王翚《溪山早春圖》

王時敏《仿巨然山水》

王原祁《仿王蒙山水圖軸》

　　清代著名學者陳田在《明詩紀事鈔》中，對王時敏在“四王”中的地位及影響做了如此精辟的論述：

　　清初被譽為畫壇領袖的王時敏，其筆墨特征及師古而形成的新風格直接影響了他的后輩，即王鑒、王翚、王原祁等人。其傳世作品有《仿山樵山水圖》、《層巒疊嶂圖》、《秋山圖》、《雅宜山齋圖》等。除了作品本身技藝外，個人的地位與貢獻也決定了其繪畫作品的價值。無論是在古代亦或是當今的藝術市場中，王時敏書畫的價格都表現出強勁的增長勢頭，成為收藏家們不可多得的珍品。

　　煙客(王時敏)續華亭(董其昌)之緒，開虞山(王翚)之宗，太原(時敏)、瑯琊(王鑒)一時匹美。石谷、歐香(惲壽平)、漁山(吳歷)皆親炙西田(王時敏)得其指授。麓臺(王原祁)之衍家傳，又無論矣。

　　藝術風格與特點

　　王時敏可謂是董其昌最忠實的追隨者，繪畫受董其昌的影響最深，且很好地繼承了董的藝術思想。由于董氏對元四家中的黃公望最為推崇，王時敏因此也對黃公望(字子久)頂禮膜拜。在其七十三歲《仿子久山水》中曾說：

　　仲夏偶憩田廬，雨窗多暇，漫爾點染，意亦欲仿子久，口能言而筆不隨，曾未得其腳汗氣，正米老所謂慚惶殺人也。

　　王氏追元軼宋，為黃公望所囿，這便是他在繪畫上的旨趣，也是他特有的藝術風格。

　　筆墨蒼潤松秀、渾厚清逸的王時敏。唯丘壑少變化，多模擬之作，其畫在清代影響極大，并開創了山水畫的“婁東派”。那么作為四王之首的王時敏，與其它三王畫家的畫法和關系又是如何的呢？

　　王鑒與王時敏同鄉，并以子侄輩相稱。他與年長六歲的王時敏相交，謙居其之后，在當時畫壇并重，時稱“二王”。王鑒早年作品受王時敏影響頗深。中年作品則離開宋元而自成一家。相比王時敏，王鑒的不同之處在于不太拘于黃公望，面稍廣，且多重筆法，在元代畫家中尤傾心于重墨法的吳鎮。所以他的畫比起王時敏松秀蒼莽的畫格來更顯得潤澤華滋，作品帶有明秀溫潤的特色。加上其善于烘染，擅長將濃淡墨積疊，且畫面大都用圓潤的禿毫濕筆打點，筆墨融洽，故具有厚實沉雄的風格特征。如從《仿梅道人山水圖》之作可以看出，其用筆與王時敏虛靈筆法還是有區別。

　　四王中另一畫家王翚，青年時代即被王鑒收為弟子，并傳授董其昌畫格。之后又接受王時敏的指點，諳熟了文人士大夫的審美需要，是二人最得意的門生。他在王時敏家時臨遍了秘藏的宋元名跡，領悟了古賢創作方法和筆墨精髓。39歲時所作《溪山紅樹圖》雖取法于王蒙，但用筆與構思已出王蒙規格之外。

　　此外，孩提時代就受其祖父王時敏教授的王原祁，偶作山水貼于齋壁，竟被王時敏誤為己作，并斷言：是子必出我右。于是便抽空給他講解六法的要領，還親手繪制《仿宋元名家山水冊》供他摹習和研究。王原祁早年作品比較松秀，其秀潤處略近于王時敏。51歲時創作的《山水冊》中還留有一些痕跡，但以后便走向成熟。

　　由此看來，王時敏的筆墨語言對其他三王有不小的影響。引領著王翚、王鑒和王原祁等對黃公望乃至宋元、南宗派繪畫的筆墨語言進行研習，形成各自的筆墨語言特征，發展了筆墨美，不愧為“畫苑領袖”。然而，相比他們，作為四王之首的王時敏一生中卻留下了大量的仿古之作。注重畫面構成的規范化，始終體現出一種“十日畫一山，五日畫一水”的悠閑心態。這種平和的畫面特點在于對傳統技法的摹擬，但也并非完全的刻意泥古，而是通過臨摹摸索，將古代大師的筆墨風格進行打散與重組，再加以有趣的經營，形成個人獨特的面貌。其畫面更為溫潤而具有骨力。

