針對(duì)當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)，當(dāng)代水墨也許成為下一個(gè)引爆市場(chǎng)的熱點(diǎn)。但水墨藝術(shù)家水平參差不齊，作品質(zhì)量?jī)?yōu)劣不一。“水墨人物風(fēng)云榜”選擇一批具有骨干作用的當(dāng)代水墨藝術(shù)家進(jìn)行系列報(bào)道，從介紹他們的作品、藝術(shù)道路、市場(chǎng)等方面，反映當(dāng)前水墨的面貌以及市場(chǎng)的表現(xiàn)，讓大家把眼光聚焦到藝術(shù)家和他們的作品上。

　　最近幾年，水墨畫(huà)趨向多元，水墨市場(chǎng)也熱鬧非凡，出現(xiàn)多種新水墨。其中，傾向于表現(xiàn)主義的水墨最有成績(jī)，李孝萱即是其中之一。

　　都市水墨 百態(tài)人生

　　李孝萱的作品人稱“都市水墨”，折射百態(tài)人生。其畫(huà)面嘈雜、喧囂、悠閑、幽默，更有詭譎而具哲理意味者。1995年，李孝萱創(chuàng)作了《大轎車》，畫(huà)面描繪了百余人擁擠在一輛公共汽車上，透過(guò)車窗，看到滿滿的人頭，五官變形，而正中間卻坐著一位衣著時(shí)髦的女郎，周圍略顯空蕩，人物采用小寫(xiě)意運(yùn)筆，敷以淡土黃色，汽車偶用大寫(xiě)意渲染。畫(huà)面透過(guò)都市交通的擁擠，從一個(gè)特殊的角度再現(xiàn)了現(xiàn)代都市空間的狹小，以及都市人的時(shí)髦陌生、緊張、焦慮諸種生命相。

　　對(duì)比中外美術(shù)史，不難發(fā)現(xiàn)表現(xiàn)個(gè)人的思想感情、尤其是表現(xiàn)生命的痛苦，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)并不提倡。如此崇尚個(gè)人情感是從西方傳過(guò)來(lái)的，那就是西方宗教中的“原罪”，西方人痛苦的時(shí)候會(huì)找一種東西去慰藉。對(duì)此李孝萱表示：“我們的文化背景在承擔(dān)這種文化的時(shí)候一定要傳承下來(lái)，在這個(gè)模式上繼續(xù)行走下去。他不主張個(gè)人的情緒個(gè)人的痛苦都滲透進(jìn)去。所以我們?cè)趥鹘y(tǒng)里是文化精神的承擔(dān)，不是個(gè)人精神的承擔(dān)，也不是人類本身的性情，心理、精神的承擔(dān)。所以要對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展有作用，如果說(shuō)進(jìn)入當(dāng)代我們就必須和這個(gè)掛鉤，才叫當(dāng)代。”

　　1978年，他考入的天津美院首屆本科。他的畢業(yè)創(chuàng)作《唐山大地震》，給他帶來(lái)了人生的轉(zhuǎn)機(jī)。1984年，著名藝術(shù)批評(píng)家郎紹君的老同學(xué)陳冬至將李孝萱畢業(yè)創(chuàng)作《唐山大地震》的照片拿給他看，“能這樣畫(huà)現(xiàn)代城市的國(guó)畫(huà)家沒(méi)有第二個(gè)人。”西方美術(shù)史上俄國(guó)畫(huà)家布留洛夫的《龐貝城的末日》，法國(guó)畫(huà)家席里柯的《梅杜薩之筏》都是描繪災(zāi)難的，它們都是世界名作，表明畫(huà)災(zāi)難也能出大畫(huà)家，大作品。“李孝萱能夠真實(shí)地描繪災(zāi)難、描繪人的求生渴望和對(duì)災(zāi)難的抗?fàn)帲菍?duì)虛假藝術(shù)的大膽突破。”深受震撼的郎紹君感慨道。他將李孝萱從天津塘沽圖書(shū)館調(diào)到天津美院任教。

　　同年，李孝萱第一次攜作品《鹽灘上的人》參加第六屆全國(guó)美展，獲得了藝術(shù)界極高的評(píng)價(jià)。從那時(shí)起，李氏畫(huà)風(fēng)便風(fēng)靡東南亞及日韓等國(guó)。1980年代，以都市水墨為題材的畫(huà)家?guī)缀鯖](méi)有。1993年，李孝萱入選第一屆“批評(píng)家提名展”。此后，他的作品逐漸產(chǎn)生影響。他的都市水墨畫(huà)作，頻繁地出現(xiàn)在亞洲各國(guó)和地區(qū)，以及澳大利亞、法國(guó)等著名畫(huà)展上。形象夸張而怪誕，這是他用心靈折射出的城市景觀，郎紹君稱之為“城市心象”。“城市心象”源于藝術(shù)家經(jīng)歷唐山大地震后對(duì)世界的感受，也源于他對(duì)現(xiàn)代都市的心理把握。

