近日，秋季拍賣(mài)第一階段結(jié)束，總體趨勢(shì)偏暖，曾梵志的過(guò)億拍品又讓當(dāng)代藝術(shù)火了一把。隨即，先于香港佳士得舉槌的中國(guó)嘉德推出的靳尚誼的《塔吉克新娘》及羅中立的《春蠶》不負(fù)眾望，均高價(jià)成交，再一次把油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)推到媒體熱點(diǎn)。難道中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在回暖？其實(shí)仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，此次回暖僅是假象。部分拍品的高價(jià)成交即使沒(méi)有做局嫌疑也只能算作個(gè)案，對(duì)于整個(gè)板塊的市場(chǎng)走勢(shì)而言，意義不大。

　　當(dāng)代藝術(shù)投資看“地位”仍是首選

　　今年秋拍，藏家延續(xù)了春拍時(shí)的冷靜觀望態(tài)度。拍賣(mài)行在拍品選擇上精益求精，力求穩(wěn)中求變。在油畫(huà)領(lǐng)域，羅中立的《春蠶》、靳尚誼的《塔吉克新娘》以及曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院系列三》等幾件拍品都有著不俗表現(xiàn)。對(duì)于曾梵志作品的過(guò)億交易，業(yè)內(nèi)人士表示只能作為個(gè)案來(lái)看，其拍賣(mài)價(jià)格與國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的整體發(fā)展現(xiàn)狀關(guān)聯(lián)甚小。也有人提到，在當(dāng)代藝術(shù)蕭條時(shí)期，出現(xiàn)過(guò)億高價(jià)藝術(shù)作品，一般是藏家護(hù)盤(pán)的表現(xiàn)。再有，今年正是部分藝術(shù)基金的兌現(xiàn)時(shí)間，業(yè)內(nèi)人士甚至據(jù)此推測(cè)個(gè)別油畫(huà)作品出現(xiàn)高價(jià)可能會(huì)有做局嫌疑。但從藝術(shù)家及其藝術(shù)作品在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史中的地位進(jìn)行分析，此件作品拍出如此價(jià)位也屬情理之中。

　　可見(jiàn)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)投資看“地位”仍是首選。比如靳尚誼作品《塔吉克新娘》被稱(chēng)為中國(guó)油畫(huà)“新古典主義”的開(kāi)山之作，其“孿生姐妹”作品現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館，這幅作品拍出高價(jià)也在預(yù)料之中。同樣，另外一張拍得高價(jià)的羅中立作品《春蠶》與他的代表作品《父親》(現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館)為同時(shí)期所作，地位也十分重要。所以說(shuō)，藝術(shù)作品在藝術(shù)史上的地位體現(xiàn)出作品的唯一、稀有性質(zhì)，必然會(huì)為拍品加上一定的價(jià)值砝碼，為未來(lái)奠定增值保障。所以，選擇藝術(shù)家的經(jīng)典代表藝術(shù)作品一直是藏家首選，如果是藝術(shù)家的新作品上拍，在價(jià)值定位上則需要仔細(xì)考量。

　　對(duì)于那些已經(jīng)過(guò)世的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他們?cè)谒囆g(shù)史上的地位會(huì)對(duì)作品價(jià)格產(chǎn)生重要影響。比如近些年在拍場(chǎng)上頻頻拍出高價(jià)的常玉、朱德群、趙無(wú)極等，就屬于此種情況。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，藝術(shù)家身份的認(rèn)可不會(huì)像國(guó)畫(huà)那么官僚化，比如“美協(xié)會(huì)員”的身份對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值的判斷就沒(méi)有太直接的影響，所以說(shuō)判斷當(dāng)代藝術(shù)家及其藝術(shù)作品的地位時(shí)，應(yīng)該更多地考慮其在藝術(shù)史及學(xué)術(shù)上的地位。

　　當(dāng)代藝術(shù)投資資金在分流

　　從藏家的選擇來(lái)看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏走勢(shì)呈現(xiàn)出“金字塔”形狀：高端、稀有作品最受藏家追捧，中高端作品價(jià)格尚無(wú)可喜表現(xiàn)，中端市場(chǎng)乏人問(wèn)津，這也是藏家對(duì)此板塊市場(chǎng)信心不足的體現(xiàn)。究其原因，主要應(yīng)歸結(jié)于當(dāng)下收藏市場(chǎng)缺少清晰的學(xué)術(shù)思路，藏家難以判斷藝術(shù)作品內(nèi)在價(jià)值。另外，當(dāng)代藝術(shù)板塊的投資回報(bào)率逐年降低，藏家也漸漸失去信心，資金被分流到其他板塊的情況在所難免。