　　在古代市場中的價值

　　王時敏的地位成就及書畫特點，決定了其作品在藝術市場中的起伏宕蕩。但他的作品價值最終還是會隨著時間的流逝，而逐漸被人們發現和認可。

　　事實上，在清朝早期的康熙年間及乾隆時期，王時敏書畫價格并不高，甚至比一般的在世畫家還要低。高士奇《江村書畫目》所著錄作品的價格中，我們可以了解清初繪畫市場價格的一般水平。價值高昂的仍然是宋元名家，真跡可達到數百兩，如高士奇以600兩購入《富春山居圖卷》；王原祁也曾以500兩的價錢買得李成《山陰泛雪圖》。質量一般的作品，包括明四家的價格一般也都維持在數十兩。而對于王時敏及其弟子的書畫作品的具體價格，我們可以通過以下事跡略窺一二。

　　名列“婁東十子”的王時敏二兒子王撰曾將家藏名公尺牘六冊、王翚仿北苑山水一卷，以及其父王時敏手跡一卷共三件作品為抵押，當時的質銀卻才6兩，即使當鋪總是盡量壓低價格，但也足以說明二王當日畫價之低廉。惲壽平的生活則更為艱難，他屢嘆知音難求，可知欣賞收購其畫之人實在是少數。究其原因，或許是因為包括王時敏在內的四王書畫價值尚未被大眾所認識。同時也是由于當時藝術市場異常激烈的競爭所造成。如身在南京畫壇的龔賢，1669年題《程正揆山水冊》就指出：“今日畫家以江南盛，江南十四郡以首郡(南京)為盛，郡中著名者且數十輩，但能吮筆者奚舍千人。”    

　　至乾隆末年和嘉慶時，即使在四王影響最為集中的婁東本地，王時敏書畫的價格也還是未超過100兩。對此我們通過另一則史料來進一步驗證。如《江村書畫目》著錄了王翚的《千巖競秀圖》與《樂志論圖》兩件長卷，其時市場均只值4兩。這一價格的可靠性也在王翚本人的書信往來中得到證明。《清暉閣贈貽尺牘》所載嘉定張云章致王翚信中以4兩為資求得王翚畫軸一件。而休寧陳維垓去信表示以銀6兩為潤資托王翚作畫兩幅。另外，王時敏曾在1666年向其子抱怨道，說備受他提攜的王翚競不肯接受以八兩銀子的價格作五件山水手卷。王翚的不滿其實完全可以理解。不管怎么說，均價一點六兩相對其市場價三至四兩來說要少了一半。這也看出其書畫作品在當時的市場行情。王翚作為四王之一，其書畫價格與王時敏應該相差不大，因此可以略窺他此時的價格情況。

　　王原祁也不例外。乾隆六十年，北京一位藏家想要出售王原祁畫軸，大概在京城找不到合適的買主，于是拿到外地寄售，誰知只賣了21兩左右的價錢，實在看不出其書畫在市場上的受寵。這一價格甚至比不上市場一般的畫家，如年長王翚十歲的前明逸民徐仿《致公萊書》標明其一件冊頁的價格：此冊必要精金十二金，仆畫從不索虛價也。由此可知，即使與在世的其他畫家相比，四王價格也并不據多少優勢。

　　不僅如此，《清稗類鈔》也記載了一條趣聞，可以看出乾隆時四王的市場狀況：

　　乾隆時，傅文忠公恒以椒房貴寵，盛極一時，會大小金川告平，高宗親為賜壽，朝野上下爭相債問，文忠不欲耗海內財力，乃告左右曰：凡以四王、吳、惲書畫饋我者受之，他則否。時去四王、吳惲之世僅百數十年，尚不甚寶貴也。斯語一出，而四王吳惲書畫為之一空。

　　這反映了其時四王并不為大家所看重，在價格方面也并不十分昂貴。

　　在嘉慶道光年間，在江南地區，四王價格甚至更為低廉。元畫價格尤其是元四家高高在上，黃公望最高價格可以達到800兩。吳門四家的價格也較高，仇英可賣到500兩的高價。而見諸記載的王時敏的畫價則均未超過30兩。

　　然至咸豐同治年間，王時敏等“四王吳惲”的書畫價格卻驟然上升，甚至達到千金的瘋狂程度。這令鑒藏家李芝陔不得不感嘆道：“明時書畫，索值尚廉，故收藏家多。今三王吳惲精品卷冊巨跡，有至千金者，窮措大何與多錢賈爭勝耶”。四王市場價甚至超過了元四家的作品。當時的收藏大家葉德輝也已敏感地察覺出這一現象，吃驚不已：四王一幅之值乃十倍宋元，著實讓人對晚清時的市場競爭感到不可思議。同樣，作為鑒藏家的梁章矩也觀察到了這種現象，他在《退庵所藏金石書畫跋》中寫道：“吳中石谷畫跡聲價已高。”

