交。

　　曾經(jīng)一度被當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)水墨排斥的中國當(dāng)代水墨，似乎迎來揚(yáng)眉吐氣時(shí)代。業(yè)內(nèi)更為關(guān)心的是，在中國當(dāng)代藝術(shù)市場自2008年開始持續(xù)下滑之后，中國當(dāng)代水墨能否接棒，成為藝術(shù)市場的主角?

　　當(dāng)代水墨“咸魚翻身”

　　水墨畫，傳統(tǒng)指單純用水與墨創(chuàng)作的中國畫，始于唐，晚唐《歷代名畫記》作者張彥遠(yuǎn)曾言“運(yùn)墨而五色具”，意指墨的濃淡變化可涵蓋色彩。五代水墨山水畫初成，代表畫家有荊浩、董源和巨然。隨著“文人畫”興起，宋代的水墨山水達(dá)到高峰，風(fēng)格日趨多樣，既有北宋的郭熙、范寬代表的“全景山水”，也有南宋馬遠(yuǎn)、夏圭擅長的“邊角山水”。元代文人畫盛興，“元四家”黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)發(fā)展了山水畫的筆墨技巧和情趣，王淵、王冕、張中等大家還以墨代五色來畫花鳥植物，“墨花墨禽”躍然紙上。

　　當(dāng)代水墨自上世紀(jì)80年代初伊始，在30余年中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史中，“低調(diào)”的水墨從未缺席，但一直處于尷尬境地。即使被冠之“新水墨”、“實(shí)驗(yàn)水墨”，但也得不到以觀念藝術(shù)占據(jù)統(tǒng)治地位的中國當(dāng)代藝術(shù)圈的認(rèn)可，更不被中國傳統(tǒng)國畫界接受。

　　沉寂近三十年的中國當(dāng)代水墨市場從2012年忽然熱了起來。佳士得和蘇富比兩大拍賣公司幾乎同時(shí)在紐約推出中國當(dāng)代水墨的展覽或展售會(huì)。2012年春拍，中國嘉德推出的“水墨新世界(8.79, -0.02, -0.23%)”專場，標(biāo)志著當(dāng)代水墨以整體姿態(tài)邁入藝術(shù)品市場。這個(gè)僅有53件拍品的專場，成交率為92.45%，成交額達(dá)到1377.44萬元，其中谷文達(dá)、徐累、婁正綱、朱偉的4件拍品過百萬元。北京保利也在2012年秋拍首次推出名為“中國當(dāng)代水墨的中堅(jiān)力量”的夜場拍賣，49件上拍作品成交44件，成交總額高達(dá)3386萬元。2013年，當(dāng)代水墨已經(jīng)成為各大拍賣行力推的品類，而作為一級市場的畫廊也在力推當(dāng)代水墨。

　　當(dāng)代水墨改變了“言水墨即傳統(tǒng)”的格局，從以往當(dāng)代與傳統(tǒng)之間的窄縫中走出來，開始構(gòu)建屬于自己的學(xué)術(shù)體系。

　　對于當(dāng)代水墨未來的價(jià)格走勢，很多業(yè)內(nèi)人士持樂觀態(tài)度。當(dāng)代水墨市場剛起步，鮮有大額資本的介入和惡意炒作;當(dāng)代水墨作品整體價(jià)位偏低，真?zhèn)舞b定也相對簡單，投資風(fēng)險(xiǎn)小;歐美國家和東南亞地區(qū)藏家的介入使當(dāng)代水墨已具有一定的國外買家基礎(chǔ)，具有國際盤的優(yōu)勢。

　　中央美術(shù)學(xué)院龔繼遂教授認(rèn)為，近現(xiàn)代繪畫在拍場上早已屢創(chuàng)天價(jià)，拍賣品的競價(jià)普遍透支。古代藝術(shù)品受到市場的持續(xù)關(guān)注，但資源枯竭難以為繼。當(dāng)代藝術(shù)在2005年至2008年高潮之后一直盤整，經(jīng)典作品已沉淀于個(gè)人或機(jī)構(gòu)收藏。新的藝術(shù)明星和新的藝術(shù)風(fēng)格尚未出現(xiàn)，難以形成市場共識(shí)。藝術(shù)市場的板塊輪動(dòng)，自然而然地選擇了當(dāng)代水墨這塊價(jià)值洼地。

　　當(dāng)代藝術(shù)的覆轍可鑒

　　水墨取代油畫，成為當(dāng)代藝術(shù)新寵。但它的火速走紅，也引來不少質(zhì)疑。

　　悲觀者認(rèn)為，按照藝術(shù)品市場規(guī)律，只有作品的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)得到充分認(rèn)可，價(jià)格才會(huì)隨之水漲船高。當(dāng)代水墨的價(jià)格已走在學(xué)術(shù)界認(rèn)證之前，將引發(fā)新一輪資本洗錢游戲。強(qiáng)勢介入的資本與學(xué)術(shù)支撐短板形成極大反差，價(jià)格哄抬而上的結(jié)果只能是泥沙俱下。當(dāng)代水墨難免要重蹈前幾年中國當(dāng)代藝術(shù)的覆轍。