　　今年秋拍，北京蘇富比引入了不少西方繪畫(huà)。對(duì)于洋貨入駐國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)，華辰在今年春拍甚至更早就已經(jīng)這么做了。不過(guò)這些拍品大都集中在鐘表、家具等實(shí)用物品上。對(duì)于西洋繪畫(huà)作品的拍賣(mài)，華辰拍賣(mài)總經(jīng)理甘學(xué)軍曾對(duì)記者強(qiáng)調(diào)說(shuō)，國(guó)內(nèi)還不具備太成熟的市場(chǎng)，一個(gè)原因是國(guó)內(nèi)的藏家對(duì)此認(rèn)知度不高，再一個(gè)是鑒定機(jī)構(gòu)還不成熟。這次萬(wàn)達(dá)集團(tuán)買(mǎi)回的畢加索作品在引起熱議的同時(shí)也帶給拍賣(mài)行一個(gè)重要信號(hào)：藏家不差錢(qián)，就是國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)不爭(zhēng)氣而已。在當(dāng)代藝術(shù)青黃不接的背景下，拍賣(mài)行引進(jìn)西方作品是抓住了國(guó)內(nèi)“土豪”的特殊需求。但是，值得注意的是，這些引入到國(guó)內(nèi)的藝術(shù)作品均為西方大師的二、三流作品甚至是創(chuàng)作草稿。這種新風(fēng)向的改變使得一些圈內(nèi)人士也對(duì)藏家提出警告，“無(wú)論是真假鑒定還是作品價(jià)值評(píng)估方面都是值得斟酌探討的”。

　　對(duì)西方大師的推崇也跟中國(guó)人的審美教育脫不了干系。比如這次北京蘇富比預(yù)展中的西洋藝術(shù)作品基本以油畫(huà)為主，且皆是中國(guó)人耳熟能詳?shù)奈鞣酱髱熥髌罚?ldquo;他們沒(méi)有拿來(lái)培根，沒(méi)有拿來(lái)杜尚，偏偏帶來(lái)了倫勃朗、夏加爾和畢加索。”從作品征集來(lái)看，凸顯出蘇富比對(duì)國(guó)內(nèi)藏家審美特點(diǎn)的判斷。某業(yè)內(nèi)人士提到：“國(guó)內(nèi)部分藏家對(duì)于油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)的接受程度雖然已經(jīng)脫離了‘大美女’趣味，但依然停留在架上繪畫(huà)，依然關(guān)注畫(huà)面的表現(xiàn)形式及情感表達(dá)，對(duì)于藝術(shù)史并不了解，更不懂怎么去做系統(tǒng)收藏。”

　　值得欣慰的是，在一級(jí)市場(chǎng)中，記者了解到越來(lái)越多的“新貴”在逐步關(guān)注年輕藝術(shù)家，他們對(duì)藝術(shù)作品的收藏少了投機(jī)的心態(tài)，更多的是發(fā)自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)。經(jīng)過(guò)了上一輪的資本侵襲，藝術(shù)品價(jià)格暴漲期之后，策展人、批評(píng)家也在冷靜踏實(shí)下來(lái)，漸漸回歸到最本初的藝術(shù)價(jià)值發(fā)現(xiàn)，力所能及地推介一些優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家，推出一些高水平的藝術(shù)展覽，藝術(shù)家、畫(huà)廊也在反省和沉淀。相信這些正能量和新鮮血液都將會(huì)推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和變革，都會(huì)對(duì)中國(guó)形成真正本土的當(dāng)代收藏家群體有著積極的推動(dòng)作用。

　　還能買(mǎi)點(diǎn)什么？

　　現(xiàn)在拍賣(mài)到上千萬(wàn)甚至過(guò)億的當(dāng)代藝術(shù)家，十幾年前還在圓明園藝術(shù)區(qū)過(guò)著食不果腹的生活，那時(shí)的他們是一群不被常規(guī)藝術(shù)圈所接受的群體。傳統(tǒng)藏家認(rèn)為他們的作品過(guò)于丑陋，毫無(wú)美感可言，但就是這樣一批“丑陋”的藝術(shù)作品，在2000年之后頻頻創(chuàng)造“拍賣(mài)神話”，當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了出乎意料的暴漲期。隨著西方資本的撤退，國(guó)內(nèi)藏家的冷靜，當(dāng)代藝術(shù)隨之進(jìn)入冰凍期，詬病四起。比如近日，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)在拍下畢加索的《兩個(gè)小孩》后，郭慶祥就旗幟鮮明地批判中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)全是抄襲西方，是藝術(shù)品市場(chǎng)的“垃圾”。他認(rèn)為目前當(dāng)代藝術(shù)作品實(shí)際上市場(chǎng)慘淡，購(gòu)買(mǎi)者來(lái)自西方，但他也不清楚到底“是誰(shuí)在購(gòu)買(mǎi)”。“他們80年代開(kāi)始收中國(guó)當(dāng)代作品，過(guò)了十幾二十年再賣(mài)掉、炒作。2000年左右，基本上就開(kāi)始讓中國(guó)人自己買(mǎi)單，”他說(shuō)，“現(xiàn)在他們?cè)谥更c(diǎn)中國(guó)畫(huà)家應(yīng)該畫(huà)什么。這個(gè)首先就違背了藝術(shù)家的獨(dú)立思考，違背了原創(chuàng)態(tài)度。”《最后的晚餐》在香港蘇富比秋拍中以1.8億港元成交后，畫(huà)家曾梵志趕緊出來(lái)解釋?zhuān)?ldquo;所有畫(huà)價(jià)賣(mài)得高的人，都會(huì)被認(rèn)為是‘天價(jià)做局’。我們要往后看，幾年之后所有的事情都會(huì)水落石出。如果你未來(lái)還是天價(jià)，那就沒(méi)有做局；如果一下從天上掉到地下，那你是不是做局？如果靠炒作，跳得再高也還要回到原來(lái)的位置……”如此看來(lái)，雖然中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)處在“天價(jià)光環(huán)”之下，只要國(guó)內(nèi)藏家對(duì)于這些藝術(shù)作品并未真正做到價(jià)值認(rèn)可，“中國(guó)就沒(méi)有形成真正的當(dāng)代藝術(shù)藏家，大都在跟風(fēng)。”評(píng)論家趙孝萱如此說(shuō)。