　　由于人們對四王作品的喜好，引發了市場對四王之作的購買熱潮。因此流通在市場上的四王作品數量劇增。通過翁同龢的日記，我們可以發現在同治年間，每天出入琉璃廠的翁氏所見到的繪畫作品中，四王竟占半數的比重。雖然不知其中真贗如何，但至少可說明了市場還是以四王為主流。以致王原祁的《竹溪松嶺》與《九日適成》兩幅畫竟讓景其浚花去了500兩白銀，完全可以跟宋元名跡一決高下了。景氏其時新任閣學不久，內閣學士雖為從二品的高官，盡管如此，500兩至少占其年度進項的八分之一。可知晚清咸豐同治以來四王的價值重新被發現，其畫價在市場中飆升，成為這時期鑒藏圈一道引人注目的現象。至此，四王繪畫作品迎來了市場真正鼎盛的時代。

　　除四王外，就連惲壽平(號南田)也一下子火了。市場上的書畫作品成倍地上漲，并出現大量的偽作。達到“書因畫并稱，不獨重也。今寫生家，大半皆冒南田，南田畫，得可值數十金矣”的程度。

　　至光緒年間，四王畫價又進一步提升，堪稱黃金時代。這一點可從《天咫偶聞》中驗證：

　　近來廠肆之習，凡物之時愈近者，直愈昂。如四王吳惲之畫，每幅直皆三五百金，卷冊有至千金者，古人帷“元季四家”之畫。尚有此直，若明之文、沈、仇、唐，每幀數十金，卷冊百余金。宋之馬、夏視此，董、巨稍昂，亦僅視“四王”而已。

　　當今的市場表現

　　進入民國時期，隨著古董書畫市場的發展完善，四王的書畫價格漸趨平穩。但由于王時敏在新文化運動中受到強烈批評，導致其作品價格在相當長時期內處于被低估的狀態。至二十世紀八十年代中期，紐約佳士得曾推出了王時敏的一把《仿黃公望山水》成扇，以0.41萬美元成交；1989年他的《仿黃子久山水》被也紐約佳士得拍至3.3萬美元。此后的相當長一段時間內，王時敏的作品價位大多在數十萬到數百萬元之間。

　　新世紀的到來，隨著藝術拍賣市場的火爆，“四王”的作品在市場上受到了藏家的極大關注，其作品出現很大的漲幅。2001年王時敏《隸書》被上海敬華拍至50.6萬元；同年，南京舉辦的“藝蘭齋”首屆中國書畫拍賣會上，其《富春江山居圖》被以高達590萬元成交，創下王氏作品的新高；2005年王時敏與吳歷合作的《夏山圖》，受到眾多收藏家的追捧，最后拍出了880萬元。至2007年，他與張學曾、惲向等合作的《山水合卷》以1320萬元的成功易主，成為西泠印社春拍會古代作品專場的“標王”，終于突破了千萬元的大關。到2011年，中貿圣佳推出的王時敏《仿各家山水冊》十開，更是以1.2075億元的天價成交，真可謂水漲船高。

　　王時敏的價格如此，那么其他三王又是如何？我們可以通過對四王之中其他畫家市場行情的分析和比較，來進一步認識王時敏作品的市場價值。

　　王翚的畫歷來是市場上的搶手貨，一直頗受海內外藏家的青睞。如《太白觀泉圖》手卷在1990年紐約蘇富比拍賣會上以7萬多美元成交；1992年其力作《北山圖》手卷在紐約佳士得拍賣會上以40萬美元成交，創王氏作品新高。近些年來，隨著內地古書畫收藏熱的興起，王翚的作品頗受市場的青睞，一般作品動輒數十萬元，大幅精品成交價格常常在百萬元以上。2001年，北京翰海拍賣會上推出其《溪山行旅圖》以599.5萬元成交；2002年他的《唐人詩意圖》在中國嘉德拍賣會上以755萬元成交。此后其作品繼續保持強勢。2006年《荷莊清夏圖》在中貿圣佳拍出了891萬元；2010年，王翚贈給管棆的《吳山積雪圖》最終以3696萬成交。2011年秋拍，他的《唐人詩意圖》則創造了1.265億元的高價。

　　然而，相比而言，王鑒的作品在市場上只能算一般。1996年他的《煙嵐萬態圖》被翰海拍至37.4萬元；2000年他的《仿巨然清溪待渡圖》在香港佳士得以109萬元成交；2001年他的力作《煙嵐萬態圖》再次被翰海推出，結果被拍至165萬元。至2004年，其《仿古山水十開冊頁》在嘉德拍賣會上以1265萬元拍出，創王氏作品最高價。2010年春拍，王鑒的《仿古山水冊》最終以4592萬元被買家奪得。

　　王原祁擅長山水，筆墨功底深厚，其作品亦深受藏家的喜歡。2001年其《山水》被翰海以45.l萬元成交；2002在中貿圣佳春拍中，其力作《仿宋元山水十開冊》以180萬元起價，經過十二輪激烈競拍，最終以253萬被徐邦達購入。此畫又在2010年出現，結果拍出了2420萬元的高價，創造了個人最高價。