　　“什么是當(dāng)代水墨?”經(jīng)歷30余年的探索，當(dāng)代水墨至今仍未確立個(gè)人或藝術(shù)群體相對完整的面貌。

　　目前當(dāng)代水墨市場已經(jīng)呈現(xiàn)出虛假繁榮的苗頭。多家畫廊和機(jī)構(gòu)推動(dòng)相當(dāng)數(shù)量的藝術(shù)家創(chuàng)作當(dāng)代水墨，用大批量的展覽密集轟炸出一個(gè)市場關(guān)注焦點(diǎn)，再選出銷量不錯(cuò)的藝術(shù)家進(jìn)行第二輪包裝，一個(gè)市場關(guān)注度頗高的新人就呈現(xiàn)在藏家面前。業(yè)界認(rèn)為，在這種市場環(huán)境下，作品只能走向高度模仿化和符號(hào)重疊化，精神內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值乏善可陳，藝術(shù)家本人及其作品的泡沫化不可避免。

　　滬上一位畫廊經(jīng)理坦言，他年前曾參與籌備某知名當(dāng)代水墨藝術(shù)家的畫展。在探訪藝術(shù)家工作室時(shí)，發(fā)現(xiàn)這位藝術(shù)家的產(chǎn)量幾乎是一天一張，因?yàn)槲磥硪荒陜?nèi)的展覽計(jì)劃已經(jīng)排滿，根據(jù)當(dāng)時(shí)作品的預(yù)訂情況，不得不加快創(chuàng)作速度，甚至請了助手團(tuán)隊(duì)來進(jìn)行流水線生產(chǎn)。

　　受市場利益驅(qū)使，部分當(dāng)代水墨藝術(shù)家的創(chuàng)作開始簡單復(fù)制，水墨材料的特殊性也為其“偷工減料”提供了便利條件，尤其是寫意畫，畫家倉促作畫，大量留白、一蹴而就的作品相當(dāng)多。策展人楊建國說：“以前要經(jīng)過三礬九染才能完成的作品，有的藝術(shù)家用擬金紙反光一遍就出了效果。還有的藝術(shù)家用一些沒有經(jīng)過時(shí)間檢驗(yàn)的新材料如分散劑、洗潔精、洗衣粉等代替?zhèn)鹘y(tǒng)中國畫使用的植物膠、動(dòng)物膠等材料，雖然使用方便，效果也不錯(cuò)，但從長遠(yuǎn)看，有些材料對作品的持久收藏還是有影響的。”

　　除了偷工減料和簡單復(fù)制外，盲目跟風(fēng)創(chuàng)作的情況也大量存在。一些易于市場接受的符號(hào)，如窗簾、馬、假山石以及灰暗背景下的沒骨人物等被頻頻復(fù)制。這些具象雷同的作品滿足了無力得到頂級大師作品而尋找替代品的藏家的需要，但隨著收藏者對水墨藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和品鑒力不斷加深，這些復(fù)制作品的價(jià)格泡沫終會(huì)破滅。

　　藝術(shù)家長期自己經(jīng)營作品也是中國水墨市場由來已久的問題。據(jù)業(yè)內(nèi)人士賈廷峰介紹，“很多專業(yè)的水墨藝術(shù)家沒有找代理機(jī)構(gòu)經(jīng)營作品，自己盲目定價(jià)，還和其他藝術(shù)家相互攀比著給自己漲價(jià)。此外，有些藝術(shù)家礙于面子或因?yàn)槠渌蛑鲃?dòng)向人送畫，這些沒有買入成本的作品一旦流入市場，整個(gè)打亂了這位藝術(shù)家原有的市場價(jià)格體系。”

　　對于當(dāng)代水墨的泡沫化傾向，業(yè)內(nèi)資深人士林松表示，“當(dāng)代水墨拍賣公司在做，畫廊也在做，但是不要把它變成一個(gè)資本投機(jī)的工具，不要形成二、三線藝術(shù)家透支未來形成泡沫。這種負(fù)面傾向來自兩方面：一則市場是逐利的，會(huì)快速地拔高這個(gè)板塊，此時(shí)藝術(shù)家的心態(tài)要放平衡，不要太往前。二則，當(dāng)代水墨年輕藝術(shù)家中許多人很有才華，但是他們的很多創(chuàng)作理念和創(chuàng)作水平現(xiàn)在還沒有達(dá)到他們最好的狀態(tài)，但價(jià)格卻已經(jīng)不低。當(dāng)其作品的價(jià)格與本身價(jià)值背離時(shí)，早晚會(huì)遭到市場的報(bào)復(fù)。”