　　中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)如同風(fēng)雨飄搖中的小樹(shù)。市場(chǎng)好的時(shí)候，隨風(fēng)而來(lái)的畫(huà)廊經(jīng)紀(jì)人、策展人都忙得不可開(kāi)交，都在為中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)搖旗吶喊；市場(chǎng)冷落之后，業(yè)內(nèi)人士大都選擇禁言，要么去開(kāi)發(fā)其它形式的藝術(shù)，要么改行做了其它行當(dāng)。這種“一窩風(fēng)”的做法不僅傷害了藝術(shù)家，也讓國(guó)內(nèi)的藏家漸漸摸不著頭腦，“一會(huì)兒這樣，一會(huì)兒那樣，我都不知道該在這個(gè)板塊買(mǎi)什么了？”某藏家抱怨說(shuō)。查看拍賣(mài)數(shù)據(jù)不難發(fā)現(xiàn)，大部分當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格由于在前幾年拉得太高，導(dǎo)致如今呈現(xiàn)出“有價(jià)無(wú)市”的狀態(tài)。對(duì)于一些體制內(nèi)的油畫(huà)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，日子也遠(yuǎn)不如國(guó)畫(huà)圈滋潤(rùn)。這是因?yàn)橛彤?huà)創(chuàng)作沿襲的是西方表現(xiàn)手法，是外來(lái)物種，中國(guó)缺少基礎(chǔ)的藏家群體，缺少正確的價(jià)值判斷，接手者偏少。學(xué)院派藝術(shù)家在經(jīng)歷了“反學(xué)院”的當(dāng)代藝術(shù)沖刷之后，如若沒(méi)有創(chuàng)新和突破，就如同過(guò)氣的明星，批評(píng)家少有青睞，在市場(chǎng)表現(xiàn)上也就基本維持在幾年前的價(jià)位，少有突破，未來(lái)增值可能性也不會(huì)太大。

　　由于藝術(shù)品市場(chǎng)的小眾化，相對(duì)于其它行業(yè)而言，“炒作”更有著立竿見(jiàn)影的效果，所以藏家應(yīng)謹(jǐn)防“跟風(fēng)”。只是一味地描摹西方，一味地表達(dá)與當(dāng)代社會(huì)毫無(wú)關(guān)系的對(duì)象，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展而言，沒(méi)有價(jià)值和意義，藏家應(yīng)理性區(qū)分，剔除“垃圾”和偽當(dāng)代藝術(shù)，包括一些看似新潮的觀念性藝術(shù)作品。“現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)處于低潮期，國(guó)內(nèi)及國(guó)外的一些優(yōu)秀畫(huà)廊推出的作品都在突破和創(chuàng)新，還是有不少優(yōu)秀的藝術(shù)家尚待發(fā)掘。藏家對(duì)藝術(shù)家和作品的價(jià)值判斷很重要，正確了，會(huì)為將來(lái)積累不少財(cái)富，錯(cuò)誤了，那就是一堆垃圾。”某業(yè)內(nèi)人士對(duì)記者坦言。

　　事實(shí)也證明，對(duì)藝術(shù)沒(méi)有真正的熱愛(ài)，只有投機(jī)心態(tài)的藏家早晚都會(huì)吃虧。因?yàn)樗囆g(shù)作品同證券一樣，都是虛擬資本，買(mǎi)的人、爭(zhēng)的人多了，價(jià)格自然會(huì)升高。所以，判斷一件藝術(shù)作品的內(nèi)在價(jià)值，分析其基本要素非常重要，比如對(duì)藝術(shù)作品本身、藝術(shù)家在藝術(shù)史上的地位以及藏家群體結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)的分析，對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，都是需要考量的因素。