朱自清的《背影》曾經讓我感受到了深深的父子情，里面對父親背影的文字描寫幻化成電影片段一直儲存在腦海，時隔多年，傅旭明畫中的背影竟再次重啟了筆者對背影的記憶。在他畫中，有各路形形色色的背影：方丈的背影、鄉下姑娘的背影、捕魚者的背影……將不同的背影定義為獨家記憶一點都不為過，這些背影又能勾引出我們內心的一絲絲情感，五味雜陳需要各自品味。   

　　有人說，大家都是帶著一箱子面具行走。人的表情確實復雜多變，如果想隱瞞，任你心理學研究得再好，也不能通過表情完美解析一個人的內心。可是背影不然，他是最誠實的情感表達者。我們從背影里能看到孤獨悲寂，讀懂辛酸操勞，進行情感解讀。

　　在非藝術專業的筆者眼中，看畫可能會更加關注藝術家通過畫面所進行的情感輸出，借助畫面所表述的觀點意念。將人的面目表情描繪得出神入化的人不在少數，他們選擇用表情說話。但是傅旭明能大膽到讓背影在畫面里唱主角，有點獨辟蹊徑的味道，整個畫面將人帶入了“此時無聲勝有聲”的意境。

　　印象很深的一張畫，叫做《電魚的人》，是傅旭明2013年的作品。整個畫面非常簡單，灰色基調，但是給人帶來的情感卻是異常飽滿豐盈的。河里立著一個穿藍色上衣黑色褲子的男子，雙手握著電魚竿，兩根細長的紅色電線。畫面是靜止的，水波輕微蕩漾呈現出電魚竿和人的倒影。在南方長大的孩子對水有著特殊的情感，這張畫點燃了我的思緒。腦海中有太多的畫面是關于夕陽西下的捕魚人，那種暮歸的收獲夾雜著太多的情感，牽扯著太多的期望。有收獲的喜悅，有盼歸人的執念。這張畫看不到電魚的人的表情，也恰恰是這一點給予了這個人物太多的可能性，頗有點包羅萬象的感覺。因為沒有表情，才讓人物解脫出來，反倒賦予了他更多的表情。這個立在水里的捕魚背影，他擁有的是怎樣的一個故事，他正在走的是怎樣的一段人生旅途，這些都是我們可以去品味揣摩的，筆者認為這才是畫者最神通的地方。

　　傅旭明筆下的背影是他對現實生活狀態的一種表述，也是他的人生觀、價值觀的體現。在他的畫面里看不出激烈的情感宣泄碰撞，卻充斥著一種少見的冷靜以及安然淡定，看罷了總能引發無限思考。筆者看來，這是一種思維理念的梳理與重組，而不局限于情感。

　　在傅旭明的畫中去尋找背影，會發現更多。陽春三月，柳樹下坐著穿小紅花上衣的姑娘；寺廟紅墻古樹旁，低著頭走路在陽光下有身影的禪師；黑色門前，披著袈裟正要邁入的方丈；園林內古井旁，戴著紅領巾的小男孩跪在地上的側影；荷塘假山邊上，扎著馬尾的女孩望著湖水，穿藍外套的男孩手環繞胸前低頭沉思，一正一背；林間小道上，頗有閑談架勢，云居漫步的僧侶……太多的背影，太多的故事，如果你愿意，即可花上半天的時間，手握一杯好茶，慢慢看靜靜品。