　　世紀(jì)之交，他創(chuàng)作的《股票、股票……》則描繪股市的熱鬧景象。1996年是我國(guó)實(shí)施第九個(gè)五年計(jì)劃的第一年。這次轉(zhuǎn)變其根本意義在于：經(jīng)濟(jì)體制從傳統(tǒng)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)變。這幅作于1999年的《股票、股票……》生動(dòng)的刻畫(huà)出當(dāng)時(shí)控股人、炒股人、失敗者以及他們的忙碌、興奮或絕望。整體只采用了黑白灰的色調(diào)，人物密集，表情各異，甚至有飄在股票交易所熒光屏上的股民形象，想象奇妙，場(chǎng)面龐大。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的都市生態(tài)，在這幅巨制中得到了集中的表現(xiàn)。“畫(huà)面上木然的臉相，大小不一的手臂，殘缺的身形……人有動(dòng)物的模樣，動(dòng)物有人樣的表情，貓似山羊，女人活像壯漢。他關(guān)注個(gè)性，但并不賞玩?zhèn)€人感情，他關(guān)注個(gè)人生活當(dāng)中的一些東西，也比較關(guān)注社會(huì)，比如他畫(huà)的《股票、股票……》、《大轎車》等，都具有鮮明的批判指向。”美術(shù)評(píng)論家郎紹君的一席話，生動(dòng)形象地概括了水墨畫(huà)家李孝萱的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。

　　“當(dāng)代水墨”沒(méi)有既定程式

　　批評(píng)家呂澎曾這樣評(píng)價(jià)李孝萱：“他可能算是第一個(gè)將現(xiàn)代都市生活引進(jìn)水墨領(lǐng)域的畫(huà)家。上世紀(jì)80年代后期，當(dāng)他用寫(xiě)意的方式來(lái)表現(xiàn)都市景觀的畫(huà)面出現(xiàn)在水墨畫(huà)壇，便立即引起了批評(píng)家的關(guān)注。他吸取了麥綏萊勒及德國(guó)表現(xiàn)主義木刻的某些處理手法，將現(xiàn)代都市中的人的焦慮、驚恐、荒誕的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。90年代其風(fēng)格日趨穩(wěn)定，成為水墨畫(huà)壇一個(gè)具有建樹(shù)性的畫(huà)家。”

　　對(duì)此，李孝萱理解為：“這不是簡(jiǎn)單幾句話說(shuō)清楚的。大學(xué)時(shí)候，老師告訴我們要提倡自我，更多的老師對(duì)傳統(tǒng)都不太認(rèn)識(shí)，對(duì)自我也很迷茫，那個(gè)時(shí)候，自我在很多情況下是嚇唬人的，容易讓人懷疑。這個(gè)自我是慢慢積累形成的自我，不是一下子探索的自我，我們?cè)谔剿髦幸墒裁矗覀兪菫榱说玫娇隙ā５沁@種肯定如果沒(méi)有底氣支撐就肯定不了。所以當(dāng)代水墨沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有像古人那樣一套既定的程式。” 　新時(shí)期以來(lái)，畫(huà)家逐漸獲得了個(gè)人選擇與創(chuàng)造的自由，都市景物和人群開(kāi)始映入他們的視野，但一般中年畫(huà)家不可能迅速改變他們熟悉的農(nóng)村或山水花鳥(niǎo)題材，開(kāi)拓城市水墨新局面的歷史使命落到了一代年輕畫(huà)家肩上。他們是朱新建、李孝萱、王彥萍、黃一翰、李津、劉慶和、鄒建平等等。隨著歷史的變遷他們的畫(huà)風(fēng)與現(xiàn)代都市結(jié)緣，成為以都市文化為基本內(nèi)容的現(xiàn)代文明的一個(gè)獨(dú)特景觀。李孝萱都市水墨對(duì)繪畫(huà)樣式和語(yǔ)言的探索，值得注意的在于他有扎實(shí)的造型能力和寫(xiě)實(shí)功底，又對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)尤其筆墨方法下過(guò)相當(dāng)功夫，能輕松地把表現(xiàn)主義的夸張變形，超現(xiàn)實(shí)主義 的幻想和傳統(tǒng)的筆墨方法融為一體。在郎紹君為李孝萱寫(xiě)《從寫(xiě)實(shí)到荒誕》一書(shū)中，著重結(jié)合時(shí)代背景和李孝萱的個(gè)性，解讀這些作品，也指出它們?cè)诂F(xiàn)代美術(shù)史上的價(jià)值。

　　作品行情出現(xiàn)三波漲勢(shì)

　　據(jù)雅昌網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，李孝萱作品自2004年有作品上拍到2013年秋拍結(jié)束，總上拍作品數(shù)量為159件，成交率為89.3%，總成交額逾2420萬(wàn)元，均價(jià)達(dá)到每平方尺3.0709萬(wàn)元。

　　值得注意的是，這9年中李孝萱市場(chǎng)出現(xiàn)3次上漲行情，分別是2004年到2006年秋拍，2009年秋拍，以及2012年到2013年的暴漲。在其拍賣前10位的作品中，有6件是2013年拍出的，這樣的行情正是得益于近年來(lái)當(dāng)代水墨熱的緣故。2013年12月22日李孝萱作品《2013年題·人》以201.6萬(wàn)元成交，2013年6月30日《都市人物》以123.2萬(wàn)元成交，2012年12月16日《山的這邊和那邊》以105.8萬(wàn)元成交。

　　可見(jiàn)，李孝萱已經(jīng)成為當(dāng)代水墨市場(chǎng)中的重要力量，其未來(lái)動(dòng)向令人關(guān)注。